Страницы: -
1 -
2 -
3 -
4 -
5 -
6 -
7 -
8 -
9 -
10 -
11 -
12 -
13 -
14 -
15 -
16 -
17 -
18 -
19 -
20 -
21 -
22 -
23 -
24 -
25 -
26 -
27 -
28 -
29 -
30 -
31 -
32 -
33 -
34 -
35 -
36 -
37 -
38 -
39 -
40 -
41 -
42 -
43 -
44 -
45 -
46 -
47 -
48 -
49 -
50 -
51 -
52 -
53 -
54 -
55 -
56 -
57 -
58 -
59 -
60 -
61 -
62 -
63 -
64 -
65 -
66 -
67 -
68 -
69 -
70 -
71 -
72 -
73 -
74 -
75 -
76 -
77 -
78 -
79 -
80 -
81 -
82 -
83 -
84 -
85 -
86 -
87 -
88 -
89 -
90 -
91 -
92 -
93 -
94 -
95 -
96 -
97 -
98 -
99 -
100 -
101 -
102 -
103 -
104 -
105 -
106 -
107 -
108 -
109 -
110 -
111 -
112 -
113 -
114 -
115 -
116 -
117 -
118 -
119 -
120 -
121 -
122 -
123 -
124 -
125 -
126 -
127 -
128 -
129 -
130 -
131 -
132 -
133 -
134 -
135 -
136 -
137 -
138 -
139 -
140 -
Библиотека поэта. Большая серия. "Сов. пис.", М.-Л., 1965, "Осень", стр. 62.
* 31. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 24.
* 32. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 64.
* 33. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 46.
* 34. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 103.
* 35. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 77.
* 36. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 5.
* 37. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 104.
* 38. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 85.
* 39. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 31.
* 40. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 100.
* 41. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 113.
* 42. Иосиф Бродский. ОП, стр. 174.
* 43. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 70.
* 44. А. С. Пушкин. Полное соб. соч. в десяти томах. Изд. Академии Наук СССР. М., 1957, т. II, стр. 77.
* 45. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 99-100.
* 46. Иосиф Бродский. ОП, стр. 98.
* 47. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 40-43.
* 48. "Время и мы", Тель-Авив, # 17, 1977, стр. 133.
* 49. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 80.
* 50. The Complete Poetry of John Donne, ed. J. T. Shawcross, New York--London, 1968, p. 88.
* 51. Иосиф Бродский. ОП, стр. 225.
* 52. Антиох Кантемир. Собрание стихотворений. Библиотека поэта. Большая серия. "Сов. пис.", Л., 1956, стр. 173-174.
* 53. Е. А. Баратынский. Стихотворения и поэмы. "Худ. лит.", М., 1971, стр. 190.
* 54. А. С. Пушкин. Указ. соч., т. II, стр. 164.
* 55. Борис Пастернак. Указ. соч., стр. 441.
* 56. М. А. Кузмин. Собрание стихотворений. Ред. Дж. Малмстад и В. Марков. Wilhelm Fink Verlag, Muenchen, 1977, v. I, p. 131.
* 57. Иосиф Бродский. СП, стр. 94.
* 58. Иосиф Бродский. СП, стр. 226.
* 59. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 69.
* 60. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 69.
* 61. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 56.
* 62. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 90.
* 63. Иосиф Бродский. РЭ, IX.
* 64. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 92.
* 65. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 55.
* 66. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 85.
* 67. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 62.
* 68. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 107.
* 69. Иосиф Бродский. ОП, стр. 150.
* 70. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 69.
* 71. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 92.
* 72. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 82.
* 73. Russica-81, Литературный сборник, Руссика, Нью-Йорк, 1982, стр. 31.
* 74. Иосиф Бродский. ОП, стр. 135.
* 75. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 101.
* 76. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 86.
* 77. Иосиф Бродский. СП, стр. 101.
* 78. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 8.
* 79. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 10-11.
* 80. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 105.
* 81. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 105.
* 82. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 89.
* 83. Иосиф Бродский. РЭ, III.
* 84. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 70.
* 85. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 61.
* 86. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 66.
* 87. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. III.
* 88. Иосиф Бродский. НСД, стр. 21.
* 89. Иосиф Бродский. РЭ, 1.
* 90. Иосиф Бродский. ОП, стр. 196.
* 91. Иосиф Бродский. НСА, стр. 95.
* 92. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 28.
* 93. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 65-66.
* 94. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 102.
* 95. Иосиф Бродский. НСА, стр. 144.
* 96. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 75-82.
