Bertolt Brecht, Stucke, Bande  I-XII,
Berlin, Auibau-Verlag, 1955-1959.
     Статьи и стихи о театре даются в основном по изданию:  Bertolt  Brecht.
Schriften zum Theater, Berlin u. Frankfurt a/M, Suhrkamp Verlag, 1957.

СНЫ СИМОНЫ МАШАР
                     (Die gesichte der Simone Machard)

     Образ   Жанны   д'Арк,   национальной   героини   Франции,    казненной
инквизиторами в 1431 г., занимал Б. Брехта на протяжении многих лет.  Первая
пьеса,  создавшая  образ  "современной  Жанны",   написана   драматургом   в
'1989-1932 гг.  ("Святая  Иоанна  скотобоен"),  двадцать  лет  спустя  Брехт
переработал для своего театра радиопьесу Анны Зегерс "Процесс Жанны д'Арк  в
Руане" (1952). Между этими двумя  произведениями  была  создана  пьеса  "Сны
Симоны Машар", написанная в США в  сотрудничестве  с  Лионом  Фейхтвангером.
Совместная работа обоих писателей началась в октябре 1942 г. и была окончена
в феврале 1943 г. Однако первоначальный замысел относится ж 1940  г.,  когда
Брехт, еще находясь в Финляндии, записал в своем дневнике 7  июня  следующий
план  пьесы:  "Юная  француженка  в  Орлеане,  которая  в  отсутствие  брата
обслуживает бензоколонку, днем и ночью воображает себя Жанной д'Арк.  Потому
что немцы наступают на Орлеан. Жанна слышит голоса - это голоса народа,  это
говорят кузнец и крестьянин. Она слушается  голосов  и  спасает  Францию  от
внешнего врага, но гибнет, побежденная врагом внутренним. Суд, выносящий  ей
приговор, состоит  из  одних  только  духовных  лиц,  настроенных  в  пользу
Англии". Этот план претерпел значительные изменения, но  главное  зерно  его
осталось: позднее, уже  в  Калифорнии,  Брехт  сформулировал  его  в  другой
дневниковой записи так: "Наши социальные обстоятельства таковы, что в войнах
между двумя странами не только угнетенные, но и угнетающие слои обеих  стран
объединены общими интересами. Собственник и разбойник стоят плечом  к  плечу
против тех, кто не признает собственности, - против патриотов".
     Первый набросок пьесы был готов в декабре 1941  г.  Прочитав  книгу  Л.
Фейхтвангера  "Несчастная  Франция"  (1942),  Брехт  предложил   ее   автору
совместно переработать  пьесу,  название  которой  несколько  раз  менялось:
"Голоса", "Святая Иоанна из Витри", "Видения Симоны Машар" и, наконец,  "Сны
Симоны   Машар".   В   статье   "К   творческой   истории   "Симоны"   ("Zur
Entstehungsgeschichte des Stuckes "Simone") Л. Фейхтвангер  писал:  "В  моей
книге ("Несчастная Франция") я пережил и описал реакцию французского  народа
на  катастрофу,  его  ненависть  к  захватчикам,   глубокую   патриотическую
взволнованность всей страны и жестокое  разочарование,  когда  красноречивое
воодушевление некоторых ее руководителей так быстро превратилось в деловитое
сотрудничество с завоевателями... Книга очень взволновала Брехта, и мы  оба,
когда набрасывали план "Симоны", согласились на том, что центром ее  следует
сделать осознание Жанной д'Арк того факта, что ее осудили  не  англичане,  а
французы. К этому же убеждению,  -  именно,  что  люди,  погубившие  ее,  не
внешние враги, а богатые французы ("богач богача  видит  издалека"),  должна
была прийти и Симона". Проблема солидарности господствующих классов  воюющих
стран занимала Брехта и, видимо, стала для него  особенно  ясной,  когда  он
увидел предательство французской буржуазии, которая  предпочла  собственному
народу нацистских завоевателей. Та же тема развита Брехтом позднее  в  пьесе
"Дни Коммуны".
     Совместная  работа  шла  весьма  плодотворно.  Фейхтвангер  писал:  "Мы
трудились усердно и  охотно  приноравливались  друг  к  другу...  Творческая
встреча с Брехтом принадлежит к числу самых счастливых эпизодов моей  жизни,
которая не так уж бедна счастливыми событиями...  Было  радостно  наблюдать,
как Брехт, исходя из действия, искал нужное слово, как он  не  успокаивался,
пока не находил его, как  он  по-детски  шумно  радовался,  когда  оно  было
найдено  и  звучало".  Впрочем,  некоторые  расхождения   между   соавторами
оставались и даже углублялись. Так, по мере создания пьесы  Брехту  виделась
все более юная героиня, а Фейхтвангеру - все  более  взрослая.  Кроме  того,
Фейхтвангер стремился к большему внешнему правдоподобию ситуаций,  к  полной
психологической мотивированности переходов из области реальности  в  область
сновидения (что он и осуществил позднее в своем романе "Симона",  написанном
в 1944 г. на тот же сюжет), тогда как Брехт усиливал стихию  фантастики,  не
считая, что она  противоречит  реалистическому  методу  постижения  сущности
явлений.
     Пьеса "Сны Симоны  Машар"  была  издана  в  1956  г.  На  русский  язык
переведена С.  Болотиным  и  Т.  Сикорской  и  была  издана  в  издательстве
"Искусство" в 1957 г.
     Пьеса  впервые  поставлена  8  марта  1957  г.   в   городском   театре
Франкфурта-на-Майне режиссером Гарри Буквицей; художник Тео Огто,  декорации
которого  критика  признала  одним   из   высших   достижений   современного
оформительского искусства ("Suddeutsche Zeitung" от  12  марта);  композитор
Ганс Эйслер. Роль Симоны исполняла Доротея Иехт, Шавэ - Гейнц Трокебемкер. В
следующем сезоне (8 марта 1958 г.) пьеса была с успехом  поставлена  Хорстом
Дреслер-Андрессом в земельном театре г. Эйзенаха; художник Ганс  Воде;  роль
Симоны исполняла Кристель Краях, госпожи Супо - Эмми Рейнгардт,  Шавэ  -  Р.
Рици, капитана Фетена - К. Нидворок, немца-капитана - В. Пате.  Кроме  того,
"Сны Симоны Машар" ставили в ГДР театр им. Ганса  Отто  в  Потсдаме  (1958),
театр Дружбы в Берлине (1957/58), городской театр Дрездена (1961/62),  театр
"Эльба-Эльстер" в г. Виттенберге (1961/62).
     "Сны Симоны Машар" ставятся  во  многих  странах:  во  Франции  (Париж,
"Театр де Франс", 1961, режиссер -  Жак  Моклер,  в  роли  Симоны  -  Жаклин
Бресси; Париж, "Комеди  Франсэз",  1962,  режиссер  -  Жан  Луи),  в  Англии
(Лондон, "Юнайтид тиэтр", 1961, режиссер - Гейнц Бернард, в  роли  Симоны  -
Анна Кансдан), в США (Нью-Йорк и Голливуд, il961, режиссер - Гарольд Стон, в
роли Симоны - Дженни Гехт), в Италии (Флоренция, "Пикколо  театро  стабиле",
1963) и др.
     В 1959 г. пьеса была поставлена  в  Московском  театре  им.  Ермоловой.
Режиссер А. Эфрос. Роль Симоны исполняла Е. Королева, Шавэ - В. Якут.

