премудростью   от
Аристотеля до Боссю {32}; люди эти обедали в двенадцать часов,  диктовали  в
кофейне до четырех, потом мальчишка чистил им башмаки, и они отправлялись  в
театр, где до поднятия занавеса сидели в мрачном бездействии  и  в  ожидании
вечерней добычи. Были там и адвокаты, щеголеватые,  развязные  и  болтливые;
кое-где можно было увидеть и какого-нибудь степенного горожанина; он  сидел,
сняв свою остроконечную шляпу и пряча скромно завязанный галстук в  складках
пуританского плаща, а в это время глаза его, глядевшие искоса,  но  с  явным
волнением на какую-нибудь женщину в маске, укрытую капюшоном и кутавшуюся  в
шарф,  не  оставляли  сомнения  насчет  того,  что  завлекло  его  в  "шатры
Кидарские" {33}. Сидели там и женщины, но на лицах у всех были маски, и хотя
маски эти успели уже обветшать, как у тетушки Дины в "Тристраме Шенди" {34},
они все же скрывали красавиц  от  молодых  вертопрахов,  которых  те  хотели
завлечь, да и  от  всех  остальных,  за  исключением  продавщиц  апельсинов,
которые громко их окликали у входа {5* Смотри  "Оруноко"  Саутерна  {35};  я
имею в виду комические сцены.}. На галереях теснились счастливцы,  ожидавшие
исполнения обещания, которое давал Драйден в одном  из  своих  прологов  {6*
Прелесть, песнь, убийство, привиденье.  Пролог  к  "Эдипу".};  им  было  все
равно, являлся ли на  сцену  призрак  матери  Альмансора  {36}  в  промокшем
насквозь плаще или дух Лайя {37},  который,  в  соответствии  с  указаниями,
написанными для сцены, выезжает вооруженный на колеснице, а за спиной у него
призраки трех убитых слуг, - шутка, которую не оставил  без  внимания  аббат
Леблан {7* Смотри письма  Леблана  {38}.}  в  своем  руководстве  к  писанию
английской трагедии. Иные из зрителей требовали, правда,  время  от  времени
"сожжения папы" {39}, но, хотя пьеса,

                       Всех океанов одолев преграду,
                       Начавшись в Мексике, вела в Элладу, -

     не всегда оказывалось возможным доставить им столь  милое  развлечение,
ибо действие широко известных пьес чаще всего происходило  в  Африке  или  в
Испании; сэр Роберт Хауерд, Элкене Сетл и  Джон  Драйден  -  все  единодушно
остановили свой выбор на испанских  и  мавританских  сюжетах  {40}.  В  этой
веселой  компании  было  несколько  светских  дам  в  масках;   они   втайне
наслаждались  свободой,  которой  не  решались   пользоваться   открыто,   и
подтверждали характерные слова Гея, хоть и написанные много лет назад, что

                        На галерее Лора смело может
                        Смеяться шутке, что смущает ложи {41}.

     Стентон взирал на все это  как  человек,  "в  котором  ничто  не  может
вызвать улыбки". Он посмотрел на сцену: давали "Александра" {42},  пьесу,  в
которой участвовал сам автор ее, Ли, а главную роль исполнял  Харт  {43},  с
такой божественной страстностью игравший любовные сцены, что зрители  готовы
были поверить, что перед ними настоящий "сын Аммона" {44}.
     В пьесе  этой  было  достаточно  всяческих  нелепостей,  которые  могли
вызвать возмущение - и не только зрителя с классическим образованием,  но  и
вообще всякого здравомыслящего человека. Греческие герои  появлялись  там  в
башмаках, украшенных розами, в шляпах с перьями и в париках,  доходивших  до
плеч; персидские принцессы - в тугих корсетах  и  с  напудренными  волосами.
Однако иллюзию было чем подкрепить, ибо  героини  оказались  соперницами  не
только на сцене, но и в жизни. Это  был  тот  памятный  вечер,  когда,  если
верить рассказу ветерана Беттертона {8* Смотри  "Историю  сцены"  Беттертона
{45}.}, миссис Барри, исполнявшая роль Роксаны, поссорилась с миссис Баутел,
исполнительницей  роли  Статиры,  из-за  вуали,  которую  костюмер,  человек
пристрастный, присудил последней. Роксана  подавляла  свой  гнев  вплоть  до
пятого акта, когда же  по  ходу  действия  ей  надлежало  заколоть  Статиру,
отплатила сопернице ударом такой силы, что острие кинжала пробило той корсет
и нанесло ей рану, хоть и не опасную, но глубокую.  Миссис  Баутел  лишилась
чувств, представление было прервано, большинство зрителей,  в  том  числе  и
Стентон, взволнованные всем происшедшим, повставали с мест. И вот как раз  в
эту минуту в кресле  напротив  он  неожиданно  обнаружил  того,  кого  искал
столько лет, - англичанина, некогда встреченного им  на  равнинах  Валенсии,
который, по его убеждению, был главным действующим  лицом  рассказанных  ему
необыкновенных историй.
     Как и все остальные, он поднялся с места.  В  наружности  его  не  было
ничего примечательного, но выражение его глаз не оставляло никаких сомнений,
что это именно  он,  -  забыть  его  было  нельзя.  Сердце  Стентона  сильно
забилось, в  глазах  у  него  потемнело,  -  безымянный  и  страшный  недуг,
сопровождающийся зудом во всем теле, на котором проступили  капли  холодного
пота, возвестил, что...

