о    бы    лучше    показать    одряхлевшего
аристократа-шведа, для которого чествование  храброго  солдата  -  это  дань
рутине, отдаваемая без внутреннего участия. Даже само его появление на сцене
- пьяный, он держится на ногах, опираясь на  чествуемого  солдата,  и  сразу
берет курс на кувшин с вином - было бы тогда выразительнее. А так  все  мало
чем отличалось от сцены буйного опьянения.

                          Деталь новой постановки

     Командующий был изображен  одряхлевшим  аристократом;  однако,  отдавая
распоряжения повару,  он  очень  громко  кричал.  Кроме  того,  чествованием
солдата-разбойника  он   пользуется   как   демонстрацией   перед   полковым
священником, чья вероучительная пропаганда не продвигает войну вперед. После
слов "ты их, значит, порубил" он, бросив взгляд на священника,  дает  Эйлифу
покурить свою трубку, а после слов "в тебе сидит  юный  Цезарь"  протягивает
ему кувшин с вином, не преминув, впрочем,  удостовериться,  что  кувшин  уже
почти пуст.

                               Война за веру

     Из  того,  как  обращается  со  священником  командующий,  видна  роль,
принадлежащая вере в войне за веру. Это  было  показано  с  довольно  грубой
отчетливостью. Командующий велит ему подать  горящую  лучину  для  трубки  и
презрительно проливает вино на  его  пасторский  сюртук;  священник,  бросая
взгляд на Эйлифа, вытирает сюртук: он одновременно и протестует и превращает
все в шутку. В отличие от маленького мясника Эйлифа  его  не  приглашают  за
стол и вином не поят. Но яснее всего показала его положение та вытекающая из
унизительности его положения униженность, с  какой  он  садится  за  стол  и
наливает себе вина, когда командующий уводит молодого солдата, для  которого
разыгрывается весь этот спектакль, к карте, и стол тем самым  освобождается.
От этого унизительного положения и идет цинизм священника.

                               Пляска Эйлифа

     Короткая дикая пляска Эйлифа с саблей должна быть исполнена со страстью
и в то же время небрежно.  Молодой  человек  подражает  пляске,  которую  он
где-то видел. Это задача не из легких.
     Костюм: на Эйлифе дешевый, во вмятинах, железный нагрудник  и  все  еще
прежние обтрепанные штаны. Лишь в восьмой картине (неожиданный мир)  на  нем
дорогая одежда и амуниция; он умирает богатым.

                                   Деталь

     Во время своей гневной речи о плохих полководцах Кураж с  остервенением
ощипывает каплуна, придавая своему занятию некое символическое значение.  Ее
поношения время от  времени  прерывает  смешок  повара,  которого  эта  речь
забавляет.

                                 Кураж Гизе

     В   мюнхенской   постановке   по   берлинской   модели   Гизе,   первая
исполнительница роли Кураж, игравшая ее во время войны в  Цюрихе,  показала,
как может большой  актер  использовать  мизансцены  и  театральный  материал
постановки-модели для создания собственного, самобытного  образа.  При  этом
она непрерывно находила прекрасные замены, которые обогащают и модель. Сжав,
например, в поднятом кулаке гульден, вырученный за каплуна благодаря триумфу
своего сына, она торжествующе приплясывала. Или,  к  примеру,  когда  Эйлиф,
спотыкаясь, входил в кухню и приветствовал ее, как то было  явно  принято  у
Фирлингов, варварским рявканьем, она отвечала ему неодобрительным  вариантом
этого звука. Так подготавливалась пощечина. (Вайгель играла радость  встречи
и, только вспомнив вдруг о неосторожности Эйлифа, давала ему оплеуху.)

КАРТИНА ТРЕТЬЯ

     _Мамаша Кураж переходит из  протестантского  лагеря  в  католический  и
теряет своего честного сына Швейцарца.

     Спекуляция боеприпасами. Мамаша Кураж угощает  лагерную  проститутку  и
предостерегает свою дочь от любовных похождений  на  войне.  Покамест  Кураж
кокетничает с поваром и  священником,  немая  Катрин  примеривает  шляпку  и
сапожки проститутки. Первый обед в католическом  лагере.  Разговор  брата  с
сестрой и арест Швейцарца. Мамаша Кураж закладывает свой фургон проститутке,
чтобы выкупить Швейцарца. Кураж пытается удешевить подкуп.  Кураж  торгуется
слишком долго и слышит ружейный  залп,  обрывающий  жизнь  Швейцарца.  Немая
Катрин  подходит  к  матери,  и  они  вместе  ждут,  чтобы   принесли   тело
расстрелянного. Чтобы не выдать себя, Кураж отрекается  от  своего  мертвого
сына_.

