ся теми, кто ловит в нем бабочек, чем
беглецами, ищущими в нем убежища, или лесоводами. Он радует людей или пугает
их - в зависимости от того, что они в нем ищут. Все  они  должны  стремиться
его изменить, хотя бы только отмечая участки, где возникают лесные пожары, и
все они должны следить за его изменениями - хотя бы только в зависимости  от
времени   суток.   Так   происходят   постоянные   преобразования;   беглецы
превращаются в исследователей, а исследователи - в лесоводов.
     Драматурги, стремящиеся представить мир, который изменяется  и  который
может быть изменен, должны всматриваться  в  его  противоречия,  потому  что
именно противоречия изменяют мир и сообщают ему способность изменяться.


К СОВЕТСКИМ ЧИТАТЕЛЯМ

     Драматург, пьесы которого вам здесь предложены,  жил,  так  сказать,  в
двух эпохах - капитализма и социализма, в век гигантских изменений  в  жизни
всего человечества. Он задавал себе вопрос, могут  ли  его  пьесы,  действие
которых большей частью  разыгрывается  в  мире  капитализма,  дать  что-либо
новому  читателю.  Может  быть,  для  разрешения  непосредственных,  жгучих,
повседневных проблем они ничего не дадут или  дадут  мало?  Таково  опасение
автора. Но его надежда состоит в том, что к повседневным проблемам, пожалуй,
лучше обращаться, рассматривая их в  связи  с  проблемами  века.  А  большие
проблемы выступают в наиболее  ярком  освещении  во  времена  великих  боев,
великих революций. Новые идеи обретают свои чеканные формулировки  в  борьбе
со старыми идеями. И в великих переменах, переживаемых нами,  дело  касается
не только смены одной ситуации  другой:  новая  эпоха  -  это  вообще  эпоха
перемен. Человек будет в невиданных доселе масштабах изменять окружающий его
мир и одновременно формы отношений и совместной жизни людей.

                                                           Фрагмент


ЗАДАЧИ ТЕАТРА

     Театр этих десятилетий должен массы развлекать, поучать и воодушевлять.
Он   должен   создавать    произведения    искусства,    так    показывающие
действительность, чтобы из этого вытекала возможность построения социализма.
Он должен таким образом служить правде, человечности и красоте.


КОММЕНТАРИИ

     В  пятом  томе  настоящего  издания  собраны  наиболее  важные  статьи,
заметки, стихотворения Брехта, посвященные вопросам искусства и  литературы.
Работы о  театре,  занимающие  весь  второй  полутом  и  значительную  часть
первого,  отобраны  из  немецкого  семитомного  издания   (Bertоld   Brecht,
Schriften zum Theater, B-de 1-7, Frankfurt am  Main,  1963-1964).  Статьи  и
заметки  Брехта  о  поэзии  взяты  из  соответствующего  немецкого  сборника
(Bertolt  Brect,  Uber  Lyrik,  Berlin  und  Weimar,   1964).   Для   отбора
стихотворений использовано восьмитомное немецкое издание, из которого до сих
пор  вышло  шесть  томов  (Bertolt  Brecht,  Gedichte,  B-de  1-6,   Berlin,
1961-1964). Все остальные материалы - публицистика, работы по общим вопросам
эстетики, статьи о литературе, изобразительных искусствах и пр. - до сих пор
не собраны в особых немецких изданиях. Они рассеяны  в  частично  забытой  и
трудно доступной периодике, в альманахах, сборниках и т.  д.,  откуда  их  и
пришлось извлекать для данного издания.
     В основном в пятом томе представлены работы Брехта начиная с 1926 года,
то есть с того момента, когда начали складываться первые и в  то  время  еще
незрелые идеи его теории эпического театра. Весь  материал  обоих  полутомов
распределен по тематическим разделам и рубрикам. В отдельных случаях,  когда
та или иная статья могла бы с равным правом быть отнесена к  любой  из  двух
рубрик, составителю приходилось принимать условное  решение.  Внутри  каждой
рубрики материал  расположен  (в  той  мере,  в  какой  датировка  поддается
установлению) в хронологическом порядке,  что  дает  возможность  проследить
эволюцию теоретических воззрений Брехта как в целом,  так  и  по  конкретным
вопросам искусства. Лишь в разделе "О себе и своем творчестве" этот  принцип
нарушен: здесь вне зависимости от времени написания тех или  иных  статей  и
заметок  они  сгруппированы  вокруг   произведений   Брехта,   которые   они
комментируют и разъясняют.


ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ЭСТЕТИКИ

ВОПРОСЫ ЧИТАЮЩЕГО РАБОЧЕГО

     Стихотворение было опубликовано в журнале "Das Wort", 1936, Э 2.

     Стр. 155. Юный Александр завоевал Индию. -  Подразумевается  крупнейший
полководец и государственный деятель древнего мира Александр Македонский.
     Филипп Испанский рыдал, когда погиб его флот. - В 1588  году  испанский
король Филипп II послал весь свой флот, так называемую "непобедимую армаду",
к берегам Англии, где этот флот был уничтожен англичанами.
     Фридрих  Второй  одержал  победу  в  Семилетней  войне.  -  Исторически
неточно: во время Семилетней войны прусский король Фридрих  II  неоднократно
терпел поражения (крупнейшее из  них  при  Кунерсдорфе)  от  русских  войск,
которые в 1760 году даже заняли Берлин. Фридрих II был спасен лишь тем,  что
вступивший на русский престол пруссофильски настроенный Петр  III  отказался
от продолжения войны с Пруссией.

ПИСЬМО ТОМБРОКУ

     Это письмо, адресованное немецкому художнику-антифашисту Гансу Томброку
(р. 1902), видимо, было написано в 1940 году, во время годичного  пребывания
Брехта в Швеции.

ШИРОТА И МНОГООБРАЗИЕ РЕАЛИСТИЧЕСКОГО МЕТОДА

     Написанная в 1938  году,  эта  статья  была  опубликована  лишь  спустя
шестнадцать лет в журнале "Neue deutsche  Literatur",  1966,  Э  5.  В  этой
статье, как и в ряде последующих работ, также относящихся к 1938 году, Брехт
полемизирует с венгерским литературоведом и эстетиком  Георгом  Лукачем  (р.
1885) и его концепцией реализма.

     Стр. 156. "Дасворт"  -  ежемесячный  литературный  журнал  на  немецком
языке, выходивший в 1936-1939 годах в Москве под  редакцией  Б.  Брехта,  В.
Бределя и Л. Фейхтвангера.
     Стр.  157-158.  Кэльстри,  Эльдон,  Сидмут  -  реакционные   английские
политические деятели начала XIX века, тори.
     Стр. 162.  Фон  Гриммельсгаузен  Ганс  Якоб  Кристофель  (1621-1676)  -
немецкий писатель-реалист, автор ряда романов и повестей, из  которых  самый
известный - "Похождения Симплициссимуса".  Образ  брехтовской  мамаши  Кураж
восходит к повести Гриммельсгаузена "Мошенница и бродяжка Кураж".

РЕАЛИСТИЧЕСКАЯ КРИТИКА

     Стр. 164. Дос-Пассос Джон Родериго (р. 1896) -  американский  писатель,
чьи романы "Манхеттен" (1925), "42-я параллель" (1930) и др. оказали в  свое
время заметное влияние на развитие искусства романа.
     Slums - трущобы (англ.).

НАРОДНОСТЬ И РЕАЛИЗМ

     Стр. 169. Их танки раскрашены под кусты  Макдуфа.  -  Попытки  фашистов
придать  подготовляемой  ими  агрессии  невинный  облик   Брехт   уподобляет
знаменитой сцене из "Макбета"  Шекспира,  в  которой  сбывается  пророчество
ведьм и Бирнанский лес движется на Дунсинан, то есть воины Макдуфа наступают
на замок Макбета, неся перед собой кусты и ветви.
     Стр.  172.  "Возчик  Геншель"  (1898)  -  натуралистическая  драма   Г.
Гауптмана.

ЗАМЕЧАНИЯ О НАРОДНОЙ ДРАМЕ

     Статья впервые была напечатана в  альманахе  "Theaterarbeit",  изданном
театром "Берлинский ансамбль".

     Стр. 181.  Фон  Вангенгейм  Густав  (р.  1895)  -  немецкий  драматург,
режиссер и актер. Говоря о пьесах-ревю, Брехт,  видимо,  имеет  в  виду  его
пьесы "Мышеловка" (1931), "Здесь зарыта собака" (1932), "Кто самый  глупый?"
(1933) и др.
     Абелль Кьель (1901-1961) - датский драматург,  автор  пьес  "Потерянная
мелодия" (1935), "Анна Софи Хедвиг" (1939) и др.
     Блицстейн Макс (р. 1905)  -  американский  прогрессивный  композитор  и
драматург, пишущий оперы на собственные либретто. Наиболее известные из  них
- "Колыбель будет качаться" (1936), "Нет! - вместо ответа" (1941) и др.
     Оден Уинстон (р. 1907) - английский писатель, поэт. В 30-е годы занимал
активную антифашистскую позицию, писал социальные драмы, в которых ощущалось
влияние Брехта. Позднее ушел в область аполитичной, эзотерической поэзии.
     Стр. 182. Лоу Давид (р. 1891) -  английский  политический  карикатурист
умеренно либерального направления.
     Xогарт Поль (р. 1907) - английский революционный график и карикатурист.
     Ишервуд Кристофер (р. 1904)  -  английский  писатель,  в  30-е  годы  в
соавторстве с У. Оденом написал несколько антифашистских сатирических пьес.