* 97. И. С. Тургенев. Стихотворения и поэмы. Библиотека поэта. Большая серия. "Сов. пис.", Л., 1970, стр. 126.
* 98. Иосиф Бродский. ОП, стр. 171.
* 99. Иосиф Бродский. ОП, стр. 166-168.
* 100. Иосиф Бродский. ОП, стр. 26.
* 101. Иосиф Бродский. ОП, стр. 90.
* 102. Иосиф Бродский. НСА, стр. 88.
* 103. Иосиф Бродский. ОП, стр. 173.
* 104. Иосиф Бродский. ОП, стр. 135.
* 105. Иосиф Бродский. ОП, стр. 177-218.
* 106. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 6.
* 107. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 11.
* 108. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 18.
* 109. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 20.
* 110. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 35.
* 111. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 65.
* 112. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. III.
* 113. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 57.
* 114. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 70.
* 115. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 37.
* 116. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 20.
* 117. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 62.
* 118. А. С. Пушкин. Указ. соч., т. V, гл. 2, стр. 42.
* 119. А. С. Пушкин. Указ. соч., т. III, стр. 353.
* 120. Одобренный цензурой вариант вообще неверен, ибо при его подстановке пропадает второй скрытый смысл эпиграммы, который современникам Пушкина, знавшим интимную жизнь светского общества, был вполне понятен. Князь Дондуков-Корсаков состоял в любовной связи с министром образования Уваровым, который и назначил его на пост вице-президента Академии наук. Так как Дондуков не блистал способностями, все поняли, что он получил этот пост именно потому, на что намекает Пушкин. Об этом см.: Simon Karlinksy. [The Sexual Labyrinth of Nikolai Gogol], Harvard University Press, Cambridge--London, 1976, p. 57.
* 121. Владимир Маяковский. Указ. соч., т. 10, стр. 280.
* 122. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 53.
* 123. Анна Ахматова. Указ. соч., стр. 59.
* 124. Анна Ахматова. Указ. соч., стр. 31.
* 125. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 59.
* 126. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 73.
* 127. Владимир Маяковский. Указ. соч., т. 1, стр. 40.
* 128. Н. Гумилев. Собрание сочинений. Вашингтон, 1964, т. II, стр. 49.
* 129. Иосиф Бродский. КПЭ, стр. 91.
* 130. Иосиф Бродский. НСА, стр. 120.
* 131. Александр Блок. Соб. соч. в восьми томах. "Худ. лит.", М.-Л., 1960, т. III, стр. 64.
* 132. Ф. И. Тютчев. Стихотворения. Письма. "Худ. лит.", М., 1957, стр. 232.
* 133. Иосиф Бродский. ОП, стр. 130.
* 134. Антиох Кантемир. Указ. соч., стр. 216-217.
* 135. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 44.
* 136. Г. Р. Державин. Стихотворения. Библиотека поэта. Малая серия. "Сов. пис.", Л., 1947, "Снигирь", стр. 198-199.
* 137. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 63.
* 138. Поэзия Европы в трех томах. "Худ. лит.", М., 1977, т. I, стр. 518-519.
* 139. Иосиф Бродский. ОП, стр. 161.
* 140. И. П. Мятлев. Стихотворения. Библиотека поэта. Большая серия. "Сов. пис.", Л., 1969, стр. 157.
* 141. И. П. Мятлев. Указ. соч., стр. 182.
* 142. The Portable Nietzsche, tr. & ed. W. Kaufmann, The Viking Press, New York, 1954, p. 69.
* 143. А. С. Пушкин. Указ. соч., т. II, стр. 286-287.
* 144. J. P. Eckermann. Gespraeche mit Goethe, F. A. Brockhaus, Wiesbaden, 1959, p. 482 (6 Mai 1827).
* 145. Ирина Одоевцева. На берегах Невы. Изд. Виктора Камкина, Вашингтон, 1967, стр. 473.
* 146. А. С. Пушкин. Указ. соч., т. 10, стр. 242.
* 147. Иосиф Бродский. ОП, стр. 99.
* 148, Иосиф Бродский. ЧР, стр. 23.
* 149. Иосиф Бродский. ОП, стр. 46.
* 150. Бытие. Глава 22, стихи 12, 15-18.
* 151. Иосиф Бродский. ЧР, стр 111.
* 152. Анна Ахматова. Указ. соч., стр. 193.
* 153. E. H. Plumptre. The Life of Dante, Dutton, New York, 1900, pp. 216-220.