                             Главные мизансцены

     В течение всей картины фургон стоит слева, дышлом к  зрителю,  так  что
те, кто стоит справа от него, не видят стоящих слева. Посредине,  на  заднем
плане, укреплен флагшток, справа, на переднем плане,  стоит  бочка,  которая
служит обеденным столом. Картина делится  на  четыре  части:  _атака,  арест
честного  сына,  торг,  отречение_.  После  первой  и  второй  частей  сцена
закрывается гардиной, после третьей - затемняется.
     _Спекуляция боеприпасами_. Мамашу Кураж, появляющуюся слева из  глубины
сцены, преследует, не переставая уговаривать  ее,  интендант.  На  несколько
мгновений она останавливается с ним у рампы; после слов "тем более по  такой
цене" она отворачивается от него и садится возле фургона на  ящик,  где  уже
сидит Швейцарец. Торг ведется приглушенными голосами. Зовут Катрин,  которая
снимала с веревки белье, и та идет  с  интендантом  в  глубину  левой  части
сцены. Кураж начинает латать подштанники  Швейцарца  и  при  этом  учит  его
честности. Вернувшийся по другую сторону фургона интендант уводит  Швейцарца
с собой. Эта и последующие сцены выдержаны в тоне идиллии.
     _Мамаша Кураж угощает лагерную проститутку и предостерегает  свою  дочь
от любовных похождений на войне_. Кураж, с шитьем в руках,  присаживается  к
Потье. Катрин, снимая с веревки белье, прислушивается к их разговору.  После
своей  песни  Потье  демонстративной  походкой  проститутки  скрывается   за
фургоном.
     _Покамест Кураж кокетничает  с  поваром  и  священником,  немая  Катрин
примеривает  шляпку  и  сапожки  проститутки_.  После   короткой   словесной
перепалки мамаша Кураж ведет своих  гостей  выпить  по  стаканчику  вина  за
фургон,  где  и  завязывается  политический  разговор.  После  дополнительно
вставленных слов "он - есть война за веру" повар насмешливо затягивает хорал
"Господь - надежный наш оплот". Это дает Катрин  время  примерить  шляпку  и
башмаки Иветты.
     _Атака_. Неподвижен  в  беготне  и  суматохе  атаки  только  священник,
который путается у всех в ногах и не сходит с  места.  Остальные  мизансцены
ясны из текста.
     _Первый  обед  в  католическом  лагере_.  Священник,   ставший   теперь
трактирным слугой, присоединяется к собравшейся  у  котла  маленькой  семье;
Швейцарец немного отодвигается от остальных; он хочет уйти.
     _Разговор брата с сестрой и арест Швейцарца_. Разговор их происходит за
импровизированным столом. Увидав за фургоном шпика, Катрин пытается помешать
брату влезть на фургон. Она бежит навстречу матери до середины сцены,  когда
Кураж возвращается со священником. В ожидании католиков Кураж,  священник  и
Катрин группируются у стола.
     _Мамаша Кураж пытается заложить свой фургон проститутке, чтобы выкупить
Швейцарца_. Священник бежит навстречу измученной Кураж и подхватывает ее под
мышки.  Она  быстро  освобождается  от  этого  объятия,  которое,   впрочем,
несколько взбадривает ее, и задумывается. К тому моменту,  когда  появляется
Иветта  с  полковником,  план  Кураж  готов.  Потье  оставляет   полковника,
подбегает к Кураж, предательски  целует  ее,  бегом  возвращается  к  своему
поклоннику, затем с самым жадным видом влезает в фургон.  Кураж  вытаскивает
ее оттуда, ругает ее и гонит торговаться с судьями Швейцарца.
     _Кураж пытается удешевить подкуп_. Кураж  сажает  Катрин  и  священника
мыть стаканы и чистить ножи,  создавая  тем  самым  некое  подобие  осадного
положения.  Она  стоит  посредине  сцены,  между   проституткой   и   своими
домочадцами, когда не соглашается  совсем  отказаться  от  фургона,  который
защищала с таким трудом. Она снова садится чистить ножи  и  уже  не  встает,
когда Потье, возвратившись, сообщает, что чиновники требуют  200  гульденов.
Теперь Кураж сразу соглашается заплатить.
     _Кураж слышит ружейный залп, обрывающий жизнь  Швейцарца_.  Как  только
Потье убегает, Кураж  вдруг  встает  и  говорит:  "Боюсь,  слишком  долго  я
торговалась". Раздается залп, и священник, покидая Кураж, уходит за  фургон.
Свет гаснет.
     _Чтобы не выдать себя, Кураж отрекается от своего мертвого сына_. Из-за
фургона медленно выходит Иветта. Она бранит Кураж, учит не выдавать  себя  и
выводит из-за фургона Катрин. Та, отворачивая  лицо,  подходит  к  матери  и
становится рядом  с  ней.  Приносят  Швейцарца,  и  мать,  подойдя  к  нему,
отрекается от него.

