Входит Урсула.

                                   Урсула

     Синьора,  пожалуйте  скорее к дядюшке. У нас в доме страшный переполох.
Стало  известно,  что  синьору  Геро  ложно  обвинили,  принц и Клавдио были
обмануты, а виновник всего, дон Хуан, бежал и скрылся. Идите скорее.

                                  Беатриче

     Хотите пойти со мной, чтобы узнать, в чем дело?

                                  Бенедикт

     Я  хочу жить в твоем сердце, умереть у тебя на груди и быть погребенным
на дне твоих глаз; а кроме того, хочу пойти с тобой к твоему дядюшке.

                                  Уходят.


СЦЕНА 3

                                  Церковь.
                Входят дон Педро, Клавдио и трое или четверо
                            вельмож с факелами.

                                  Клавдио

                     Так это - склеп фамильный Леонато?

                              Один из вельмож

                     Да, граф.

                                  Клавдио
                             (читает по свитку)
                     "Убитой гнусной клеветой
                     Прекрасной Геро здесь могила.
                     В награду Смерть ее покой
                     Бессмертной славой озарила,
                     И жизнь, покрытую стыдом,
                     Смерть явит в блеске неземном!"
                      (Прикрепляет свиток к гробнице.)
                     Вещайте здесь хвалу над нею,
                     Меж тем как в скорби я немею.
                     Теперь - торжественный начните гимн.

                                   Песня

                           Богиня ночи, о, прости
                           Убийц твоей невинной девы!
                           К ее могиле принести
                           Спешим мы скорбные напевы.
                           Ты, полночь, с нами здесь рыдай,
                           Наш стон и вздохи повторяй
                               Уныло, уныло.
                           Могила, милый прах верни!
                           Взываем в гробовой сени
                               Уныло, уныло.

                                  Клавдио

                     Спи с миром! Буду я вперед
                     Свершать обряд здесь каждый год.

                                 Дон Педро

                     Уж близко утро - факелы гасите.
                     Замолкли волки; первый луч заря
                     Пред колесницей Феба шлет. Взгляните:
                     Спешит уж день, огнем восток пестря.
                     Благодарю вас всех; ступайте с богом.

                                  Клавдио

                     Прощайте; расходитесь по домам.

                                 Дон Педро

                     Идем. Одежду сменим на другую
                     И - к Леонато, где с утра нас ждут.

                                  Клавдио

                     Пошли ж нам, Гименей, судьбу другую,
                     Чем та, что мы оплакивали тут.

                                  Уходят.


СЦЕНА 4

                          Комната в доме Леонато.
                Входят Леонато, Антонио, Бенедикт, Беатриче,
                      Маргарита, Урсула, монах и Геро.

                                   Монах

                      Я говорил вам, что она невинна!

                                  Леонато

                     Как невиновны Клавдио и принц;
                     Лишь по ошибке обвинили Геро.
                     Но Маргарита здесь не без вины,
                     Хотя и против воли, как нам ясно
                     Установил подробнейший допрос.

                                  Антонио

                     Я рад, что все окончилось удачно.

                                  Бенедикт

                     Я тоже. Иначе я должен был бы
                     Сразиться с Клавдио на поединке.

                                  Леонато

                     Прекрасно. Дочь моя и все вы, дамы,
                     Пока в свои покои удалитесь.
                     Когда вас позовут, придите в масках.

                                Дамы уходят.

                                  Леонато
                                (к Антонио)

                     И принц и Клавдио мне обещали
                     Прийти с утра. Ты знаешь роль свою,
                     Племяннице отцом на время станешь
                     И Клавдио отдашь в супруги.

                                  Антонио

                     Спокоен будь: я роль свою исполню.

                                  Бенедикт

                     Отец Франциск, мне вас просить придется...

                                   Монах

                     О чем, мой сын?

                                  Бенедикт

                     Одно из двух: связать иль развязать.
                                (К Леонато.)
                     Синьор мой, наконец-то на меня
                     Взглянула благосклонно Беатриче.

                                  Леонато

                     Ей одолжила дочь моя глаза.

                                  Бенедикт

                     И я ей отвечаю нежным взглядом.

                                  Леонато

                     Которым вы обязаны как будто
                     Мне, Клавдио и принцу. В чем же дело?

                                  Бенедикт

                     Таит загадку ваш ответ, синьор.
                     Но к делу: дело в том, чтоб ваша воля
                     Совпала с нашей. Нас соедините
                     Сегодня узами святого брака, -
                     В чем, брат Франциск, нужна и ваша помощь.

