прелестей кухарки  (III,
2), фейерверк английских каламбуров в устах слуг и т. п.
     Более близкой шекспировскому зрителю - а тем самым и более  забавной  -
делало пьесу включение черт английского быта. Так, например, в древнем Эфесе
действуют пристава; дома, как и в шекспировском Лондоне,  носят  собственные
имена  ("Дикобраз",  "Кентавр"  и  т.  д.);   мать   Антифолов   оказывается
"аббатисой";  бойкот  Эфесом  сиракузских  купцов  должен   был   напоминать
тогдашние отношения между Англией и Испанией. Но все эти черточки  рассыпаны
в пьесе очень умело и бережно, и они не стирают ее древнеримского  колорита.
Тот же самый метод мы обнаружим позже  и  в  "римских"  трагедиях  Шекспира.
Отличие от Юделла, с одной стороны, и от  археологизирующего  Бена  Джонсона
("Сеян"), с другой, - очевидно.
     Добавим, что живописность и  гротескная  занимательность  повышаются  в
пьесе использованием добавочных красок из итальянской комедии дель арте. Это
особенно относится к ролям обоих Дромио, весьма  напоминающих  разбитного  и
дурашливого Дзанни итальянской комедии. Любопытно, что  наряду  с  античными
формами  имен  некоторые  персонажи  носят  итальянские  имена  -   Анджело,
Бальтаэар, Адриана, Люциана. Один раз  даже  встречается  выражение  "синьор
Антифол". Хотя не всегда итальянский колорит выступает  осязательно,  легкий
оттенок его не раз чувствуется в пьесе.
     Существеннее, чем все это, смягчение и облагораживание многих образов и
мотивов комедии. С этим связана и известная индивидуализация их,  совершенно
отсутствующая у Плавта. Приезжий Антифол, воспитанный у отца, мягче, тоньше,
чем  его  брат.  На  его  характере  лежит  отпечаток  какой-то  меланхолии,
мечтательности. Но и Антифол Эфесский  при  всей  своей  грубости  не  лишен
честности и прямоты. Это не бесчувственный солдат Плавта,  ворующий  плащ  у
своей жены. Напротив, он хочет сам подарить ей золотую цепь, и, только когда
дверь собственного дома оказывается  перед  ним  запертой,  он  отправляется
обедать к "веселой девчонке", отношения с которой у него не до конца ясны (у
Плавта это обыкновенная гетера), ибо, по его уверению, жена  ревнует  его  к
этой особе "без достаточной причины" (III, 1). Вообще эпизод  с  куртизанкой
сильно отодвинут Шекспиром на задний план.
     Есть также различие и между обоими слугами. Дромио Эфесский, под  стать
своему хозяину, грубее своего брата; он приучен к  побоям  и  обладает  лишь
пассивным комизмом, будучи лишен  самобытного,  творческого  остроумия.  Еще
более  отчетлива  разница  в  обрисовке  ревнивой  жены.  У  Плавта  комедия
кончается тем, что раб местного  Менехма  ввиду  отъезда  своего  хозяина  в
Сиракузы объявляет к продаже его дом, все имущество и заодно  его  сварливую
жену. Последнее добавление он делает, конечно, в шутку, но все  же  в  пьесе
хозяйка его обрисована  истинной  фурией.  Между  тем  у  Шекспира  ревность
Адрианы основана на подлинной любви к  мужу  и  изображена  в  более  мягких
тонах. То, как она расписывает перед аббатисой свое обращение  с  мужем  (V,
1), объясняется ее желанием заслужить одобрение  этой  почтенной  особы.  На
самом деле у Адрианы  есть  глубокочеловечные  черты.  Она  оплакивает  свою
полуувядшую красоту и недостаток ума и в светлые минуты искренне сожалеет  о
своем характере.
     Но  наиболее  важным  новшеством,  крайне  характерным  для   Шекспира,
является внесение в этот, казалось бы,  насквозь  фарсовый  сюжет  идеальных