                         Перемещения и группировки

     Перемещения и группировки должны быть подчинены ритму  повествования  и
передавать события зримо.
     В  третьей  картине   лагерная   идиллия   нарушается   атакой   врага.
Следовательно, идиллию нужно с самого начала строить  таким  образом,  чтобы
как можно нагляднее  показать  последующее  разорение.  Нужно  дать  актерам
возможность  бегать,  нужно  все  подготовить  для  наглядного   изображения
суматохи и учесть, что назначение отдельных площадок сцены изменится.
     Чтобы спасти свое белье, висящее на веревке, протянутой  от  фургона  к
пушке, - в начале картины его  развесила  немая  Катрин,  так  что  в  конце
картины Кураж может преждевременно собрать его, - Кураж должна пересечь  всю
сцену по диагонали. Катрин сидит у бочки, справа, на переднем плане,  где  в
качестве клиентки сидела Иветта; Кураж достает сажу из фургона и несет ее  к
бочке, чтобы вымазать  лицо  дочери.  Событие  частной  жизни  разыгрывается
теперь там, где прежде занимались только  коммерцией.  Когда  Швейцарец,  со
шкатулкой в руках, вбегает из глубины сцены, справа, и, пересекая  сцену  по
диагонали, бежит к фургону, который стоит на переднем  плане  и  слева,  его
путь перерезает путь спешащей к своей дочери Кураж.  Сначала  она  пробегает
мимо своего сына, но, увидев шкатулку, оборачивается  к  Швейцарцу,  который
как раз хочет влезть в фургон. Несколько мгновений Кураж стоит, как  наседка
между двумя цыплятами: каждый из них в опасности, и она не  знает,  которого
спасти раньше. Покуда она мажет сажей лицо дочери,  сын  прячет  шкатулку  в
фургоне; Кураж удается приняться за сына, только покончив с  дочерью,  когда
сын вылез уже из фургона. Она  еще  стоит  рядом  с  ним,  когда  священник,
выскочив из-за фургона, указывает на шведское знамя. Кураж бежит к  знамени,
находящемуся посредине и в глубине сцены, и срывает его.
     Лагерную  идиллию,  которую  нарушает  атака,  нужно   расчленить.   По
окончании  грязного  дельца  (спекуляция  боеприпасами)   Швейцарец   уходит
направо, а за ним - интендант. Интендант узнает проститутку, которая сидит у
бочки и чинит свою шляпку; он с отвращением отводит глаза от Иветты.  Иветта
кричит ему что-то вдогонку, а потом, когда  центр  тяжести  перемещается  на
правую сторону сцены, Кураж тоже медленно проходит к бочке. (Немного позднее
за матерью  следует  немая  Катрин,  которая,  выйдя  из-за  фургона,  снова
начинает развешивать белье.) Кураж с Иветтой  беседуют,  Катрин,  развешивая
белье, прислушивается  к  их  разговору.  Иветта  поет  свою  песню.  Иветта
удаляется вызывающей походкой - справа налево, с переднего плана  в  глубину
сцены. Катрин глядит на нее, и Кураж предостерегает дочь. Справа, из глубины
сцены, появляются повар и  священник.  После  короткой  словесной  перепалки
Кураж уводит за фургон обоих  мужчин,  успевших  своим  вниманием  к  Катрин
привлечь к ней внимание зрителя. Далее идут разговор о политике у фургона  и
пантомима  Катрин.  Подражая  Иветте,  Катрин  повторяет  ее  путь.  Тревога
начинается с появлением интенданта и солдата, вбегающих справа,  из  глубины
сцены. В этом же направлении удаляется повар, после того как Кураж подбегает
к пушке, чтобы спасти белье, а Катрин к бочке, чтобы спрятать свои ноги.