                                  Леонато

                     Согласен я.

                                   Монах

                                 И я готов помочь вам.
                     Вот принц и Клавдио.

                    Входят Дон Педро, Клавдио и двое или
                               трое вельмож.

                                 Дон Педро

                     Приветствую почтенное собранье.

                                  Леонато

                     Привет, мой принц; и Клавдио, привет.
                     Мы ждали вас. Ну что же, вы решились
                     С племянницей моею обвенчаться?

                                  Клавдио

                     Согласен, будь она хоть эфиопка.

                                  Леонато

                     Брат, позови ее; свершим обряд.

                              Антонио уходит.

                                 Дон Педро

                     День добрый, Бенедикт. Но что с тобой?
                     Ты смотришь февралем; морозом, бурей
                     И тучами лицо твое мрачится.

                                  Клавдио

                     Он вспоминает дикого быка.
                     Смелей! Твои рога позолотим мы -
                     И всю Европу ты пленишь, как встарь
                     Европу бог Юпитер полонил,
                     Во образе быка явив свой пыл.

                                  Бенедикт

                     Тот бык мычать с приятностью привык.
                     Теленка дал подобный странный бык
                     Корове вашего отца, и, кстати, -
                     По голосу вы брат того теляти.

                      Входят Антонио и дамы в масках.

                                  Клавдио

                     Ответ за мной, - сейчас не до того.
                     Которая ж из дам моя по праву?

                                  Антонио

                     Вот эта: я ее вручаю вам.

                                  Клавдио

                     Она - моя? - Но дайте вас увидеть.

                                  Леонато

                     О нет, пока не поклянетесь вы
                     Перед святым отцом с ней обвенчаться.

                                  Клавдио

                     Так дайте руку: пред святым отцом
                     Я - ваш супруг, когда вам так угодно.

                                    Геро
                               (снимая маску)

                     При жизни - ваша первая жена:
                     И вы - мой первый муж, пока любили.

                                  Клавдио

                     Вторая Геро!

                                    Геро

                                   Истинно - вторая.
                     Та умерла запятнанной, а я
                     Живу и, так же как жива, невинна.

                                 Дон Педро

                     Та Геро! Та, что умерла!

                                  Леонато

                                              Она
                     Была мертва, пока жило злоречье.

                                   Монах

                     Я разрешу вам все недоуменья,
                     Когда окончим мы святой обряд,
                     О смерти Геро рассказав подробно.
                     Пока же чуду вы не удивляйтесь
                     И все за мной последуйте в часовню.

                                  Бенедикт

                     Отец, постойте. Кто здесь Беатриче?

                                  Беатриче
                              (снимает маску)

                     Я за нее. Что от нее угодно?

                                  Бенедикт

                     Вы любите меня?

                                  Беатриче

                                     Не так чтоб очень.

                                  Бенедикт

                     Так, значит, дядя ваш, и принц, и Клавдио
                     Обмануты: они клялись мне в том.

                                  Беатриче

                     Вы любите меня?

                                  Бенедикт

                                     Не так чтоб очень.

                                  Беатриче

                     Так Геро, Маргарита и Урсула
                     Обмануты: они клялись мне в том.

                                  Бенедикт

                     Они клялись, что вы по мне иссохли.

                                  Беатриче

                     Они клялись, что насмерть влюблены вы.

                                  Бенедикт

                     Все вздор! Так вы не любите меня?

                                  Беатриче

                     Нет - разве что как друга... в благодарность...

                                  Леонато

                     Брось! Поклянись: ты любишь Бенедикта.

                                  Клавдио

                     Я присягну, что любит он ее.
                     Вот доказательство - клочок бумаги:
                     Хромой сонет - его ума творенье -
                     В честь Беатриче.

                                    Геро

                                        Вот вам и другой,
                     Украденный у ней, - ее здесь почерк:
                     Признанье в нежной страсти к Бенедикту.

                                  Бенедикт

     Вот  чудеса!  Наши  руки  свидетельствуют против наших сердец. Ладно, я
беру тебя; но, клянусь дневным светом, беру тебя только из сострадания.

                                  Беатриче

     Я  не решаюсь вам отказать; но, клянусь светом солнца, я уступаю только
усиленным  убеждениям,  чтобы  спасти вашу жизнь; ведь вы, говорят, дошли до
чахотки.