чувств и лирических тонов. Это относится,  во-первых,  к  драматизации  роли
отца, который у Шекспира отправляется на поиски утраченного  нежно  любимого
сына и при этом чуть не платится жизнью,  попав  во  враждебный  его  родине
город. Великолепен по своим краскам и глубине чувства монолог Эгеона (I, 1),
вызывающий сострадание у  всех  присутствующих.  И  еще  раз  нотки  той  же
семейной и человеческой нежности звучат в сцене счастливой развязки (V, 1).
     Второй момент  лирического  характера  -  это  эпизод,  когда  приезжий
Антифол влюбляется в  сестру  ревнивой  Адрианы  -  Люциану  (образ,  кстати
сказать, целиком созданный Шекспиром, как и образ матери Антифолов),  и  его
пламенное признание ей в своем чувстве. Получается трогательная и  вместе  с
тем острокомическая ситуация. Люциана, принимая приезжего Антифола  за  мужа
сестры, приходит в ужас от его чувства и всячески убеждает его  быть  верным
Адриане. А в то же время какой-то инстинкт влечет ее к  нему,  и  она  не  в
силах его  отвергнуть.  Здесь,  в  этой  первой  комедии  Шекспира,  мы  уже
встречаем мотив, который станет потом одним из самых  типичных  для  него  и
найдет свое наиболее полное и законченное выражение  в  двух  последних  его
"романтических"  комедиях:  чем  смешнее,  тем   трогательнее,   -   и   чем
трогательнее, тем забавнее.
     А вместе с тем внесение в фарсовую основу элемента  лиризма  и  высоких
чувств  намечает  путь  развития  общей  концепции   комедии   у   Шекспира,
стремящегося к синтезу  этих  двух  начал.  То,  что  включение  лирического
элемента произведено не случайно, не просто ради разнообразия,  доказывается
тем, в каких местах он помещен в пьесе: в  самом  начале,  в  середине,  где
происходит кульминация интриги, и в финале - как раз там, где Шекспир обычно
расставлял "сигналы",  долженствующие  помочь  зрителю  верно  понять  общий
характер, "тональность" пьесы. Из этих  трех  точек  "романтическое"  начало
бросает  свой  светлый  отблеск  на  всю  пьесу,   соответственным   образом
настраивая зрителя.
     Все это  сделано  настолько  свежо  и  оригинально,  до  такой  степени
по-шекспировски,   что   совершенно   отпадает    предположение    некоторых
исследователей, будто Шекспир мог почерпнуть кое-какие из своих  новшеств  и
дополнений к Плавту  в  промежуточном  звене  между  римской  пьесой  и  его
комедией. А именно: до нас дошло сведение, что в 1576  году  в  Лондоне  шла
пьеса под названием "История ошибок"; но мы не знаем ни  ее  содержания,  ни
имени  автора,  и,  если  эта  пьеса   действительно   разрабатывала   сюжет
"Менехмов", она была, вероятно, механическим переложением комедии Плавта, не
оставившим в английской драматургии никакого следа.
     "Комедия ошибок" писалась, видимо, очень торопливо, на что в ее  тексте
указывают несколько мелких несогласованностей. Возраст близнецов в I, 1 и V,
1 дан по-разному; рассказ их матери в V, 1 не вполне согласован с  рассказом
отца в I, 1; кухарка в III, 1 называется Люс, а в III, 2 - Нелль; Анджело  в
III, 2 забыл то,  что  он  говорил  в  III,  1.  Но  эти  мелкие  царапинки,
попадающиеся иногда и в других пьесах Шекспира и почти  не  встречающиеся  у
прочих драматургов, его современников, - служат тоже  своеобразной  "меткой"
его стремительного, но глубокого творчества, в котором фактическая  точность
всегда отступала на второй план перед остротой и верностью мысли.