                                   Важно

     Важна неизменная  работоспособность  Кураж.  Она  почти  всегда  занята
какой-нибудь работой. Эта-то энергия и делает потрясающей  безуспешность  ее
усилий.

                              Крошечная сценка

     Крошечная сценка  спекуляции  армейским  имуществом  в  начале  третьей
картины показывает всеобщую  и  естественную  коррупцию  в  полевых  лагерях
великой религиозной войны. Честный сын слушает разговор матери с интендантом
лишь краем уха,  как  нечто  очень  привычное;  мать  не  скрывает  от  него
бесчестной торговли, но учит его, чтобы  сам  он  был  честен,  так  как  он
простодушен. Следуя этому совету, он платится жизнью.

                                Иветта Потье

     У немой Катрин перед глазами пример Иветты. Сама  Катрин  должна  тяжко
трудиться, а проститутка пьет и бездельничает.  И  для  Катрин  единственной
остающейся ей на войне формой любви была бы проституция. Своей песней Иветта
показывает, что другие формы ведут к тяжелым травмам. Временами,  продаваясь
по  дорогой  цене,  проститутка  становится  могущественной.  Мамаше  Кураж,
которая продает только сапоги, приходится  отчаянно  защищать  от  нее  свой
фургон. Кураж, конечно, не осуждает  Иветту  за  безнравственность,  находя,
видимо, правомерной ее особую форму торговли.

                                 Полковник

     Полковника, которого Иветта притаскивает,  чтобы  он  купил  ей  фургон
Кураж, играть трудно, так как это совершенно отрицательный образ. Он  должен
только показать, какой ценой покупает проститутка свое  возвышение;  поэтому
он должен быть страшен. Пильц тонко передал возраст полковника, заставив его
изображать пламенную страсть, на которую он отнюдь не был способен.  Как  по
команде в нем взыгрывала  похоть,  и  старик,  казалось,  забывал  обо  всем
окружающем.  Непосредственно  вслед  за  этим  он  забывал  о  похоти  и   с
отсутствующим видом глядел в одну точку. Смелого эффекта этот актер достигал
с помощью палки. В минуты страсти он прижимал ее к полу с такой  силой,  что
она сгибалась, и сразу же ослаблял нажим, что самым смешным образом намекало
на  страшную  в  своей  агрессивности  импотенцию.  Лишь  большое  изящество
исполнения удерживает такие приемы в рамках хорошего вкуса.

                                   Деталь

     Развесив белье, немая Катрин с  разинутым  ртом  глядит  на  гостей  из
палатки командующего. Повар удостаивает  ее  особого  внимания,  когда  идет
вслед за Кураж за фургон. Это, вероятно, и надоумило немую  украсть  сапожки
Иветты.

                           По эту и по ту сторону

     Пока по одну сторону фургона идет  откровенно  насмешливый  разговор  о
войне, немая Катрин  присваивает  кое-какие  орудия  ремесла  проститутки  и
разучивает ее покачивающуюся походку,  которую  только  что  видела.  Хурвиц
сохраняла при этом самое серьезное и напряженное выражение лица.

                        Господь - надежный наш оплот

     Первая часть _пантомимы Катрин_ шла только после слов "ваш лицо меня не
обманул". Повар прибавлял: "Он есть война за веру".  Затем  Кураж,  повар  и
священник становились около фургона таким образом, что Катрин они  не  могли
видеть, и затягивали хорал "Господь - надежный наш оплот". Они  пели  его  с
чувством, все время боязливо  оглядываясь,  словно  в  шведском  лагере  это
нелегальная песня.

                                   Атака

     Надо показать, что Кураж привыкла к таким неожиданностям войны и  умеет
справляться с ними. Прежде чем позволить  спасти  пушку,  она  спасает  свое
белье. Священнику она помогает переодеться, дочери мажет  сажей  лицо,  сына
уговаривает бросить полковую кассу, шведский флаг прячет. Все это она делает
привычно, но отнюдь не равнодушно.

