ьбу. А нам  придется  считаться  с
необходимостью борьбы и нам придется когда-нибудь отбросить,  побороть  свое
благодушие вместе с другими мелкобуржуазными устремлениями.

ДРАМАТУРГИЯ В БОРЬБЕ ЗА СОЦИАЛИЗМ

     Еще несколько слов. Мы уже говорили об искре, которая тлеет в  золе.  Я
думаю, что уж  если  мы  ищем  искры,  то  мы  должны  теперь  искать  искры
политического боевого духа. Вопрос стоит так: как нам приобщить  драматургию
к борьбе за социализм? Вот в чем действительно сложность.  Вы  мне  скажете,
что многие пьесы уже отражают проблемы  ГДР,  что  в  них  уже  показывается
борьба старого с новым. Вы скажете мне также -  и  справедливо,  -  что  эти
пьесы выступают в защиту нового. Но если вы внимательно к ним присмотритесь,
то увидите,  что  защита  эта  осуществляется  каким-то  странным  способом:
драматург предоставляет поборнику нового как можно  большую  свободу  слова,
так что его точка зрения действительно побеждает точку зрения противника. Вы
не должны, однако, забывать, что даже при наличии определенной точки  зрения
борьба вовсе не всегда должна выступать на сцене в боевом облике. Мы  должны
добиться того, чтобы в публике разгоралась борьба нового против старого.  То
есть мы должны добиться того, чтобы своими  пьесами  и  своими  постановками
действительно' расколоть публику. Это нечто  совсем  иное,  нежели  то,  что
теперь обычно происходит. Мы пишем  пьесы  и  ставим  их  так,  что  публика
рассматривает эту борьбу как борьбу весны с зимой или рыбака с  рыбой  -  то
есть как естественное событие. Публика сидит в зале, смотрит на  все  это  "
воспринимает новое, скажем,  как  дождь  в  воскресенье,  а  это  неприятное
явление природы. Это не борьба. Если мы  хотим  создать  боевую  сценическую
литературу, мы действительно должны многое передумать.  Я  записал  себе  об
этом несколько строк - не слишком много.
     Если мы хотим "художественно-практически освоить" новый мир, мы  должны
создать живые художественные средства, а старые перестроить. Изобразительные
средства Клейста, Гете, Шиллера надо изучать; но их уже недостаточно,  чтобы
показать  новое.   Непрерывным   поискам   революционной   партии,   которые
перестраивают и преображают нашу страну,  должны  соответствовать  поиски  в
искусстве, такие же смелые и такие же необходимые. Отказываться  от  поисков
означает довольствоваться достигнутым, то есть отставать. Отображение нового
- дело нелегкое. Это вопрос воодушевленности новым, знания диалектики и, тем
самым, художественных  средств.  Метод  социалистического  реализма  требует
постоянного совершенствования, преобразования, новаторства. Прежде всего  он
должен быть боевым, и как бойцу ему нужны все  виды  оружия  -  все  лучшего
оружия, все более нового оружия.

     12 января 1956 г.


ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО НЕМЕЦКОМУ БУНДЕСТАГУ, БОНН

     Разрешите мне как писателю высказать свое мнение по внушающему  тревогу
вопросу о введении воинской повинности.
     В годы моей молодости  в  Германии  существовала  воинская  повинность.
Началась война, и страна проиграла ее. Воинская повинность была отменена, но
в мои зрелые годы она была  введена  снова,  и  разразилась  вторая  мировая
война, куда более кровопролитная, чем первая. И  снова  Германия  -потерпела
поражение, причем еще более сокрушительное, и воинская повинность снова была
отменена.  Преступники,  которые  ее  ввели,  были  повешены  по   приговору
международного суда, правда, не все, а лишь те, кого удалось поймать. И  вот
теперь, на пороге старости, я  узнаю,  что  воинскую  повинность  собираются
ввести в третий раз.
     Против  кого  готовится  третья  война?  Против   французов?   Поляков?
Англичан? Против русских? А может быть, против немцев? Мы  живем  в  атомный
век, и двенадцать дивизий не могут  выиграть  войну  -  однако  могут,  чего
доброго, ее начать. Но возможно ли, чтобы при всеобщей  воинской  повинности
дело ограничилось двенадцатью дивизиями?!
     Неужели вы действительно хотите сделать первый шаг, первый шаг к войне?
Тогда последний шаг, шаг в никуда, мы сделаем уже все вместе.
     Но ведь мы  знаем,  что  имеются  мирные  возможности  для  объединения
страны, разумеется, только мирные. Нас разделяет  ров,  так  что  же,  нужно
расширять его? Нас разъединила война,  но  не  война  может  нас  объединить
снова.
     Ни один из наших выборных парламентов не получал от народа мандата  или
разрешения на то, чтобы ввести всеобщую воинскую повинность.
     Я против войны, поэтому я также и против введения воинской повинности в
обеих частях Германии, и, поскольку это вопрос жизни и смерти,  я  предлагаю
провести референдум в обеих частях Германии.

     Июль 1956 г.


