Ну, что ты скажешь, плут?

                              Дромио Эфесский

                   Он с ней обедал нынче в "Дикобразе".

                                 Куртизанка

                   Обедал, да; и с пальца снял кольцо.

                              Антифол Эфесский

                   То правда, государь; вот этот перстень.

                                   Герцог

                   Ты видела, в аббатство он входил?

                                 Куртизанка

                   Так ясно, государь, как вашу светлость.

                                   Герцог

                   Как странно все! Зовите аббатису.
                   Тут сговор, иль вы все сошли с ума!

                           Один из свиты уходит.

                                   Эгеон

                   Великий герцог! Разреши мое слово.
                   Я вижу друга: он спасет мне жизнь,
                   Внеся в казну положенную сумму.

                                   Герцог

                   Я слушаю. Что скажешь, сиракузец?

                                   Эгеон
                            (Антифолу Эфесскому)

                   Вас, сударь, называют Антифолом?
                   То Дромио, привязанный ваш раб?

                              Дромио Эфесский

                   Лишь час назад я точно был привязан,
                   Да господин веревку перегрыз.
                   Я Дромио и раб, но уж не связан.

                                   Эгеон

                   Наверно, оба помните меня!

                              Дромио Эфесский

                   Глядя на вас, себя я вспоминаю.
                   Ведь час назад я так же скручен был
                   Не из числа ль вы пациентов Пинча?

                                   Эгеон

                   Зачем так странно на меня глядите
                   Вы оба? Ведь вы знаете меня.

                              Антифол Эфесский

                   Я никогда вас в жизни не встречал.

                                   Эгеон

                   Меня, конечно, изменило горе,
                   Часы забот; и времени рука
                   Немало черт в лице мне исказила.
                   Но разве голос мой для вас чужой?

                              Антифол Эфесский

                   Не знаю.

                                   Эгеон

                            Ну, Дромио, а ты?

                              Дромио Эфесский

                                              Нет, сударь, нет.

                                   Эгеон

                   А я уверен, что меня узнал ты!

                              Дромио Эфесский

     В  самом  деле,  сударь?  А я уверен, что нет; и, если человек отрицает
что-нибудь, вы обязаны верить ему.

                                   Эгеон

                   Не узнают и голоса! О время
                   Суровое! Ужель в семь кратких лет
                   Ты так могло разбить мой бедный голос,
                   Что сын родной его не узнает!
                   Но пусть мое землистое лицо
                   Снег старости сединами усыпал;
                   Пусть холод лет оледенил мне кровь, -
                   Я в годы мрака память не утратил:
                   Огни очей льют, догорая, свет;
                   Слабеет слух, но звуки различает;
                   И эти все свидетели твердят,
                   Что ты - мой сын, что ты - мой Антифол.

                              Антифол Эфесский

                   Я никогда отца не знал, не видел.

                                   Эгеон

                   Мой мальчик, лишь семь лет тому назад
                   С тобою в Сиракузах мы расстались.
                   Меня стыдишься ты признать в нужде?

                              Антифол Эфесский

                   Сам герцог, все, кто знал меня и знает,
                   Все подтвердят, что не было того:
                   Я в Сиракузах не жил никогда.

                                   Герцог

                   Да, знаю я, что двадцать лет живет
                   Он здесь, в Эфесе под моей защитой;
                   Ни разу он не ездил в Сиракузы.
                   Твой взор боязнью смерти омрачен.

              Входят аббатиса с Антифолом Сиракузским и Дромио
                                Сиракузским.

                                  Аббатиса

                   Вот, государь, обиженный жестоко.

                           Все окружают вошедших.

                                  Адриана

                   Два мужа предо мной! Не грежу ль я?

                                   Герцог

                   Один из них - двойник иль дух другого.
                   А эти два? Кто человек из них,
                   Кто призрак? Как сказать мы это можем?

                             Дромио Сиракузский

                   Я - Дромио; его гоните вон.

                              Дромио Эфесский

                   Я, сударь, Дромио; меня оставьте!

                            Антифол Сиракузский

                   Ты Эгеон? Или ты дух его?

                             Дромио Сиракузский

                   О, старый господин мой! Кто связал вас?

                                  Аббатиса

                   Кто б ни связал, я разрешу все узы
                   И, дав свободу, мужа обрету. -
                   Скажи мне, Эгеон, ты был тем мужем,
                   Что прежде звал Эмилию женой?
                   Она тебе двух сыновей родила!
                   О, если ты тот самый Эгеон,
                   Скажи о том Эмилии той самой!