                                                                  А. Смирнов

        ПРИМЕЧАНИЯ К ТЕКСТУ "КОМЕДИИ ОШИБОК"

     Действующие лица.
     Имена персонажей  комедии  представляют  смешение  латинских  (Антнфол,
Дромио,  Эгеон  и  так  далее),  итальянских  (Анджело,  Бальтазар)  и  даже
английских форм (Люс).  Имя  Пинч  -  смысловое:  pinch  значит  "ущемление,
стесненное  положение"  (намек  на  малозначительность  и   бедность   этого
персонажа).

     Эпидамн - город на северном побережье Адриатического моря, ныне Дуррес.

     Эпидавр - город на восточном побережье Греции.

     "Кентавр" - название гостиницы.

     Шесть пенсов те... - Шекспир здесь больше, чем в какой-либо  другой  из
своих пьес, переносит в древнюю и далекую обстановку современные  английские
понятия и черты быта.

     Мне приказали привести вас... в наш дом, дом "Феникса"... - Во  времена
Шекспира не только гостиницы, но  и  частные  дома  носили  особые  названия
(обычно по лепным украшениям на их фасаде).

     Да только то пинки, не марки... - В подлиннике игра  двойным  значением
слова marks - "марки" (монеты) и "отметки" (зарубки, шрамы).

     Задаток крупный. - В подлиннике игра двойным значением слова earnest  -
"серьезный" и "задаток".

     Вы принимаете мою башку за какую-то крепость и  собираетесь  штурмовать
ее? - В подлиннике  игра  двойным  значением  слова  "sconce"  -  "череп"  и
"крепостные укрепления".

     Ее надо побить и полить. - В подлиннике basting  с  двойным  значением:
"бить" и "поливать" (жарящееся мясо).

     Вот ты и кончил лысым заключеньем. - В подлиннике игра созвучием  слов:
bald - "лысый" и bold - "смелый", "дерзкий".

     ...ты б сменил лицо и имя, чтобы стать ослом... - намек  на  упомянутое
выше "превращение" Дромио.

     Лом? Долбить? Без перьев галку, значит, вам добыть? - В подлиннике игра
двойным значением слова crow - "ворона", "галка" и "лом".

     Я ослеплен, и сам не знаю как. - В подлиннике игра созвучием: not  mad,
but mated - "не безумен, а ослеплен", с добавочной игрой  двойным  значением
слова mated - "приведен в смятение" в "женат" (здесь - "обручен").

     ...и в нее, как в бочку, можно наливать эль: три четверти  не  заполнят
ее от бедра до бедра. - В подлиннике игра созвучием слов: Nell - женское имя
(уменьшительное от Елена) и ell - "локоть" (мера длины). Дромио говорит: "Ее
имени и трех четвертей (то есть локтя и трех  четвертей)  не  хватит,  чтобы
измерить ее от бедра до бедра".

     А  Шотландия?  -  Где  голо  и  шероховато:  на  ладонях.  -  Намек  на
неплодородную почву и гористость Шотландии.

     А  Франция?  -  На  лбу,  вооружившемся  и  поднявшемся  войною  против
собственных волос.  -  Разъяснение  каламбура,  который  содержится  в  этих
словах, см. в общей статье к пьесе.

     ...обе Индии - Вест-Индия и Ост-Индия.

     ...закону должен я повиноваться. - За  исполнение  законных  требований
частных  лиц  во  времена  Шекспира  полицейские  получали  лично   от   них
определенную плату.

     ...так птички крик отводит от гнезда... - Адриана  хочет  сказать,  что
она бранит мужа для того, чтобы  другим  женщинам  он  казался  дурным;  как
птичка, отлетая в сторону и  крича,  старается  этим  отвлечь  человека  или
собаку от своего гнезда.

     Оно банкрот: не может долга мгновению отдать. - Смысл этой фразы таков:
время (в абстрактном смысле - совокупность условий жизни, "наш век")  иногда
бывает  не  в  состоянии  удовлетворить  всем   требованиям,   предъявляемым
отдельным моментом (положением,  стечением  обстоятельств);  поэтому  время,
взятое в целом, беднее своей частицы - мгновения.

     Иль город здесь лапландских  колдунов?  -  Лапландия  славилась  своими
колдунами.

     А где же  образ  древнего  Адама,  вырядившегося  по-новому?  -  Дромио
называет пристава "древним Адамом",  потому  что,  подобно  Адаму  (согласно
библейской легенде, одевшемуся после грехопадения в звериные шкуры), пристав
тоже одет в кожу (буйволовую куртку), только скроенную по-новому.

     ...дать любому  постель  в  местах  заключения.  -  В  подлиннике  игра
созвучием слов: rest - "отдых" и arrest - "арест".

     ...и вот в мешке ангелочки... - В Англии XVI  в.  существовали  монеты,
называвшиеся ангелами.

     ...в образе легких и светлых ангелов... - В подлиннике: angels of light
с игрой двояким значением слова light - "легкий" и "свет".