О ЧИСТОМ ИСКУССТВЕ

     Стр.  187.  Мо-цзы  (479-381  до  н.  э.)  -  древнекитайский  философ,
антиконфуцианец. Философия Мо-цзы  очень  интересовала  Брехта  и  в  разных
формах нашла свое отражение во многих его произведениях.

ФОРМА И СОДЕРЖАНИЕ

     Миниатюра входит в состав цикла "Рассказы о господине Койнере".

О СОЦИАЛИСТИЧЕСКОМ РЕАЛИЗМЕ

     Заметки относятся к незавершенной работе Брехта под названием "Описание
точки зрения художников социалистического реализма в области театра".

СТРАХ, ВНУШАЕМЫЙ КЛАССИЧЕСКИМ СОВЕРШЕНСТВОМ

     Статья впервые опубликована в журнале "Sinn und Form", 1954, Э 5-6.

     Стр. 198. Гогенцоллерны - германская правящая династия. С 1701  года  -
прусские короли, с 1871 по 1918 год - имперские кайзеры.
     "Прафауст"  -  первый,  юношеский  вариант  знаменитой  трагедии   Гете
"Фауст", завершенной в 1831 году. "Прафауст" написан в 1773 году.

КРИТИКА

     Стр. 199. "Кутатический" - вымышленное слово, не имеющее  определенного
смысла. В данном  контексте  -  условное  обозначение  неких  "обязательных"
свойств, требуемых догматической критикой от художественных произведений.

ОБСУЖДЕНИЕ МОИХ ПЬЕС РАБОТНИКАМИ ТЕАТРА

     Стр. 199. Н. настаивает на  необходимости  обсуждения  моих  пьес...  -
Имеется в виду театральный критик Фриц Эрпенбек,  напечатавший  полемическую
статью "Эпический театр или драматургия?"  в  журнале  "Theater  der  Zeit",
1964, Э 11.

МОЖЕТ ЛИ ТЕАТР ОТОБРАЗИТЬ СОВРЕМЕННЫЙ МИР?

     Настоящая статья была послана Брехтом в Дармштадт для  оглашения  ее  в
пятой традиционной дискуссии,  посвященной  в  этот  раз  проблемам  театра.
Опубликована в газете "Sonntag", 8 мая 1955 года.

     Стр. 200. Дюрренматт  Фридрих  (р.  1921)  -  швейцарский  драматург  и
теоретик театра. Его наиболее известные пьесы - "Визит пожилой дамы" (1956),
"Франк V" (1959), "Физики" (1962) и др.
     Стр. 201. Плиний Старший (23-79) - римский  писатель  и  ученый,  автор
"Естественной   истории",   многотомного    энциклопедического    сочинения,
охватывавшего все области знаний того времени,

РАЗЛИЧНЫЕ ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ ПЬЕС

     Эти заметки были написаны Брехтом в порядке подготовки к выступлению по
вопросам драматургии на IV съезде писателей ГДР.

     Стр. 203. Драматурги-елизаветинцы  -  созвездие  выдающихся  английских
драматургов, творчество которых в основном  совпало  с  годами  царствования
королевы  Елизаветы  I  (15581603).  К  елизаветинцам  относятся  Томас  Кид
(1558-1594), Роберт Грин (1560-1592), Кристофер  Марло  (1564-1593),  Вильям
Шекспир (1564-1616), Бен Джонсон (1573-1637) и другие.
     Стр.  204.  "Дмитрий"  (1805)  -  оставшаяся  незавершенной   последняя
трагедия Шиллера.
     "Гискар" (1802) - трагедия  немецкого  писателя-романтика  Генриха  фон
Клейста (1777-1811).
     "Смерть Дантона" (1835), "Войцек" (1836),  "Леоне  и  Лена"  (il837)  -
пьесы немецкого драматурга Георга Бюхнера (1813-18317).
     "Гражданский генерал" (1793) - пьеса Гете.
     Стр. 205. Hеер  Каспар  (р.  1897)  -  немецкий  театральный  художник,
оформлявший, в частности, ряд спектаклей Брехта как в 20-е, так и в  40-50-е
годы. Друг Брехта с  детских  лет,  его  товарищ  по  аугсбургской  реальной
гимназии.