                                * * * * * *

     Прежде чем он успел  окончательно  прийти  в  себя,  послышались  звуки
музыки, тихой, торжественной и пленительно нежной; они доносились  откуда-то
из-под земли и, распространяясь вокруг,  постепенно  нарастали,  становились
сладостней и, казалось, заполонили собою все здание.  В  порыве  восторга  и
удивления он спросил кого-то из присутствующих, откуда доносятся эти  звуки.
Однако отвечали ему все так, что было совершенно очевидно, что  его  считают
рехнувшимся, да и в самом деле, происшедшая в его лице перемена могла только
подтвердить это подозрение. Ему припомнился рассказ о  том,  как  в  роковую
ночь в Испании такие же сладостные и таинственные звуки послышались жениху и
невесте и как молодая девушка погибла в ту же самую ночь.
     "Неужели следующей жертвой должен стать  я?  -  подумал  Стентон,  -  и
неужели назначение этой божественной мелодии,  которая  словно  создана  для
того, чтобы подготовить нас к переходу в  иной  мир,  только  в  том,  чтобы
возвестить этими "райскими песнями" присутствие дьявола  во  плоти,  который
насмехается над людьми  благочестивыми,  готовясь  излить  на  них  "дыхание
ада"?".  Очень  странно,  что  именно  в  эту  минуту,   когда   воображение
разыгралось до крайнего предела, когда существо, которое он так долго и  так
бесплодно преследовал, за одно мгновение сделалось, можно сказать,  ощутимым
и доступным и для тела и для души, когда злому духу, с которым он боролся во
тьме,  пришлось  бы  наконец  себя  обнаружить,  Стентон  испытал   какое-то
разочарование, перестал верить в смысл  того,  чего  так  упорно  добивался;
нечто подобное испытал, вероятно,  Брюс,  открывши  истоки  Нила  {46},  или
Гиббон, завершив свою  "Историю"  {47}.  Чувство,  которое  столько  времени
владело им, что сделалось для него своего рода долгом, в сущности было самым
обыкновенным любопытством; но есть ли страсть  более  ненасытная  или  более
способная окутать ореолом романтического величия все совершающиеся во имя ее
странности и  чудачества?  В  известном  отношении  мобопытство  походит  на
любовь, оно всегда сводит воедино предмет и чувство, которое он вызывает;  и
если чувство это достаточно сильно, то предмет может быть и ничтожен, и  это
не будет иметь никакого значения. Ребенок, пожалуй бы,  улыбнулся  при  виде
необычайного волнения Стентона от  неожиданной  встречи  с  незнакомцем,  но
любой мужчина в расцвете сил содрогнулся бы от  ужаса,  обнаружив,  что  ему
грозит катастрофа и конец близок.
     После окончания спектакля  Стентон  простоял  еще  несколько  минут  на
пустынной улице. Ярко светила луна, и неподалеку от себя он  увидел  фигуру,
тень от которой, достигавшая середины  улицы  (в  те  времена  еще  не  было
вымощенных плитами тротуаров, единственною защитой пешеходов  были  стоявшие
по обе стороны каменные тумбы и протянутые между ними цепи), показалась  ему
невероятно  длинной.  Он  так  давно  уже  привык  бороться  с  порожденными
воображением призраками, что  победа  над  ними  всякий  раз  наполняла  его
какой-то упрямой радостью. Он подошел к поразившей его фигуре и увидел,  что
гигантских размеров достигала только тень, тогда как стоявший перед ним  был
не выше среднего человеческого роста; подойдя еще ближе,  он  убедился,  что
перед ним именно тот, кого он все это время искал, - тот,  кто  на  какое-то
мгновение появился перед ним в Валенсии и кого после  четырехлетних  поисков
он только что узнал в театре...