                                   Эгеон

                   Коль я не сплю, Эмилию я вижу!
                   Но, если ты - она, скажи, что сталось
                   С тем сыном, что на мачте был с тобой?

                                  Аббатиса

                   Корабль из Эпидамна спас меня,
                   Его и Дромио. Но тех двоих
                   Отняли силой рыбаки Коринфа
                   Почти тотчас; осталась я одна
                   На корабле людей из Эпидамна.
                   Судьбу детей я не могла узнать,
                   А что со мной произошло - ты видишь.

                                   Герцог

                   Ну, вот уже начало разъясненья:
                   Два Антифола на одно лицо,
                   Два Дромио, как капли две похожих;
                   Вот подтвержденье их потери в море.
                   Конечно, здесь родители с детьми
                   Сошлись опять, и кончен срок разлуки. -
                   Ты, Антифол, ведь прибыл из Коринфа?

                            Антифол Сиракузский

                   Нет, государь: я сам из Сиракуз.

                                   Герцог

                   Отдельно станьте: вас не разберешь.

                              Антифол Эфесский

                   Я, государь, приехал из Коринфа.

                              Дромио Эфесский

                   А с ним и я.

                              Антифол Эфесский

                   И нас привез тот воин знаменитый,
                   Ваш славный дядя, герцог Менафон.

                                  Адриана

                   Но кто из вас со мной обедал дома?

                            Антифол Сиракузский

                   То я, сударыня.

                                  Адриана
                          (Антифолу Сиракузскому)

                                   Вы мне - не муж?

                              Антифол Эфесский

                   Нет, нет, ручаюсь.

                            Антифол Сиракузский

                   И я, хотя меня вы звали так;
                   Прекрасной дамой же, сестрою вашей,
                   Я братом назван был.
                                 (Люциане.)

                            Антифол Сиракузский

                                         Все, что я ей
                   Сказал тогда, осуществить готов я,
                   Конечно, если это все не сон.

                                  Анджело

                   А эту цепь из рук моих вы взяли?

                            Антифол Сиракузский

                   Да, сударь, так: не буду отрицать.

                              Антифол Эфесский

                   Вы ж за нее меня арестовали?

                                  Анджело

                   Да, сударь, так: не буду отрицать.

                                  Адриана

                   Я деньги вам послала для залога
                      (показывая на Дромио Эфесского)
                   Вот с Дромио; он, верно, не принес?

                              Дромио Эфесский

                   Нет, не со мной!

                            Антифол Сиракузский

                   Я получил мешок дукатов ваших:
                   Мой Дромио его ко мне принес.
                   Я вижу, постоянно мы встречались
                   С чужим слугой: с моим - он, я - с его;
                   Они ж нас принимали за господ.

                              Антифол Эфесский

                   Дукаты эти за отца внесу я.

                                   Герцог

                   Не надо: я помилую его.

                                 Куртизанка

                   А мой брильянт вы мне вернете, сударь?

                              Антифол Эфесский

                   Возьми его; спасибо за обед.

                                  Аббатиса

                   Прошу, благоволите, славный герцог,
                   Пожаловать ко мне в аббатство: там
                   Я расскажу о наших приключеньях. -
                   Прошу и вас, собравшихся сюда
                   И также пострадавших от ошибок,
                   Случившихся в один лишь этот день,
                   Зайти ко мне: останетесь довольны. -
                   О дети, тридцать три тяжелых года
                   Без вас томилась я; и час один
                   Освободил от тяжкой ноши сердце, -
                   Вас, герцог, мой супруг и сыновья,
                   И вас, календари моих детей,
                   Зову на праздник дружеской беседы.
                   Какая радость после скорбных лет!

                                   Герцог

                   Всем сердцем принимаю приглашенье.

             Уходят все, кроме обоих Антифолов и обоих Дромио.

                             Дромио Сиракузский

                   Забрать мне, сударь, вещи с корабля?

                              Антифол Эфесский

                   Какие вещи вздумал погружать ты?

                             Дромио Сиракузский

                   Пожитки ваши, что в "Кентавре" были.

                            Антифол Сиракузский

                   То мои. Я, Дромио, твой господин.
                   Не торопись! Мы вместе все решим.
                   Ты радуйся и обнимайся с братом.

               Антифол Сиракузский и Антифол Эфесский уходят.

                             Дромио Сиракузский

                   А та толстуха, что у вас на кухне
                   Меня кормила нынче, не женой,
                   А лишь сестрой-невесткой мне придется!