* 154. В этой строфе содержится аллюзия на средневековое убеждение, что черты лица человека перелаются буквами во фразе OMO DEI. Примечание Бродского в сборнике стихов на английском языке: Joseph Brodsky. A Part of Speech. Farrar. Straus. Giroux., NY, 1980, p. 151.
* 155. А. С. Пушкин. Указ. соч., т. II, стр. 267.
* 156. Александр Блок. Указ. соч., т. III, "К Музе", стр. 8.
* 157. Анна Ахматова. Указ. соч., стр. 75.
* 158. Н. А. Заболоцкий. Указ. соч., "Ивановы", стр. 206.
* 159. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 25.
* 160. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 112.
* 161. Иосиф Бродский. ЧР, стр. 99.
* 162. А. С. Пушкин. Указ. соч., т. IV, стр. 325-326.
___
II. Темы и вариации
1. Понятие лейтмотивности
Почти каждое стихотворение Бродского помимо своей уникальной темы характеризуется некоторым варьирующимся набором доминантных тем поэта, которые мы назовем лейтмотивными. В каждом данном стихотворении присутствуют лишь несколько из таких тем, входящих между собой в особые сложные семантические отношения, тем не менее, на уровне творчества Бродского почти все лейтмотивные темы легко выделяемы и могут быть представлены следующим более или менее постоянным набором:
1) Тема болезни
2) Тема старения
3) Тема смерти
4) Тема Ада и Рая
5) Тема Бога и человека
6) Тема Времени и Пространства
7) Тема Ничто (Небытия)
8) Тема разлуки и одиночества
9) Тема свободы
10) Тема империи
11) Тема части речи (творчества)
12) Тема человека и вещи
В свою очередь каждая лейтмотивная тема может разбиваться внутри себя на более мелкие подтемы, являющиеся ее непосредственными составляющими. Лейтмотивные темы легко выделить благодаря их повторяемости в различных текстах, но далеко не легко анализировать, ибо каждый раз они представлены в необычной спайке, характерной лишь для данного стихотворения и вырывание их из контекста автоматически огрубляет и обедняет их неповторимый смысл. К тому же все эти темы имеют ярковыраженный метафизический характер, что побуждает критика попытаться искусственным образом выделить в чистом виде философию поэта -- дело в большинстве случаев плохо осуществимое из-за самой сути его: попытка во что бы то ни стало поставить знак равенства между поэзией и философией. В конкретном случае дело усугубляется зачастую невозможностью расчленить спайку на составляющие так, чтобы, разбирая одно, не задеть другое: в большинстве случаев у Бродского одна лейтмотивная тема переливается в другую и влечет за собой третью, так что в конечном счете в чем-то семантически разнится с подобной же мыслью из другого стихотворения. Сознавая всю сложность анализа как лейтмотивных тем, так и философских посылок, мы все же попытаемся в самых общих чертах рассмотреть и то и другое, заранее отдавая себе отчет в поверхностности и схематичности подобных операций.
2. Отчуждение
Метафизическая атмосфера стихов Бродского некоторыми чертами близка кругу тем и идей, представленных в философских и философско-литературных учениях философов-экзистенциалистов: Кьеркегора, Хайдеггера, Ясперса, Марселя, Сартра, Камю, а из русских -- Бердяева и Шестова. Как ни заманчива идея рассмотреть поэзию Бродского как иллюстративный материал к посылкам того или иного экзистенциалиста, мне придется от нее решительно отказаться. На это есть несколько веских причин.
Во-первых, сам экзистенциализм не есть сколько-нибудь стройная философия, а скорее конгломерат разных, порой противоречивых, идей и мнений. Даже пренебрегая разницей между теистическим и атеистическим экзистенциализмом мы все-таки не сможем привести к синтезу разные (порой внутренне довольно стройные) учения экзистенциалистов, некоторые из которых активно отмежевывались от причисления их к данной группе. Описание же даже самое краткое идей каждого из философов кроме того, что оно увело бы критика и читателя далеко за рамки работы о поэзии, молчаливо предполагало бы знакомство Бродского со всеми разбираемыми трактатами -- посылка при всей широте знаний поэта все-таки гипотетическая.
Во-вторых, такой подход к проблеме выставлял бы поэта только лишь как пассивного "усвоителя" положений той или иной системы, тем самым косвенно отрицая способность его внести новое содержание в известную концепцию, то есть низводил бы оригинального мыслителя до уровня попугая-иллюстратора, выражающего в стихотворной форме то, что и без того давно известно из философии.