     Стр. 93. Карл VII - французский король (1422-1461).
     Стр. 95. 14 июня 1940 г. - день падения  Парижа.  Три  дня  спустя,  17
июня, маршал Петен сказал по радио: "Надо прекратить борьбу", - и на  другой
день  был  назначен  главой  правительства.  22  июня,  когда  разыгрывается
последняя сцена пьесы Брехта, Петен объявил по  радио  о  позорных  условиях
перемирия  с  гитлеровской   Германией,   на   которые   Франция   вынуждена
согласиться.
     Стр. 96. Линия Мажино - оборонительная полоса на границе с Германией  и
Люксембургом, созданная в 1934-1939 гг., общей длиной в 750 км. В июне  1940
г. немецкие войска обошли ее со стороны Бельгии.
     Стр.  97.  Такие  толпы  беженцев  -  это  гибель...  -   Эта   реплика
воспроизводит один из диалогов в гл.  VI  "Разговоров  беженцев"  (см.  стр.
37-38).
     Стр. 101. Премьер-министр - Поль Рейно.
     Стр. 102. ...наш отель отметили двумя звездочками! - то есть причислили
к отелям второго разряда.
     Стр. 104. Звонил капитан Фетен. - Брехт назвал этот персонаж (в снах  -
предатель герцог Бургундский) именем, близким по звучанию к имени Петена.
     Стр. 135. Десять тысяч сребреников. - За такую сумму (40 тысяч франков)
Жанна д'Арк была продана англичанам герцогом Бургундским, взявшим ее в плен.
     Стр.  143.  Но  они  же  все  французы.  -  Духовный  суд  (72  судьи),
приговоривший Жанну д'Арк " сожжению, состоял из одних французов.