                              Дромио Эфесский

                   Да ты не брат, а зеркало мое.
                   В нем вижу я, что недурен собою.
                   Ну что ж, пойдем на общую пирушку?

                             Дромио Сиракузский

     Ладно; только ты иди вперед: ты ведь - старший.

                              Дромио Эфесский

     Это еще вопрос. Как его решить?

                             Дромио Сиракузский

     Давай, бросим жребий; а покамест ты ступай вперед.

                              Дромио Эфесский

     Нет, вот что:
             Раз вместе мы, как две руки, явились в мир вдвоем,
             Так и теперь мы станем в ряд и об руку пойдем.

                                  Уходят.



        "КОМЕДИЯ ОШИБОК"

     Пьеса эта - одно из самых ранних произведений Шекспира - при жизни  его
никогда не издавалась и была напечатана лишь в посмертном фолио  1623  года.
Известно, что на сцене она шла уже до 1594 года. Но  установить  еще  точнее
время ее возникновения помогает один намек, содержащийся в ее тексте.
     В акте III, сцене 2 Дромио Сиракузский, уподобляя отдельные части  тела
дородной кухарки разным странам, на вопрос своего хозяина: "А где  находится
у нее Франция?" - отвечает: "На  лбу,  вооружившемся  и  поднявшемся  войною
против собственных волос (against  her  hair)".  В  этих  словах  содержится
каламбур, основанный на созвучии слов hair - "волосы" и heir -  "наследник".
Именно, помимо прямого смысла - что кухарка лысеет, - здесь можно обнаружить
еще и скрытый - что Франция воюет со  своим  наследником.  А  это  намек  на
гражданскую войну, начавшуюся в августе 1589 года, после смерти Генриха  III
Валуа, между новым королем, протестантом Генрихом IV,  основателем  династии
Бурбонов, и Католической лигой. Война эта закончилась  в  1593  году,  когда
Генрих IV, перешедший в католичество, окончательно утвердился на французском
престоле. Отсюда можно заключить, что пьеса написана до  1593  года,  вернее
всего - в 1591 году, когда королева Елизавета послала на помощь  Генриху  IV
отряд войск под начальством Эссекса: именно в этом году намек на французские
дела должен был быть особенно злободневным.
     Существует, правда, и другое толкование, основанное на том,  что  слово
France может означать не только "Франция", но и "французский король",  и  на
том, что в момент смерти Генриха III  других  "королей"  во  Франции,  кроме
Генриха IV, не  было.  А  между  тем  Генрих  III,  хотя  и  назначил  этого
последнего своим наследником, находился  с  ним  во  враждебных  отношениях,
доходивших до военных столкновений. В таком случае пришлось бы признать, что
пьеса возникла не после, а до августа 1589 года.
     Такое толкование, однако, совершенно не обязательно, да и вообще  очень
маловероятно, чтобы Шекспир уже до 1589 года, то есть через каких-нибудь два
года после приезда в  Лондон,  писал  и  ставил  на  сцене  свои  пьесы.  Но
практически это разногласие не представляет никакого значения, ибо и в том и
в другом случае пьеса является первой комедией, написанной Шекспиром. 3а это
говорят и многие ее стилистические черты, характерные  для  "первой  манеры"
Шекспира,  как  обилие  рифмованных   стихов,   каламбуров,   симметрическое
расположение действующих лиц и т. п. На то же указывают влечение к  школьной
эрудиции, проявившееся в выборе сюжета, и решительное  преобладание  игровой
занимательности над разработкой характеров и какой-либо  социально-моральной
проблематикой.
     "Комедия ошибок" - не что иное, как переделка комедии римского писателя
III-II века до н. э. Плавта "Менехмы" (личное  имя  обоих  героев  ее),  где
развертывается аналогичная история двух близнецов со всеми вытекающими из их
сходства недоразумениями. К фабуле этого основного источника Шекспир добавил
еще  несколько  черт,  взятых  из  других  комедий   Плавта,   особенно   из
"Амфитриона", откуда почерпнута  вторая,  дополнительная  пара  двойников  -
слуг. Этот выбор материала и манера его обработки проливают свет на истинный
характер шекспировской пьесы.
     Интерес к античной комедии возник в Англии - как  и  в  других  странах
Европы - в конце XV века. Сперва подлинные пьесы Плавта - на латинском языке