КОММЕНТАРИИ

     В  пятом  томе  настоящего  издания  собраны  наиболее  важные  статьи,
заметки, стихотворения Брехта, посвященные вопросам искусства и  литературы.
Работы о  театре,  занимающие  весь  второй  полутом  и  значительную  часть
первого,  отобраны  из  немецкого  семитомного  издания   (Bertоld   Brecht,
Schriften zum Theater, B-de 1-7, Frankfurt am  Main,  1963-1964).  Статьи  и
заметки  Брехта  о  поэзии  взяты  из  соответствующего  немецкого  сборника
(Bertolt  Brect,  Uber  Lyrik,  Berlin  und  Weimar,   1964).   Для   отбора
стихотворений использовано восьмитомное немецкое издание, из которого до сих
пор  вышло  шесть  томов  (Bertolt  Brecht,  Gedichte,  B-de  1-6,   Berlin,
1961-1964). Все остальные материалы - публицистика, работы по общим вопросам
эстетики, статьи о литературе, изобразительных искусствах и пр. - до сих пор
не собраны в особых немецких изданиях. Они рассеяны  в  частично  забытой  и
трудно доступной периодике, в альманахах, сборниках и т.  д.,  откуда  их  и
пришлось извлекать для данного издания.
     В основном в пятом томе представлены работы Брехта начиная с 1926 года,
то есть с того момента, когда начали складываться первые и в  то  время  еще
незрелые идеи его теории эпического театра. Весь  материал  обоих  полутомов
распределен по тематическим разделам и рубрикам. В отдельных случаях,  когда
та или иная статья могла бы с равным правом быть отнесена к  любой  из  двух
рубрик, составителю приходилось принимать условное  решение.  Внутри  каждой
рубрики материал  расположен  (в  той  мере,  в  какой  датировка  поддается
установлению) в хронологическом порядке,  что  дает  возможность  проследить
эволюцию теоретических воззрений Брехта как в целом,  так  и  по  конкретным
вопросам искусства. Лишь в разделе "О себе и своем творчестве" этот  принцип
нарушен: здесь вне зависимости от времени написания тех или  иных  статей  и
заметок  они  сгруппированы  вокруг   произведений   Брехта,   которые   они
комментируют и разъясняют.

ХУДОЖНИК И ОБЩЕСТВЕННАЯ БОРЬБА

СОЖЖЕНИЕ КНИГ

     Это   стихотворение    имеет    значение    документально-исторического
свидетельства. Действительно, 10 мая 1933 года в Берлине, на  площади  перед
оперой,  фашисты  в  "торжественной"  обстановке,  при   свете   прожекторов
произвели публичное сожжение неугодных им книг.  И  действительно,  случайно
"обойденный" гитлеровцами немецкий писатель-антифашист Оскар Мария Граф  (р.
1894) опубликовал тогда страстный протест: "Сожгите меня!" - обошедший вслед
за тем мировую прессу.

ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО АКТЕРУ ГЕНРИХУ ГЕОРГЕ

     Это письмо было  написано  в  декабре  1933  года  по  поручению  Союза
революционно-пролетарских писателей Германии.

     Стр.  61.  Георге  Генрих  (1893-1946)  -  немецкий  актер,   известный
исполнением ролей Валленштейна, Франца Моора, Макбета и  др.  В  20-х  годах
симпатизировал коммунистам, но после фашистского  переворота  запятнал  себя
активным сотрудничеством  с  гитлеровцами  и  участием  в  милитаристских  и
расистских фильмах.
     Отто Ганс (1900-1933) - немецкий актер. Его главные роли  -  Фердинанд,
Эдуард  II  (в  пьесе  Брехта  и  Фейхтвангера),  Эгмонт,  Поза  и  др.  Был
коммунистом, активным антифашистским борцом. Подвергся зверским истязаниям и
был убит гитлеровцами.
     Стр. 64. Художники возлагали  все  надежды  на  истерзанного  человека,
который "добр". - В настоящем  абзаце  характеризуется  искусство  немецкого
экспрессионизма. Заключительные слова содержат  в  себе  намек  на  название
сборника новелл  писателя-экспрессиониста  Леонгарда  Франка  (1882-1961)  -
"Человек добр" (1917).
     Стр. 65.  ...в  эпоху  крысолова  из  Гамельна.  -  Старинная  немецкая
народная   баллада   рассказывает   о   злом   колдуне-крысолове,   который,
приглашенный отцами города Гамельна спасти город от нашествия крыс, игрой на
дудке увлек крыс в реку и утопил их там, а  затем  в  отместку  нанимателям,
обидевшим его при расчете, таким же способом погубил всех детей Гамельна.
     Стр. 66. "Фелькишер беобахтер" - ежедневная газета,  официальный  орган
национал-социалистской партии.
     "Какая  это  радость  -  жить  в  наши  дни!"  -  перифраз   известного
восклицания немецкого писателя-гуманиста Ульриха  фон  Гуттена  (1488-1523):
"О, время! О, науки! Какая это радость - жить!"