К СОВЕТСКИМ ЧИТАТЕЛЯМ

     В 1956 году издательство "Искусство" выпустило однотомник пьес  Брехта.
Предисловие к этому  русскому  изданию  должен  был  написать  автор.  Через
несколько дней после внезапной  смерти  Брехта  в  издательство  пришло  его
последнее письмо - "Дорогие товарищи, я упорно пытался написать  предисловие
для советского издания моих пьес. Это было единственное, над чем  я  пытался
работать  этим  летом,  но  я  его  не  написал.  Сейчас  я  просто  слишком
переутомлен. Поэтому извините. Предлагаю стихотворное  обращение  к  актерам
вместо предисловия. С социалистическим приветом. Ваш Бертольт Брехт. Берлин,
9 августа 1956 года"
     Настоящий фрагмент представляет собой начало предисловия которое  Брехт
пытался написать в последние дни своей жизни.

                                                                   И. Фрадкин



   Бертольд Брехт
   Литература - кино - радио - музыка - изобразительные искусства


---------------------------------------------------------------------------
     Бертольт Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В пяти томах. Т. 5/1
     М., Искусство, 1965
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

СОДЕРЖАНИЕ

     Глоссы о Стивенсоне. Перевод М. Подляшук
     Не так уверенно! Перевод М. Подляшук
     Конкурс лирических поэтов. Перевод Е. Эткинда
     Предложения директору радиовещания. Перевод И. Млечиной
     Путь всякой плоти. Перевод И. Млечиной
     Сонет к новому изданию Франсуа Вийона. Перевод Е. Эткинда
     Примечание к сонету. Перевод Е. Эткинда
     Песня лирических поэтов. Перевод А. Голембы
     Радио как средство общения. Перевод И. Млечиной
     Переводимость стихов. Перевод Е. Эткинда
     О выразительности в музыке. Перевод Л. Горбовицкой
     Легенда о возникновении книги "Дао Дэ-цзин" на пути Лао-цзы в
     эмиграцию. Перевод А. Голембы
     Башмак Эмпедокла. Перевод Б. Слуцкого

ЗАМЕТКИ О ЖИВОПИСИ

     Перевод М. Подляшук

     О живописи и живописцах
     О китайской живописи
     Эффект очуждения в сюжетных картинах Брейгеля-старшего

ЭТЮДЫ

     О стихах Данте, посвященных Беатриче. Перевод Е. Эткинда
     О пьесе Шекспира "Гамлет". Перевод Е. Эткинда
     О бюргерской трагедии Ленца "Гувернер". Перевод Е. Эткинда
     О стихотворении Шиллера "Колокол". Перевод А. Голембы
     О стихотворении Шиллера "Порука". Перевод А. Голембы
     О стихотворении Гете "Бог и баядера". Перевод Е. Эткинда
     Примечание к сонету. Перевод Е. Эткинда
     О пьесе Клейста "Принц Гомбургский". Перевод А. Голембы
     Декламация и комментарии. Перевод Е. Эткинда
     Об анонимных стихах. Перевод Е. Эткинда
     Заметки о выставке Барлаха. Перевод Е. Эткинда
     Новый вариант "Сказок Гофмана" Оффенбаха. Перевод Е. Михелевич

О ШЕКСПИРЕ

     Перевод Е. Эткинда

     Вступительное слово к "Макбету"
     Заметки о Шекспире
     Шекспир в эпическом театре
     Освящение святотатства
     Искусство читать Шекспира

О ГЕТЕ

     Перевод Э. Львовой

     Оправдана ли постановка фрагмента на сцене?
     Юмор и достоинство
     Образ Фауста
     Тезисы к дискуссия о "Фаусте". Перевод Е. Эткинда

О МОЛЬЕРЕ

     Перевод Э. Львовой

     Как играть Мольера
     Обсуждение Дон-Жуана
     Бессоновская постановка "Дон-Жуана" в Берлинском ансамбле