                                * * * * * *

     - Вы искали меня?
     - Да.
     - Вы хотите что-нибудь у меня узнать?
     - Многое.
     - Тогда говорите.
     - Здесь не место.
     - Не место! Несчастный! Ни пространство, ни время  не  имеют  для  меня
никакого значения. Говорите, если хотите что-то  спросить  меня  или  что-то
узнать.
     - Мне много о чем надо вас спросить, но, надеюсь,  мне  нечего  от  вас
узнавать.
     - Ошибаетесь, но вы все поймете, когда мы встретимся с вами в следующий
раз.
     - А когда это будет? - спросил Стентон, хватая его за руку, -  назовите
время и место.
     -  Это  будет  днем,  в  двенадцать  часов,  -  ответил  незнакомец   с
отвратительной  и  загадочной  улыбкой,  -  а  местом  будут   голые   стены
сумасшедшего дома; вы подыметесь с пола, грохоча цепями и шелестя соломой, а
меж тем над вами будет тяготеть проклятье здоровья и твердой  памяти.  Голос
мой будет до тех пор звучать у вас  в  ушах  и  каждый  предмет,  живой  или
неживой, будет до тех пор отражать блеск этих глаз, пока вы  не  увидите  их
снова.
     - Может ли быть, что наша новая встреча произойдет  при  таких  ужасных
обстоятельствах?  -  спросил  Стентон,   стараясь   уклониться   от   блеска
демонических глаз.
     - Никогда, - глухо сказал незнакомец, - _никогда я не оставляю друзей в
беде_. Стоит им низвергнуться в глубочайшую бездну уничижения  и  горя,  как
_они могут быть уверены, что я явлюсь их проведать_...