     ...кт ест с дьяволом,  у  того  должна  быть  длинная  ложка  -  старая
пословица.

     "Не чваньтесь, дама", - говорил павлин. - Павлин, распуская хвост,  как
бы говорит женщинам: "Не чваньтесь своими нарядами".

     Мой добрый доктор Пинч... - "Доктор" здесь - в общем  значении  "ученый
муж".

     ...слуга ж стрижет макушку, как  безумцу...  -  Сумасшедшим  подбривали
волосы на темени и по каплям лили на бритое место холодную воду.

     Не опоила ли уж вас Цирцея? - В "Одиссее" рассказывается, что  колдунья
Цирцея напоила спутников Одиссея волшебным напитком, под действием  которого
они превратились в свиней и утратили способность разумно мыслить.

     Лишь час назад я точно был привязан... - Дромио играет созвучием  слов:
bondman - "раб" и bound man - "связанный человек".

                                                                  А. Смирнов


   Уильям Шекспир.
   Веселые виндзорские кумушки

---------------------------------------------------------------
     Перевод М.А. Кузмин
     ПСС в восьми томах. М.-Л.: Издательство "ACADEMIA", 1937, т. 1.
     OCR Бычков М.Н.
---------------------------------------------------------------


        ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

     Сэр Джон Фальстаф.
     Фентон, дворянин.
     Шеллоу, мировой судья.
     Слендер, родственник Шеллоу.

     Мистер Форд |
                 } два дворянина, живущие в Виндзоре.
     Мистер Педж |

     Вильям Педж, мальчик, сын мистера Педжа.
     Сэр Гью Эванс, валлийский священник.
     Доктор Кайюс, французский лекарь.
     Хозяин гостиницы "Подвязка".

     Бардольф |
     Пистоль  } бездельники, спутники Фальстафа.
     Ним      |

     Робин, паж Фальстафа.
     Симпль, слуга Слендера.
     Регби, слуга доктора Кайюса.
     Мистрис Форд.
     Мистрис Педж.
     Анна Педж, ее дочь.
     Мистрис Куикли, служанка доктора Кайюса.

                          Слуги Педжа, Форда и др.

                 Место действия: Виндзор и его окрестности.


        АКТ I

        СЦЕНА 1

                        Виндзор. Перед домом Педжа.
               Входят судья Шеллоу, Слендер и сэр Гью Эванс.

                                   Шеллоу

     Не  уговаривайте  меня,  сэр  Гью;  я  собираюсь подать на это жалобу в
Звездную  палату;  будь  он  двадцать  раз  сэром  Джоном Фальстафом, ему не
удастся безнаказанно оскорблять Роберта Шеллоу, эсквайра.

                                  Слендер

     Из  Глостерского  графства,  мирового  судью  и coram. {В 'присутствии'
(лат.). Слендер употребляет это слово некстати.}

                                   Шеллоу

     Да, братец Слендер, и custalorum.

                                  Слендер

     Да, и кроме того ratolorum и родовой дворянин, ваше преподобие, который
пишет  себя armigero, на каждом прошении, решении, расписке, обязательстве -
armigero.   {Custalorum  (вместо  custos  rotulorum)  -  'хранитель  актов'.
Ratolorum  -  искажение слова rotulorum. Armigero - 'оруженосец', 'эсквайр'.
Слова, взятые из юридических формул.}

                                   Шеллоу

     Да, так у нас водится, так мы писали уже на протяжении трех сотен лет.

                                  Слендер

     Все  потомки, что были до него, так делали, и все его предки, что после
него  будут,  будут  так  же  делать. Они имеют право на то, чтоб у них было
вшито двенадцать белых щук в мантию.

                                   Шеллоу

     Это старинная мантия!

                                   Эванс


                                   Шеллоу

     Щука - свежая рыба; в старой же мантии они не пресноводные, а морские.

                                  Слендер

     Мне хоть бы четвертушку из этой мантии, братец.

                                   Шеллоу

     Можете, когда вступите в брак.

                                   Эванс

     Да, он взаправду превратит ее в брак, если получит четвертушку.

                                   Шеллоу

     Ни капельки.