                                                                   Е. Эткинд



   Бертольд Брехт
   Кавказский меловой круг


                        В сотрудничестве с Р.Берлау

----------------------------------------------------------------------------
     Перевод С. Апта
     Бертольт Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В пяти томах. Т. 4
     М., Искусство, 1964
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

     Старый крестьянин справа.
     Крестьянка справа.
     Молодой крестьянин.
     Очень молодой рабочий.
     Старый крестьянин слева.
     Крестьянка слева.
     Женщина-агроном.
     Молодая трактористка.
     Раненый солдат.
     Другие колхозники и колхозницы.
     Представитель из столицы.
     Аркадий Чхеидзе - певец.
     Его музы канты.
     Георгий Абашвили - губернатор.
     Нателла - его жена.
     Михаил - их сын.
     Гоги - адъютант.
     Арсен Казбеки - жирный князь.
     Конный гонец из города.

     Hико Mикадзе  |
                   } врачи.
     Миха Лоладзе  |

     Симон Хахава - солдат.
     Груше Вахнадзе - судо!мойка.
     Три архитектора.
     Четыре служанки.
     Нянька.
     Повариха.
     Повар.
     Конюх.
     Слуги во дворце губернатора.
     Латники и солдаты губернатора и жирного князя.
     Нищие и просители.
     Старый крестьянин, продающий молоко.
     Две знатные дамы.
     Хозяин постоялого двора.
     Работник.
     Ефрейтор.
     Латник "Дубина".
     Крестьянка.
     Ее муж.
     Три купца.
     Лаврентий Вахнадзе - брат Груше.
     Анико - его жена.
     Их работники.
     Крестьянка - временная свекровь Груше.
     Давид - ее сын, муж Груше.
     Монах.
     Гости на свадьбе.
     Дети.
     Аздак - деревенский писарь.
     Шалва - полицейский.
     Старик беглец - великий князь.
     Племянник Арсена Казбеки.
     Врач.
     Инвалид.
     Хромой.
     Вымогатель.
     Хозяин другого постоялого двора.
     Тамара - невестка хозяина.
     Работник хозяина.
     Старая бедная крестьянка.
     Ираклий - ее свояк, бандит.
     Три кулака.

     Ило Шуболадзе   |
                     } адвокаты.
     Сандро Оболадзе |

     Очень старая супружеская чета.


I

                               Спор о долине

Разрушенная  кавказская деревушка. Среди развалин сидят кружком, пьют вино и
курят  колхозники  - делегаты двух деревень, в большинстве женщины и пожилые
мужчины.  Есть  и  несколько  солдат. К ним приехал из столицы представитель
           государственной комиссии по восстановлению хозяйства.

     Крестьянка слева (показывает). Вон там, в предгорье, мы  задержали  три
фашистских танка, но яблоневый сад был уже уничтожен.
     Старик справа. А наша молочная ферма! Остались одни развалины!
     Молодая трактористка. Это я подожгла ферму, товарищ.

                                   Пауза.

     Представитель. Выслушайте теперь протокол.  В  Нуку  прибыла  делегация
овцеводческого колхоза  "Ашхети".  Когда  гитлеровцы  наступали,  колхоз  по
указанию органов власти угнал свои стада на  восток.  Сейчас  колхоз  ставит
вопрос о  реэвакуации.  Делегация  ознакомилась  с  состоянием  местности  и
установила, что разрушения очень велики.

                   Делегаты справа утвердительно кивают.

Соседний  плодоводческий  колхоз  имени Розы Люксембург (обращаясь к сидящим
справа)  вносит  предложение  использовать прежние пастбища колхоза "Ашхети"
под  плодоводство  и  виноградарство.  Земля  эта представляет собой долину,
травы   там   скверные.  Как  представитель  комиссии  по  восстановлению, я
предлагаю  обеим  деревням  самим  решить  вопрос,  должен сюда возвращаться
колхоз "Ашхети" или нет.
     Старик справа.  Прежде  всего  я  еще  раз  протестую  против  жесткого
регламента выступлений. Мы добирались сюда из колхоза "Ашхети" три дня и три
ночи, а теперь вы хотите провести обсуждение всего за полдня!
     Раненый солдат слева. Товарищ, у нас теперь не так много  деревень,  не
так много рабочих рук и не так много времени.
     Молодая трактористка. На все удовольствия нужна норма. Табак по  норме,
вино по норме, дискуссия тоже по норме.
     Старик справа (со вздохом). Черт бы побрал фашистов!  Ну  что  ж,  буду
говорить по существу. Объясню, почему мы хотим  вернуть  себе  нашу  долину.
Причин тому много, но я начну с самых простых. Макинэ Абакидзе,  разверни-ка
сыр.