                                * * * * * *

     Когда Джону вновь  удалось  разобрать  страницы  рукописи,  на  которых
продолжался рассказ, он прочел  о  том,  что  сталось  со  Стентоном  спустя
несколько лет, когда тот очутился в самом плачевном положении.
     Его  всегда  считали  человеком  со  странностями,  и  это   убеждение,
усугублявшееся постоянными разговорами его о Мельмоте, безрассудной  погоней
за ним, странным поведением в театре и подробным описанием их необыкновенных
встреч, которое делалось с глубочайшей убежденностью (хотя ему  ни  разу  не
удавалось никого убедить, кроме себя же  самого,  в  том,  что  встречи  эти
действительно  имели  место),  -  все  это   привело   кое-кого   из   людей
благоразумных к мысли, что он рехнулся. Может быть, правда,  ими  руководило
не только благоразумие, но и злоба. Эгоистичный француз {9* Ларошфуко {48}.}
говорит, что мы находим удовольствие даже в несчастьях наших  друзей,  а  уж
тем более - наших врагов, а так как человека одаренного, разумеется,  каждый
почитает своим  врагом,  то  известие  о  том,  что  Стентон  сошел  с  ума,
распространялось с невероятным рвением и возымело  свое  влияние  на  людей.
Ближайший  родственник  Стентона,  человек  бедный  и  лишенный   каких-либо
нравственных устоев, следя за распространением этого слуха,  убеждался,  что
жертве его ничего не стоит попасться в ловушку. И вот однажды он  приехал  к
нему поутру  в  сопровождении  степенного  на  вид  человека,  в  наружности
которого было, однако, что-то отталкивающее Стентон был, как обычно, рассеян
и тревожен; поговорив с ним несколько минут, родственник его  предложил  ему
поехать за город покататься,  уверяя,  что  прогулка  эта  его  подбодрит  и
освежит. Стентон стал возражать, ссылаясь на то, что  трудно  будет  достать
наемный экипаж (как это ни странно, в то время собственных экипажей, - хоть,
вообще-то говоря, их было несравненно меньше, чем в наши дни, - было все  же
больше, чем наемных), и сказал, что предпочел бы поехать кататься  по  реке.
Это, однако, совершенно не входило в расчеты его родственника, и тот  сделал
вид, что послал за экипажем, - на самом же деле карета уже дожидалась  их  в
конце улицы. Стентон и оба его спутника сели в нее и отправились за город.
     В двух милях от Лондона карета остановилась.
     - Пойдем, братец, - сказал младший Стентон, - пойдем, поглядим, какую я
сделал покупку.
     Стентон, мысли которого были где-то далеко, вышел  из  кареты  и  пошел
вслед за кузеном по небольшому  мощеному  двору;  незнакомец  последовал  за
ними.
     - По правде говоря, дорогой мой, - сказал Стентон,  -  выбор  твой  мне
что-то не очень нравится; дом какой-то мрачный.
     - Не спеши, братец, -  сказал  тот,  -  я  постараюсь,  чтобы  он  тебе
понравился, надо только, чтобы ты тут немного пожил.
     У входа их ожидали слуги; одеты они были плохо и  не  внушали  доверия.
Все трое поднялись наверх по узенькой лестнице, которая вела в  очень  убого
обставленное помещение.
     - Подождите меня здесь, - сказал  Стентон-младший  приехавшему  с  ними
незнакомцу, - а я схожу пока за теми, кто должен будет скрасить здесь  моему
кузену его одиночество.
     Они остались вдвоем, Стентон не обратил  внимания  на  сидевшего  рядом
человека и по обыкновению схватил первую попавшуюся ему  на  глаза  книгу  и
принялся читать. Это была переплетенная рукопись,  каких  в  то  время  было
гораздо больше, нежели в наши дни.
     Первые же строки поразили его, ибо сразу видно было,  что  автор  не  в
своем уме. Это было странное  предложение  (написанное,  по-видимому,  после
большого пожара Лондона)  построить  город  внове  из  камня,  причем  автор
приводил дикие, неверные, однако порою все же не  лишенные  смысла  расчеты,
указывая, что для этой цели можно было бы воспользоваться огромными  глыбами
Стонехенджа {49}, которые он рекомендовал  перевезти  в  город.  К  рукописи
прилагались затейливые чертежи машин, с помощью которых можно будет волочить
эти гигантские глыбы, а на уголке была сделана приписка: "Я бы начертил  все
это гораздо точнее, но мне не дали ножа, чтобы очинить перо".
     Другая  рукопись  была  озаглавлена  "Скромное  предложение  касательно
распространения христианства в различных странах, с  помощью  которого,  как
надеется автор, можно будет охватить им весь мир". Это скромное  предложение
сводилось к тому, чтобы обратить в  христианскую  веру  турецкое  посольство
(которое существовало в Лондоне несколько лет назад),  поставив  каждого  из
турок перед дилеммой: либо быть задушенным тут же на месте,  либо  сделаться
христианином. Разумеется, писавший рассчитывал, что все изберут более легкую
участь, но даже тем, кто давал свое согласие, ставилось  особое  условие,  а
именно: они должны были дать властям обязательство,  что  по  возвращении  в
Турцию каждый из них будет обращать в христианскую веру  не  менее  двадцати
мусульман в день. Проект этот заканчивался в некотором роде в стиле капитана
Бобадила {50}: каждый из этих двадцати обязан в свою  очередь  обратить  еще
двадцать других, а четыре сотни новообращенных должны будут поступить  точно
так же и обратить соответственное число турок, и таким  образом  вся  Турция
окажется христианской страной прежде, чем  об  этом  успеет  узнать  султан.
После этого произойдет coup d'etat {Государственный переворот (франц.).}:  в
одно прекрасное утро со  всех  минаретов  в  Константинополе  вместо  криков
муэдзинов раздастся колокольный  звон,  и  имам,  вышедший  из  дома,  чтобы
узнать, что случилось, неминуемо столкнется с епископом  Кентерберийским  in
pontificalibus  {В   полном   облачении   (лат.).},   совершающим   соборное
богослужение в Айя-Софии {51}; этим все и должно будет завершиться.
     Тут, однако, возникало возражение, которое предвидел  хитроумный  автор
проекта: "Люди, в которых желчь берет верх над умом, -  пишет  он,  -  могут
подумать, что, коль  скоро  архиепископ  будет  проповедовать  по-английски,
слова его не очень-то дойдут до  турецкого  народа,  который,  придерживаясь
старинки, продолжает лопотать на нелепом  своем  языке".  Однако  возражение
это, по его словам, "устраняется": автор весьма здраво замечает, что  всюду,
где богослужение велось на непонятном языке, благочестие  паствы  еще  более
возрастало; так было, например, в римской церкви, когда  Блаженный  Августин
со своими монахами вышел навстречу королю Этельберту {52}, распевая  литании
(на языке, которого его величество безусловно не мог  понять),  и  сразу  же
обратил в свою веру и короля и весь его двор; что сивиллины книги... {53}
     _Приводилось и много других примеров_.