                                  Бенедикт

     Стой! Рот тебе зажму я! (Целует ее.)

                                 Дон Педро

     Как Бенедикт женатый поживает?

                                  Бенедикт

     Вот  что  я  вам скажу, принц: целая коллегия остряков не заставит меня
отказаться  от  моего  намерения.  Уж  не  думаете  ли  вы,  что я испугаюсь
какой-нибудь  сатиры или эпиграммы? Если бы острое словцо оставляло след, мы
бы  все  ходили перепачканные. Короче говоря: раз уж я решил жениться, так и
женюсь,  хотя  бы весь мир был против этого. И нечего трунить над тем, что я
прежде  говорил  другое:  человек  - существо непостоянное, вот и все. - Что
касается  тебя,  Клавдио,  я  хотел было тебя поколотить, но раз ты сделался
теперь  чем-то  вроде  моего  родственника, то оставайся невредим и люби мою
кузину.

                                  Клавдио

     А  я-то  надеялся,  что  ты откажешься от Беатриче: тогда я вышиб бы из
тебя  дух  за  такую  двойную  игру.  А  теперь,  без сомнения, ты будешь ее
продолжать, если только кузина не будет хорошенько присматривать за тобой.

                                  Бенедикт

     Ладно,  ладно, мир! - Давайте-ка потанцуем, пока мы еще не обвенчались:
пусть у нас порезвятся сердца, а у наших невест - ноги.

                                  Леонато

     Танцевать будете после свадьбы!

                                  Бенедикт

     Нет,  до  свадьбы, клянусь честью! - Эй, музыка! - У вас, принц, унылый
вид. Женитесь, женитесь! Плох тот посох, у которого на конце нет рога.

                               Входит гонец.

                                   Гонец

                   Принц! Дон Хуан, ваш брат бежавший, схвачен
                   И приведен под стражею в Мессину.

                                  Бенедикт

     Забудем о нем до завтра, а там уж я придумаю ему славное наказание. Эй,
флейты, начинайте!

                                   Танцы.
                                Все уходят.



"МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО"