В-третьих, рассуждения о "верном" или "искаженном" представлении данной экзистенциалистической идеи того или иного философа неизбежно уводили бы критика и читателя от вопроса насколько Бродский оригинален как поэт к вопросу насколько он прилежен как ученик -- то есть в область чуждую данному исследованию.
В-четвертых, сама работа такого рода даже при игнорировании вопроса о ее порочности заставила бы критика выступать в качестве детектива, разыскивающего в работах экзистенциалистов мысли близкие той или иной строке поэтического текста. При всей тщательности такого исследования литературоведческая его ценность мало бы выиграла от подобного подхода, неизменно предполагавшего бы живой средой -- философию, а поэзию лишь рыбкой, выуженной из нее. Уклонившись от всего перечисленного по причинам всего вышесказанного мы все-таки будем иметь в виду философию экзистенциализма как некую близкую среду поэтике Бродского и поэтому будем ориентироваться на читателя хотя бы в общих положениях знакомого с этой средой.
С точки зрения экзистенциализма, отчуждение является атрибутом человеческого существования, которое в отличие от всякого иного возможного бытия является самосознающим, само себя переживающим бытием. Человеческое бытие немыслимо без сознания, поэтому один из самых важных вопросов философии, согласно Хайдеггеру, есть "вопрошание о смысле бытия". Почти все философы-экзистенциалисты говорят о двух аспектах человеческого существования -- "бытии в мире" и "бытии в себе" (экзистенция собственно). Человеческое Я всегда "заброшено" куда-то, находится в том, что не есть Я. Эта "заброшенности', однако, не есть следствие каких-либо злых сил, -- оно закономерно вытекает из самой природы человеческого бытия, дано a priori. Человеческое Я все время пребывает в чуждой среде, которая засасывает и обезличивает его. Это и есть ситуация отчуждения от своей "самости", "неподлинное существование" человека в мире, которую Хайдеггер называет "Das Man" (безличное). В "безличном" человек подвержен стадному чувству, он живет в массе, в которой думают (man denkt) и делают (man tut) так, как думают и делают все другие. По мнению Хайдеггера, пребывание друг возле друга полностью растворяет существование личности в способе бытия "других" -- сфере, где господствует диктатура "безличного": "Мы наслаждаемся и развлекаемся так, как наслаждаются другие; мы читаем, смотрим и высказываем суждения о литературе и искусстве так, как смотрят и высказывают суждения другие; но мы сторонимся "толпы" так, как сторонятся другие; мы возмущаемся тем, чем возмущаются другие".*(1) Понятия необходимости, нормативности, принятости и престижности затемняют собственные, не зависящие от других, понятия и вкусы. "Подлинное существование" или "экзистенция" достигается лишь при умении абстрагировать себя от внешней среды, остаться наедине с самим собой.
К тому же, по мнению Хайдеггера, бытие в мире неподлинно еще и в силу лгущего общественного сознания, прикрывающего истинные враждебные отношения людей всевозможными фальшивыми альтруистическими и гуманистическими фразами: "Сосуществование в "безличном" вовсе не является замкнутым, равнодушным бытием друг возле друга, а напряженной подозрительной слежкой друг за другом, тайным взаимным подслушиванием. Под маской друг для друга скрывается друг против друга."*(2)
Абстрагируясь от массы, человек приходит к "подлинному существованию", вовлекается в сферу "в-себе-бытия", становится свободным от мнения "других" и приобретает способность понять проблему существования человека. Однако, абстрагироваться от массы для личности еще недостаточно, чтобы прийти к "в-себе-бытию". Он должен еще и абстрагироваться от себя. При господстве "безличного" в обществе происходит постоянная деперсонификация личности, человеческое экзистенциальное Я заменяется маской, общественной ролью. Каждый человек с этой точки зрения не живет в обществе, а играет какую-то роль, например, роль хорошего руководителя, прекрасного семьянина, целомудренной девушки, борца за свободу и т. п. Человек, понимающий все это, старается высвободиться из-под диктата роли. Социальное отчуждение неизбежно перерастает в самоотчуждение, в поисках себя глубинного человек кажется все более чуждым себе самому.
В одном из ранних стихотворении Бродского отражен такой процесс отчуждения сначала от социальной среды, а потом от себя самого:
Сумев отгородиться от людей,
я от себя хочу отгородиться.
Не изгородь из тесаных жердей,
а зеркало тут больше пригодится.
Я озираю хмурые черты,
щетину, бугорки на подбородке.