                                * * * * * *

     Между листами рукописи были вложены вырезанные  из  бумаги  изображения
упомянутых выше турецких послов; бороды их были вырисованы пером  с  большим
изяществом и мастерством, но страницы эти заканчивались жалобой художника на
то, что у него  отняли  ножницы.  Он,  однако,  утешал  и  себя  и  читателя
уверением, что, когда настанет ночь, сумеет поймать проникший сквозь решетку
лунный луч и, наточив его о железную  ручку  двери,  сотворит  им  настоящие
чудеса. На следующей странице можно было  увидеть  печальное  доказательство
того, что это был некогда человек могучего ума, ныне уже совсем ослабевшего.
То были строки безумных стихов, которые приписывались поэту-драматургу Ли  и
начинались так:

                   О, если б мог мычать я, как горох {54}
                                                         и т. п.

     Нет никаких доказательств в пользу того, что автор  жалких  этих  строк
действительно  Ли,  разве   только,   что   написаны   они   модными   тогда
четверостишиями. Примечательно, что Стентон читал все это, не  подозревая  о
грозившей ему опасности, совершенно поглощенный альбомом приюта  умалишенных
и даже не сообразив, в какое место он попал, хотя обнаруженные им  труды  не
оставляли на этот счет никаких сомнений.
     Прошло немало времени, прежде чем он огляделся кругом  и  заметил,  что
спутника его уже и след простыл. Никаких звонков тогда не  существовало.  Он
кинулся к двери - она была заперта. Он  стал  громко  кричать  -  и  тут  же
послышались еще чьи-то крики, но такие душераздирающие и  разноголосые,  что
его охватил безотчетный ужас и он умолк. Поелику время шло,  а  к  нему  так
никто и не приходил, он попытался открыть окно и тут в первый  раз  заметил,
что на нем была решетка. Окно  это  выходило  на  узкий,  мощенный  плитками
дворик, где не было ни одного живого существа, да если  бы  и  нашлось  хоть
одно, оно бы, верно, не выказало никаких человеческих чувств.
     Сраженный невыразимым  ужасом,  он  не  то  чтобы  сел,  а,  обессилев,
свалился на койку под этим злосчастным окном и стал с нетерпением дожидаться
рассвета.

                                * * * * * *

     В полночь он очнулся от забытья, чего-то  среднего  между  обмороком  и
сном, которое, впрочем, вряд ли могло длиться долго - до  того  жестка  была
койка и сколоченный  из  сосновых  досок  стол,  к  которому  он  приткнулся
головой.
     Все было окутано густым мраком; Стентон сразу ощутил весь  ужас  своего
положения; была минута, когда мало что  отличало  его  от  обитателей  этого
дома. Он ощупью добрался до двери, принялся дергать ее  с  неистовой  силой,
испуская отчаянные крики, одновременно и моля о помощи, и требуя, чтобы  ему
вернули свободу, На крики эти тут же отозвались сотни  голосов.  Сумасшедшим
свойственно совершенно особое  коварство  и  необычайная  острота  некоторых
чувств, и в частности слуха, всегда позволяющая им узнать голос  незнакомца.
В  криках,  которые  раздавались  со   всех   сторон,   слышалось   какое-то
безудержное, сатанинское ликование по поводу того, что в этой обители скорби
стало одним постояльцем больше.
     В изнеможении он  замолчал:  в  коридоре  послышались  стремительные  и
гулкие шаги. Дверь распахнулась - на пороге стоял