     Комедия эта при жизни Шекспира была издана лишь один раз в кварто  1600
года. Это вполне удовлетворительный  текст,  от  которого  посмертное  фолио
отличается очень мало.
     Время возникновения пьесы определяется тем, что она  не  упоминается  у
Мереса в списке шекспировских пьес, опубликованном в 1598 году.  Еще  точнее
можно ее датировать благодаря тому обстоятельству, что в нескольких репликах
Кизила в кварто говорящий обозначен именем не изображаемого персонажа, а его
исполнителя - известного комика Кемпа. Между тем мы знаем, что  Уильям  Кемп
ушел из шекспировской труппы в 1599 году.  Таким  образом,  появление  пьесы
несомненно относится к театральному сезону 1598/99 года.
     У Шекспира мало найдется пьес,  где  бы  он  так  близко  придерживался
своего сюжетного источника.  История  оклеветанной  с  помощью  инсценировки
любовного  свидания  девушки   и   притворной   смерти   ее   как   средства
восстановления ее  чести,  составляющая  главную  сюжетную  основу  комедии,
встречается в новелле 22-й Банделло (1554), переведенной на французский язык
тем самым Бельфоре ("Трагические истории", 1569, рассказ 3), у которого была
взята и фабула шекспировского "Гамлета".  Кроме  того,  сюжет  этой  новеллы
воспроизвел с большой  точностью,  изменив  лишь  имена  и  место  действия,
Ариосто в эпизоде Ариоданта и Джипевры ("Неистовый Роланд", песнь V). Еще до
появления в 1591 году полного перевода  на  английский  язык  поэмы  Ариосто
эпизод этот был переведен  отдельно  и  использован  как  в  поэме  Спенсера
"Царица фей" (1590; песнь V), так и в анонимной, не дошедшей  до  нас  пьесе
"Ариодант и Джиневра", исполнявшейся в придворном театре детской  труппой  в
1583 году.
     Шекспир, без сомнения, был знаком с обеими редакциями  этой  повести  -
как Банделло (через посредство Бельфоре), так и  Ариосто  (прямо  или  через
посредство одной из  названных  английских  его  переделок),  ибо  только  у
Бельфоре приводятся имена Леонато и Педро Арагонского и действие  происходит
в Мессиие, а с другой стороны, хитрость клеветника в этой редакции  сводится
лишь к тому, что его слуга влезает ночью через окно в одну  из  комнат  дома
Леонато, без сознательного сообщничества служанки героини, которое добавлено
у Ариосто, но отсутствует у Шекспира.
     В  сюжетном  отношении  Шекспир  почти  ничего  не  изменил   в   своих
источниках. Нельзя  также  сказать,  чтобы  он  особенно  углубил  характеры
главных персонажей, которые у  него  даны  довольно  схематично.  Интересное
развитие получил только образ дона  Хуана,  прототип  которого  обрисован  в
обеих версиях очень слабо.  У  Банделло,  например,  клеветник  (Тимбрео)  -
отнюдь не злой человек; он опорочивает девушку только из  зависти,  а  после
того как план его удался, раскаивается и сам открывает жениху всю правду.  У
Шекспира, наоборот, все действия дона  Хуана  последовательны  и  достаточно
мотивированы гордостью и озлобленностью незаконнорожденного и нелюбимого при
дворе принца.
     Зато вполне оригинальна  присоединенная  Шекспиром  к  основной  фабуле
вторая сюжетная линия - история Бенедикта  и  Беатриче,  характеры  которых,
кстати, наиболее индивидуализированы в пьесе. А к этому  надо  еще  добавить
великолепно развитый и разросшийся почти до самостоятельного действия эпизод
с двумя полицейскими.
     Основную прелесть этой  комедии,  пользовавшейся  во  времена  Шекспира
огромным успехом на сцене - подобно тому как она пользуется им и  сейчас,  -
составляет то мастерство, с каким Шекспир  слил  вместе  эти  три  идейно  и
стилистически столь разнородные темы,  совместив  требования  драматического
единства со своим обычным стремлением обогатить  и  разнообразить  действие.
Средством для этого ему служит единая идея, проходящая в трех разных  планах
и крепко связывающая  пьесу  одним  общим  чувством  жизни.  Это  -  чувство
зыбкости, обманчивости наших впечатлений, которое может привести  к  великим
бедам и  от  которой  человеку  неоткуда  ждать  помощи  и  спасения,  кроме
счастливого случая, доброй судьбы.
     Вся  пьеса  построена  на  идее  обмана  чувств,   иллюзорности   наших
впечатлений, и эта иллюзорность симметрично прослеживается  в  трех  планах,
образуя глубокое стилистическое и идейное единство комедии. Внешне этой цели
всякий раз служит один и тот же драматический прием - вольное или  невольное
подслушивание (или подсматривание), но всякий раз психологически и  морально
осмысливаемое по-иному.
     Первая и основная тема  пьесы  -  история  оклеветанной  Геро  -  носит
отчетливо драматический характер. Примесь трагического  элемента  присуща  в
большей или меньшей степени почти  всем  комедиям,  написанным  Шекспиром  в
пятилетие,  предшествующее  созданию   его   великих   трагедий   (например,
"Венецианский купец", "Как вам это понравится" и т. д.). Но ни  в  одной  из
них этот элемент так не силен, как в рассматриваемой комедии. Кажется, в ней
Шекспир  уже  предвосхищает  тот  мрачный  взгляд  на  жизнь,  то   ощущение
неотвратимости  катастроф,  которое  вскоре  станет  господствующим  в   его
творчестве. Но только сейчас у него еще  сохраняется  "комедийное"  ощущение
случайности,  летучести   всего   происходящего,   оставляющее   возможность
внезапного счастливого исхода, и не возобладало представление о неизбежности
конфликтов, завершающихся катастрофой.
     В частности, ситуация "Много  шума"  имеет  много  общего  с  ситуацией
"Отелло". Клавдио  -  благороднейшая  натура,  но  слишком  доверчивая,  как
Отелло, и чрезмерно пылкая, как и он. Оскорбленный контрастом между  видимой
чистотой Геро и примерещившимся ему предательством, он не знает меры в своем
гневе и к отвержению невесты присоединяет еще кару публичного унижения (что,
впрочем,  соответствовало  понятиям  и  нравам  эпохи).  Дон   Хуан   помимо
естественного чувства обиды самой природой своей расположен ко злу: как  для
Яго невыносима  "красота"  существования  Кассио,  так  и  подлому  бастарду
нестерпимы благородство и заслуги Клавдио. Также и Геро, подобно  Дездемоне,
бессильно и  безропотно  склоняется  перед  незаслуженной  карой  как  перед
судьбой. Наконец, и Маргарит