                            Попытка спасти пушку

     была в новой постановке тщательно разработана. Интендант стоял спиной к
публике и, покачиваясь на носках, время от времени  убирал  со  спины  руки,
чтобы четкими, но противоречивыми жестами показать  двум  хлопотавшим  около
пушки солдатам, как сдвинуть ее с места. Это не удается.
     Интендант  раздраженно   отворачивается   и,   ухмыляясь,   глядит   на
священника,  который  не  прочь  уклониться  от  своих  обязанностей;   этот
почтенный господин явно слишком труслив, чтобы пуститься в бегство.

                                    Обед

     Его приготовила Кураж. Маленькая семья,  к  которой  прибавился  слуга,
бывший не далее как утром священником, кажется еще немного  потрепанной,  во
время беседы они еще озираются по сторонам, как пленники, но мать опять  уже
отпускает шуточки - католики покупают штаны так же, как протестанты. Они еще
не знают, что, с другой стороны, честность у католиков  так  же  опасна  для
жизни, как и у протестантов.

                             Полковой священник

     Полковой священник нашел пристанище. У него есть собственная  миска,  и
он неумело старается быть полезным, таскает бочки с  водой,  чистит  ножи  и
вилки и т. д. В остальном он еще чужой; по этой  причине  или  из-за  своего
флегматичного нрава он не принимает  особого  участия  в  трагедии  честного
сына. Когда Кураж ведет свой слишком долгий торг из-за сына, он  смотрит  на
нее только как на свою кормилицу.

                                 Швейцарец

     Актерам, кажется, трудно подавить свое сочувствие к персонажу, которого
они играют, и не подать виду, что они знают  об  его  скорой  смерти.  Когда
Швейцарца схватывают, трогательным делает его как раз то, что он  говорит  с
сестрой без каких бы то ни было предчувствий.

                               Брат и сестра

     Маленькая беседа между немой Катрин и Швейцарцем спокойна и  не  лишена
нежности. Незадолго до гибели еще раз становится видно, что гибнет.
     Эта сцена восходит к одной старой японской пьесе, где  один  мальчик  в
знак дружбы показывает другому летящую птицу, а тот ему - облако.

                                   Деталь

     Сообщая матери об аресте Швейцарца, немая Катрин  слишком  взволнованно
жестикулирует, поэтому мать  не  понимает  ее  и  говорит:  "Покажи  руками!
Терпеть не могу, когда ты скулишь,  как  щенок!  Что  о  тебе  подумает  его
преподобие? Ты его еще напугаешь".  В  исполнении  Хурвиц  Катрин  судорожно
делала над собой  усилие  и  начинала  кивать  головой.  Этот  аргумент  она
понимает, он убедителен.

                                   Деталь

     Когда фельдфебель допрашивал ее в присутствии Швейцарца, Кураж рылась в
корзине,  изображая  деловую  женщину,  у  которой  нет  времени  на  всякие
формальности.  Но  после  слов  "руку  ему  не  вывихните!"  она  бежала  за
уводившими Швейцарца солдатами.

                                 Кураж Гизе

     Швейцарца увели. Рыча "руку ему не вывихните!",  Кураж  Гизе,  находясь
возле своего фургона  и  под  его  прикрытием,  с  диким  топотом  исполняет
настоящий танец отчаяния.  Она  вынуждена  скрывать  свое  отчаяние  и  даже
взывать к мучителям своего сына может только pro forma.

                             Три выхода Иветты

     Три раза бегает Иветта хлопотать о сыне Кураж и об ее фургоне.  Сначала
Иветта злится на Кураж просто за то, что та пытается  обмануть  ее  и  хочет
выплатить деньги из полковой кассы, но потом эта злость переходит  в  злость
на то, что Кураж предает своего сына.

                       Катрин и торг из-за Швейцарца

     Немая Катрин не будет  изображена  реалистически,  если  ее  добродушие
подчеркнут,  например,  тем,  что  сделают  ее  противницей  всякой  попытки
выторговать более дешевую взятку. Она перестает чистить ножи, когда начинает
понимать, что торг идет слишком долго. И  если  после  казни,  когда  Иветта
приводит Катрин к Кураж, нема