Трельяж для разводящейся четы,
пожалуй, лучший вид перегородки.*(3)
Разводящаяся чета -- бытие поэта в себе и его бытие в мире -- могла бы, конечно, быть истолкована в традиционном ключе "двойничества" (и у'же: поэт и его двойник в зеркале, см. Блока, Ходасевича, Есенина) если бы не начальные строки об "отгораживании" себя от людей и себя от себя самого, обнаруживающие новое, несвойственное русским поэтам экзистенциальное сознание. Конечно нужно учитывать и то, что личная судьба Бродского во многом способствовала экзистенциалистскому пониманию окружающего его социального мира как враждебной стихии; тема "ухода от людей" характерна для его стихотворений периода ссылки в Архангельскую область. В одном из них под заглавием "К северному краю"*(4) поэт ассоциирует себя то с "глухарем", ничего не слышащим, отрешившимся от мира, то с затравленным "лисом", боящимся выйти из своей норы. В этих строках поэт как бы дает обет северному краю, что он будет себя вести хорошо, и северному краю за него не влетит от властей:
Нет, не волнуйся зря:
я превращусь в глухаря,
и, как перья, на крылья мне лягут
листья календаря.
Или спрячусь, как лис,
от человеческих лиц,
от собачьего хора,
от двуствольных глазниц.
И концевая строфа:
Не перечь, не порочь.
Новых гроз не пророчь.
Оглянись если сможешь --
так и ухолят прочь:
идут сквозь толпу людей,
потом вдоль рек и полей,
потом сквозь леса и горы,
все быстрей, все быстрей.
В зрелый период творчества обезличивание человека обществом часто звучит в стихах Бродского; особенно раздражают его те теории (в частности марксизм), которые рассматривают человека не в этическом, а в сугубо экономическом плане. Критике марксизма посвящена большая часть стихотворения "Речь о пролитом молоке". Тема отчуждения (тема "постороннего") поднимается в таких стихотворениях как "Песня невинности, она же -- опыта", а также в стихах жанра "туристического комментария". Интересно, что Эрих Фромм усматривает яркий пример состояния отчужденности в туристах, созерцающих действительность, в которой для них нет ничего родного: "Турист с его фотоаппаратом -- это внешний символ отчужденного отношения к миру."*(5)
В поэтическом плане тема отчуждения поэта от общества имеет свою давнюю традицию в оппозиции "поэт и толпа", однако в трактовке их есть существенная разница. Тема "поэт и толпа" всегда ставит поэта над толпой, подчеркивает его исключительность и избранность, в то время как в экзистенциализме упор делается на обретение свободы личностью путем отделения от толпы, любой личностью, независимо от ее талантов и способностей. Само собой разумеется также, что самоотчуждение -- понятие качественно новое и вряд ли свойственное традиционной романтической трактовке темы "поэта и толпы" в целом.
3. Ад и Рай (Нечто и Ничто)
В одной из своих статей о поэзии Иннокентий Анненский заметил, что у поэтов в основном три темы: или они пишут о страдании, или о смерти, или о красоте.*(6)
Смерть -- одна из центральных тем поэзии Бродского, включающая множество подтем: страх смерти и его преодоление, смерть как небытие, смерть как переход в Ничто, размышления о возможности/невозможности жизни за пределами смерти, поэтическое отношение к смерти, поэтическое преодоление смерти, смерть как победа вечного и всепоглощающего времени, борьба с этим временем, слово/поэзия как форма борьбы со временем/смертью или выход в бессмертие, христианское понимание смерти и его приятие/неприятие поэтом, размышления о цели Творца, о понятиях Рай и Ад, о возможности встречи за пределами жизни, о доверии к судьбе и ее "ножницам" и т. д.
Если уместно говорить о философии в поэзии вообще, то Бродский более философ, чем любой русский поэт, и не только потому, что ему удается вырваться иэ замкнутого круга традиционно годных для поэзии философских тем, ни тем более потому, что он выдвигает какое-то новое неслыханно стройное учение о жизни и смерти. Бродский -- философ потому, что он вовлекает читателя в серьезные размышления о мире, о жизни, о смерти, о времени, о пространстве. В философских размышлениях поэта читатель чувствует громадную искренность и животрепещущесть высказываемого, это не игра (даже самая тонкая), не поза (даже самая искренняя), не поэтическое самолюбование (даже самое невинное).
Самое главное в поэтической философии Бродского -- универсальность ее точки зрения, идущей от универсальности как принципа художественной позиции в его зрелых вещах, где он высказывается не только "от лирического себя" с его накалом личных, необычных, годных только для автора эзотерических чувств и ощущений, -- особенного, но от человека вообще, любого, нас,