или в переводе на английский, - а затем вольные подражания им появляются  на
английской  сцене  начиная  с  1520  года.  Но  всякий  раз  эти  постановки
происходят либо в университетских колледжах - в порядке практики студентов в
латинском языке или для более глубокого ознакомления с античной литературой,
- либо в придворном театре,  либо,  наконец,  на  закрытых  сценах  в  домах
каких-нибудь вельмож. Так, например, "Менехмы"  Плавта  исполнялись  в  1527
году в  присутствии  кардинала  Вулси,  первого  министра  Генриха  VIII,  а
"Комедия ошибок", поставленная в 1594 году  на  закрытом  спектакле  в  зале
собраний лондонских юристов, была затем возобновлена в 1604 году в дворцовом
театре Иакова I, тогда как нет никаких следов того, чтобы она шла когда-либо
на сценах  публичных  театров.  3а  пределы  узкого  круга  интеллигенции  -
преимущественно  аристократической  -  интерес   к   этой   классицизирующей
драматургии ни в  дошекспировскую,  ни  в  шекспировскую  эпоху  никогда  не
выходил.
     "Комедия   ошибок"   -   определенно   "классическая"   пьеса,   притом
единственная из всех пьес Шекспира, принадлежащая к данному типу. На то, что
пьеса предназначалась для закрытой сцены, указывает и необычайная  краткость
ее (всего  лишь  1777  строк).  Характерно  также  подсказанное  античностью
соблюдение в ней не только единства времени (одни сутки), но и  -  в  слегка
расширенном смысле - единство места (в одном городе).
     Все это находится в полном  согласии  с  тем,  что  в  первые  годы  по
прибытии  в  Лондон,  стремясь  в  своих  хрониках,  ставившихся  на   сцене
публичного театра, к общению с самым широким, народным зрителем,  Шекспир  в
то же время жадно пытался  овладеть  знаниями,  художественным  мастерством,
всей культурой Возрождения, а это лучше всего  он  мог  приобрести  в  среде
образованных молодых юристов или в кружках  просвещенных  аристократов,  как
Саутгемптон и его друг Эссекс, Уолтер Роли, Филипп Сидни и другие. Некоторые
из этих вельмож  держались  весьма  передовых  взглядов  и  были  склонны  к
вольномыслию,  питательной  средой  для  которого  была  античная,  а  также
итальянская ренессансная  культура.  Б  этой  атмосфере,  очень  далекой  от
каких-либо феодальных и реакционных традиций, и возникла  "Комедия  ошибок";
знакомство с  этой  средой  чувствуется  также  в  сонетах  и  обеих  поэмах
Шекспира, в "Бесплодных усилиях любви", в "Сне в летнюю ночь" и в  некоторых
фразах интродукции к "Укрощению  строптивой".  Во  всех  этих  произведениях
Шекспир не отходит от народного и национального  начала,  а  приближается  к
нему, но сложным путем, развивающим и обогащающим его искусство. Он берет из
этой культуры не эстетизированные и окаменелые, а наиболее живые и передовые
черты, отлично соединяющиеся с его народным и гуманистическим мироощущением.
     Своеобразие  освоения  Шекспиром  античности  хорошо  раскрывается  при
сопоставлении его комедии с возникшей лет за сорок до того на основе  другой
плавтовской комедии пьесы Николаса Юделла "Ралф Ройстер-Дойстер". Тогда  как
Юделл делает плавтовскую пьесу лишь своей исходной  точкой,  развивая  сюжет
по-своему и всюду вводя английские типы, нравы и понятия, Шекспир  сохраняет
почти весь сценарий, основной дух и тон античной комедии. Но при этом -  как
он умеет это делать, обрабатывая готовые сюжеты,  -  немногими  добавочными,
взятыми из современности чертами  и  оттенками  он  придает  заимствованному
материалу  совсем  иное  звучание  и  новую  выразительность.  В  результате
получается как бы своеобразное слияние двух культур.
     Отклонения от римского  образца  и  добавления  к  нему  идут  по  трем
основным линиям. С одной стороны, Шекспир разными средствами  еще  усиливает
фарсовый  комизм.  Прежде  всего  он  еще   более   усложняет   головоломные
недоразумения  плавтовской  комедии,  введя  вторую  пару  близнецов  (двоих
Дромио), а также гротескную фигуру заклинателя Пинча,  прообразом  которого,
возможно, послужил известный  лондонский  шарлатан  того  времени  Джон  Ди.
Комизм усилен также внесением черт современности  и  шуток  на  злободневные
сюжеты, например политические намеки при обсуждении