    Крестьянка справа извлекает из большой корзины огромную голову сыра,
                 завернутую в тряпку. Смех и аплодисменты.

Прошу, товарищи, угощайтесь.
     Старый крестьянин слева (недоверчиво). Это что, средство воздействия?
     Старик справа (под смех  присутствующих).  Ну  какое  же  это  средство
воздействия, Сураб, разбойник. Уж тебя-то мы знаем.  Ты  такой,  что  и  сыр
возьмешь и долину захватишь.

                                   Смех.

Ничего мне от тебя не нужно, только честный ответ. Нравится тебе этот, сыр?
     Старик слева. Хорошо, отвечу. Да, нравится.
     Старик справа. Так. (С горечью.) Пора бы мне знать, что  ты  ничего  не
смыслишь в сыре.
     Старик слева. Почему это  я  не  смыслю?  Я  же  говорю,  что  сыр  мне
нравится.
     Старик справа. Потому что он не  может  нравиться.  Потому  что  он  не
такой, каким был раньше. А почему он не такой? Потому что нашим овцам  новая
трава нравится меньше, чем прежняя. Сыр не сыр, потому что трава  не  трава.
Вот в чем дело. Прошу это записать в протокол.
     Старик слева. Да ведь отличный сыр у вас.
     Старик справа. Никакой он не отличный, а с натяжкой средний. Что бы там
молодежь ни говорила, а новое пастбище никуда не годится. Я заявляю, что там
нельзя жить. Что там даже по утрам не пахнет утром.

                              Кое-кто смеется.

     Представитель. Не сердись, что они смеются,  они  ведь  тебя  понимают.
Товарищи, почему любят родину? А вот почему: хлеб там вкуснее, небо -  выше,
воздух - душистее, голоса - звонче, по земле ходить легче. Разве не так?
     Старик справа. Долина была испокон веков наша.
     Солдат слева. Что значит "испокон веков"? Ничего не может  принадлежать
"испокон веков". Когда ты был молодой, ты принадлежал  не  себе,  а  князьям
Казбеки.
     Старик справа. По закону - долина наша.
     Молодая трактористка. Законы нужно,  во  всяком  случае,  пересмотреть:
может быть, они уже не годятся.
     Старик справа. И то сказать. Разве все равно, какое дерево стоит  возле
дома, где ты родился? Или какой у тебя сосед - разве это все равно? Мы хотим
вернуться хотя бы для того,  чтобы  нашими  соседями  были  вы,  разбойники.
Можете опять смеяться.
     Старик  слева  (смеется).  Почему  же  ты  тогда  не  можешь   спокойно
выслушать, что  скажет  насчет  долины  твоя  соседка  -  наш  агроном  Като
Вахтангова?
     Крестьянка справа. Мы еще далеко не все сказали о нашей долине. Дома-то
не все разрушены, а от фермы по крайней мере фундамент остался.
     Представитель. Вы можете рассчитывать на помощь государства - и здесь и
там, вы это знаете.
     Крестьянка справа. Товарищ уполномоченный, здесь у нас не  торговля.  Я
не могу снять с тебя шапку и надеть на  тебя  другую,  -  эта,  мол,  лучше.
Может, она и лучше, да тебе твоя нравится.
     Молодая трактористка. Земля - это не шапка, не шапка  в  нашей  стране,
товарищ.
     Представитель. Спокойно,  товарищи.  Правильно,  земельный  надел  надо
рассматривать скорее как орудие, производящее полезные вещи, но неверно было
бы не считаться с тем, что люди  привязаны  к  определенному  клочку  земли.
Прежде чем продолжать обсуждение, я предлагаю, чтобы вы рассказали товарищам
из колхоза "Ашхети", что вы собираетесь делать с этой долиной.
     Старик справа. Согласен.
     Старик слева. Правильно, пусть скажет Като.
     Представитель. Товарищ агроном!
     Женщина-агроном (встает, на ней военная гимнастерка). Товарищи, прошлой
зимой, когда здесь, в предгорье, шли  бои,  мы,  партизаны,  говорили  между
собой, как нам после изгнания немцев восстановить садоводство и в десять раз
расширить площадь наших садов. Я разработала проект системы орошения. Если у
нас на горном озере  возвести  плотину,  мы  дадим  воду  тремстам  гектарам
неплодородной  земли.  Тогда  бы  наш  колхоз  мог  заниматься   не   только
плодоводством, но и виноградарством. Но проект окупится только в том случае,
если к нам отойдет спорная долинная земля  колхоза  "Ашхети".  Вот  расчеты.
(Протягивает представителю папку.)
     Старик справа. Запишите в протокол, что наш колхоз собирается создать у
себя конный завод.
     Молодая трактористка. Товарищи, проект этот был составлен в  те  дни  и
ночи, когда мы вынуждены были жить в горах, когда у  нас  часто  не  хватало
патронов, да и винтовок было мало. Даже карандаш достать было трудно.