ГЛОССЫ О СТИВЕНСОНЕ

     В этом году издательство Бухенау и Райхерта, Мюнхен,  выпустило  ценную
книгу: отлично переведенные романы  Стивенсона  под  редакцией  Маргариты  и
Курта Тезинг. (Кстати, по  хорошим  переводам  с  американского  видно,  как
быстро англизируется литературный немецкий язык.) Стиль этот имеет почтенное
прошлое, и даже у американских писателей, которые  живут  сейчас  в  больших
городах, можно заметить на рукописях пятна от керосиновой лампы.
     Но  вот  что  интересно:   из   произведений   Стивенсона   ясно,   что
кинематографический принцип видения существовал на этом  континенте  еще  до
кино. Разумеется, это не единственная причина, по которой смешно утверждать,
будто через кино техника внесла в литературу  новое  видение.  Что  касается
языка, то европейская литература  давно  отражает  новые  принципы  видения.
Рембо, скажем, уже вполне кинематографичен. Но у Стивенсона кинематографичны
целые эпизоды. В романе "Владелец Баллантре" сцена покушения написана крайне
своеобразно: корабельная  палуба,  где  происходит  это  событие,  выполняет
функцию качелей. Один из героев, используя накренившуюся  от  качки  палубу,
пытается  столкнуть  противника  за  борт.  Его  замысел   не   удается,   и
преследуемый - теперь он находится над своим врагом - тоже использует  качку
и предлагает перемирие; в  конце  концов  преследователь,  очутившись  опять
наверху, уговаривает противника покинуть "опасное место, откуда можно  и  за
борт упасть". Такова по крайней мере схема происходящего. Или другой пример:
чтобы уязвить своего знатного брата, сквайр садится у окна и штопает  старое
платье.  Качество  обслуживания  гарантируется.  Тогда  его   брат,   гуляя,
старается обязательно пройти мимо него. Становится ясно: он  не  дает  брату
работы только потому, что _у него_ платье не рваное. И вот однажды  он  даже
усаживается на стоящую под окном скамью.
     "Владелец Баллантре", блестяще переведенный Баудишем, несомненно лучшее
из этих произведений. Думается, мы не всегда в полной мере оцениваем находки
писателей. В "Баллантре" их  чрезвычайно  много.  Чего  стоит  такой  прием:
автор, не скрывая неприязни к своему герою, описывает его  так,  как  только
недруг может писать о человеке. Он заставляет  сквайра  совершать  различные
поступки  и  предвзято  оценивает  даже  те  его  действия,  которые  другой
писатель, если бы смог, придумал бы для характеристики  самого  возвышенного
героя. Откровенная предвзятость автора - это еще одна капля в  чаше  мировой
несправедливости  -  той  несправедливости,  которая  ожесточила  сквайра  и
определила его  поведение,  и  это  только  усиливает  страстное  сочувствие
читателей к герою. "Владелец Баллантре" - удивительный авантюрный роман, его
читатель вынужден отстаивать свои симпатии к герою (а на них-то  все  другие
авантюрные романы и держатся). Как мы  уже  говорили,  это  открытие  самого
высокого разряда.

     19 мая 1925 г.


НЕ ТАК УВЕРЕННО!

     Я  не  спешил  смотреть  "Золотую  лихорадку"  Чаплина,  так   как   из
кинотеатра, где идет фильм, доносится на редкость  неприятная  и  безвкусная
музыка.  Но  глубокая  растерянность,  охватившая  чуть  ли  не  всех   моих
театральных знакомых, заставила меня все-таки это сделать. Их  растерянность
мне понятна.
     Я вовсе не думаю, что в  современном  театре  нельзя  сделать  то,  что
делается в этой картине, потому что театр не способен на это. Я считаю,  что
такое вообще немыслимо - ни в театре, ни в варьете, ни в кино,  -  если  нет
Чарли Чаплина. Этот художник уже сейчас обладает силой документа, так как он
выражает свою эпоху. А ведь то, что происходит  в  "Золотой  лихорадке",  не
годится по мысли для каких бы то ни, было  зрителей  на  свете.  Разумеется,
есть определенная прелесть в том, что молодое искусство кино еще не утратило
поэзии  непосредственного  восприятия,   не   заменило   его   искушенностью
драматургии, многоопытной, как старая шлюха. Вот Длинный Джим, забывший, где
его золотоносная жила,  встречает  Чарли,  единственного  человека,  который
может указать ему дорогу, но они в  рассеянности  не  замечают  друг  друга;
произойди такое на сцене, и  всякое  доверие  зрителя  к  авторскому  умению
логически завершить действие будет безнадежно подорвано.
     Кино не чувствует ответственности перед зрителем, так что  и  стараться
очень не стоит. Его драматургические  приемы  остаются  предельно  простыми,
потому что каждый фильм-это лишь  несколько  километров  пленки  в  жестяной
коробке. Никто ведь и не ждет, что, сгибая зажатую в коленях  пилу,  человек
сыграет вам фугу.
     Конечно, сейчас кино уже перестало быть технической проблемой.  Техники
там столько, что ее даже  не  замечаешь.  Скорее  театр  теперь  техническая
проблема...

1926