                                   Эванс

     Да,  да,  клянусь  пресвятой  девой!  Если он возьмет четвертушку вашей
мантии,  то,  по моему скромному разумению, у вас самих останется только три
четверти;  но  это  все  равно.  Если  сэр  Джон Фальстаф по отношению к вам
совершил  непотребства,  то я, как человек, принадлежащий к церкви, буду рад
сподобиться содействовать миру и благоволению между вами.

                                   Шеллоу

     Совет услышит про это. Это - бунт.

                                   Эванс

     Совету не надлежит слышать о бунте, так как в бунте нет страха божьего;
Совету, видите ли, желательно слышать о страхе божием, а не слышать о бунте.
Подумайте об этом.

                                   Шеллоу

     А! Черт возьми! Сделайся я по-прежнему молодым, меч разрешил бы дело!

                                   Эванс

     Гораздо  лучше, когда мечом вам служат друзья, и они разрешают дело; но
в уме у меня появляется еще один план, который, может быть, принесет с собою
толк. Насчет Анны Педж, дочери мистера Джорджа Педжа, чистой девственницы.

                                  Слендер

     Мистрис  Анна  Педж? У нее темно-русые волосы, и она говорит дискантом,
как женщина.

                                   Эванс

     Эта  самая  персона  во всем свете как раз та, которую вам следовало бы
желать;  у  нее  кроме  того есть еще на семьсот фунтов монет, да золота, да
серебра,   которое   ее  дед  на  смертном  одре  (дай  бог  ему  радостного
воскресения!)  отказал  ей, когда она будет в состоянии иметь семнадцать лет
от  роду;  это  не  плохой  куш,  если  вы, бросив всякие ссоры и пересвары,
пожелаете устроить брак между мистером Абрагамом и мистрис Анной Педж.

                                   Шеллоу

     Ее дед завещал ей семьсот фунтов?

                                   Эванс

     Да, и еще отец даст ей побольше денег.

                                   Шеллоу

     Я знаю эту девушку, данные у нее хорошие.

                                   Эванс

     Семьсот фунтов да виды на будущее - неплохое приданое.

                                   Шеллоу

     Хорошо. Посетим почтенного мистера Педжа. Фальстаф там?

                                   Эванс

     Должен  ли  я  вам  сказать  неправду?  Я  презираю лжеца, как презираю
всякого  фальшивого  человека  или как презираю всякого человека, который не
правдив.  Рыцарь  сэр  Джон там, но я умоляю вас, поступайте по совету ваших
благожелателей.  Я  сейчас постучусь к мистеру Педжу. (Стучит.) Эй, кто там?
Благословение господне над домом сим!

                                    Педж

     Кто там?

                                   Эванс

     Божье благословенье и друг ваш судья Шеллоу; а вот юный мистер Слендер:
он,  может статься, и другое вам что порасскажет, если вам по вкусу придется
то, о чем будет речь.

                                Входит Педж.

                                    Педж

     Я  рад  видеть ваше преподобие в добром здравии. Благодарю вас за дичь,
мистер Шеллоу.

                                   Шеллоу

     Мистер  Педж,  я рад видеть вас. Пусть она вам пойдет на пользу. - Я бы
лучшей  для  вас  пожелал  дичи; эта неважно была убита. Как поживает добрая
мистрис Педж? Всегда сердечно вам предан. Да, сердечно.

                                    Педж

     Благодарю вас, сэр.

                                   Шеллоу

     Я благодарю вас. Что бы ни случилось, за все благодарю вас.

                                    Педж

     Рад видеть вас, добрый мистер Слендер.

                                  Слендер

     Как  поживает  ваша  рыжая  борзая,  сэр?  Я  слышал,  будто ее Котсоле
{Городок  в  Глостершире,  где  производились  состязания собак в резвости.}
обогнали.

                                    Педж

     Это еще дело не решенное, сэр.

                                  Слендер

     Вы не хотите признаться, вы не хотите признаться.

                                   Шеллоу

     Конечно,  он  не  хочет  признаться. Вам не везет, вам не везет; собака
хорошая.

                                    Педж

     Паршивый пес, сэр.

                                   Шеллоу

     Хорошая  собака, сэр. И видная собака. Что можно еще сказать? Хорошая и
видная. Сэр Джон Фальстаф здесь?

                                    Педж

     Он здес