                        Аплодисменты с обеих сторон.

     Старик справа. Спасибо товарищам из колхоза  имени  Розы  Люксембург  и
всем, кто защищал родину!

        Колхозники обмениваются рукопожатиями и обнимают друг друга.

     Крестьянка слева. Нам хотелось тогда, чтобы наши солдаты, наши  и  ваши
мужья, вернувшись, нашли свою родную землю еще более плодородной.
     Молодая трактористка. Как сказал поэт  Маяковский:  "Отечество  славлю,
которое есть, но трижды - которое будет!"

  Все делегаты справа, кроме старика, встают и вместе с представителем из
                   центра рассматривают чертежи агронома.

     Голоса. Почему высота падения двадцать два метра?
             - А эту скалу нужно взорвать!
             - В сущности понадобится только цемент и динамит.
             - Они заставят воду спуститься сюда, ловко!
     Очень молодой рабочий справа (старику справа).  Они  оросят  всю  землю
между холмами, взгляни, Резо.
     Старик справа. Нечего мне смотреть. Я и  так  знал,  что  проект  будет
хороший. Я не позволю, чтобы к груди моей приставляли дуло.
     Представитель. Не дуло, а всего-навсего карандаш.

                                   Смех.

     Старик справа (мрачно встает и идет смотреть чертежи). Эти  разбойники,
увы, прекрасно знают, что у нас не могут устоять перед машинами и проектами.
     Крестьянка справа. Резо Берешвили, когда у тебя самого появляются новые
проекты, ты несноснее всех, это известно.
     Представитель. Так как же мне быть с протоколом? Можно записать, что  у
себя в колхозе вы выскажетесь за то, чтобы уступить долину в  связи  с  этим
проектом?
     Крестьянка справа. Я - да. А ты, Резо?
     Старик справа (склонившись над чертежами). Я предлагаю, чтобы  вы  дали
нам копии чертежей.
     Крестьянка справа. Тогда, значит, можно идти обедать. Если  он  возьмет
чертежи и начнет их обсуждать - значит, вопрос, решен. Я его знаю. У нас все
такие.

                  Делегаты со смехом обнимают друг друга.

     Старик слева. Да здравствует колхоз "Ашхети"! Желаем вам удачи с конным
заводом!
     Крестьянка слева. Товарищи, в честь дорогих гостей,  делегатов  колхоза
"Ашхети" и представителя из центра, у нас запланирован спектакль с  участием
певца Аркадия Чхеидзе. Пьеса связана с нашим вопросом.

           Аплодисменты. Молодая трактористка побежала за певцом.

     Крестьянка справа. Только, товарищи, чтоб пьеса ваша была  хорошая.  Мы
платим за нее долиной.
     Крестьянка слева. Аркадий Чхеидзе знает наизусть двадцать  одну  тысячу
стихов.
     Старик слева. Мы разучили пьесу под его руководством. Не так-то  просто
заполучить Аркадия. Плановой комиссии, товарищ, надо бы позаботиться,  чтобы
он почаще бывал у нас на севере.
     Представитель. Мы, собственно, больше занимаемся экономикой.
     Старик слева (улыбаясь). Вы наводите порядок в распределении  тракторов
и виноградных лоз. Почему бы вам не вмешаться и в распределение песен?

Молодая  трактористка  вводит  в  круг  певца  Аркадия  Чхеидзе, коренастого
человека  самого  обыкновенного вида. За ним идут четыре музыканта со своими
                    инструментами. Артистам аплодируют.

     Молодая трактористка. Это товарищ уполномоченный, Аркадий.