ПЯТЬ ТРУДНОСТЕЙ ПИШУЩЕГО ПРАВДУ

     Эта статья была предназначена для распространения  подпольным  путем  в
гитлеровской Германии. Она  дважды  издавалась  и  нелегально  завозилась  в
Третью  империю  в  маскировочной  обложке:  один  раз  под  видом   "Устава
имперского  союза  немецких  писателей",  другой  раз  -  как  "Практический
справочник для оказания первой  помощи".  Одновременно  первая,  значительно
более краткая редакция этой статьи появилась 12 декабря 1934 года  в  газете
"Pariser Tageblatt", a в полном объеме она была напечатана в журнале "Unsere
Zeib, 1935, Э 2-3.
     Стр. 74. Конфуций, или Кун  Фу-цзы  (551-478  до  н.  э.)  -  китайский
мыслитель, создавший целую систему морально-политической философии.
     Стр. 75. В. И. Ленин... хотел написать о  том,  как  русская  буржуазия
угнетает и эксплуатирует население Сахалина. -  Здесь  Брехт  имеет  в  виду
работу Ленина "Империализм, как высшая стадия капитализма". В предисловии  к
этой  работе,  датированном  26  апреля  1917  года,   Ленин   сам   раскрыл
иносказательный смысл  своего  примера  с  Японией  и  Кореей,  указав,  что
необходимость в  иносказании  была  вызвана  цензурными  условиями  царского
времени (см.: В. И. Ленин, Сочинения, изд. 4-е, т. 22, стр. 175-176).
     Стр.  76.  Лукреций  Тит  Кар  (99-56  до  н.  э.)  -  римский  поэт  и
философ-материалист, развивавший в своей поэме "О природе  вещей"  философию
Эпикура.
     Стр. 77. ...один древнеегипетский  поэт...  -  См.  "Речение  Ипувера".
Лейденский папирус, Э 344, М., Соцэкгиз, 1935.
     Стр. 78. Джонатан Свифт в одном из своих памфлетов... - Имеется в  виду
памфлет Свифта "Скромное предложение в пользу  того,  чтобы  помешать  детям
бедных ирландцев быть в тягость своим родителям или своей родине  и  сделать
их полезными для общества".

ПОСЕЩЕНИЕ ИЗГНАННЫХ ПОЭТОВ

     Все упомянутые в этом стихотворении  поэты  подвергались  изгнанию  или
другим формам преследования и в этом смысле были сотоварищами Брехта.

     Стр. 84. "С приходом Якова и я не мог  больше  писать".  -  Исторически
неточно. Шекспир отошел от литературной и театральной  деятельности  лишь  с
1613 года, то есть спустя десять лет после восшествия на престол Якова I.

О НЕМЕЦКОЙ РЕВОЛЮЦИОННОЙ ДРАМАТУРГИИ

     Эти заметки представляли собой набросок для выступления по радио.

     Стр.   85.   Пискатор   Эрвин   (р.   1893)   -   крупнейший   немецкий
режиссер-новатор, прославившийся в 20-х годах  своими  исканиями  в  области
революционного театра. Друг Брехта. В годы фашизма находился в эмиграции.  В
последние годы осуществил  ряд  значительных,  имевших  международный  успех
спектаклей.
     Гомолка Оскар (р. 1901) - немецкий актер, связанный с движением  левого
революционного театра 20-х годов. В 1933 году эмигрировал в Англию, а  затем
в США, где снимался в ряде кинофильмов.
     Ленья  Лотта  -  немецкая  актриса,  известность  которой  началась   с
исполнения роли  Дженни  в  "Трехгрошовой  опере"  Брехта.  Эмигрировала  из
гитлеровской Германии вместе с мужем, композитором Куртом Вейлем.
     Лорре Петер (р. 1904) - немецкий актер, играл в ряде пьес революционных
драматургов. Эмигрировав в  США,  стал  известным  киноактером,  снимался  в
фильме "Преступление и наказание" и др.
     Меер Карола (1900-?) - немецкая актриса, известная исполнением ролей  в
пьесах Брехта, Ведекинда, Клабунда и других. Эмигрировала в СССР. Погибла  в
период культа в результате незаконных репрессий.
     Вайгель Елена (р. 1900) -  немецкая  актриса,  особенно  прославившаяся
исполнением ролей в пьесах Брехта (вдова Бегбик, Пелагея  Власова,  Кураж  и
др.).  Художественный  руководитель  театра  "Берлинский   ансамбль",   член
Академии искусств, лауреат Национальной премии ГДР.
     Валентин Максим  (р.  1904)  -  немецкий  режиссер,  в  последние  годы
Веймарской республики руководитель  коммунистической  агитпропгруппы.  После
возвращения из эмиграции был директором Театрального  института  в  Веймаре,
ныне - художественный руководитель театра им. Максима  Горького  в  Берлине,
член Академия искусств ГДР.
     Эйслер Ганс (1898-1963)  -  немецкий  композитор,  долголетний  друг  и
сотрудник  Брехта.  В  20-е   годы   прославился,   в   частности,   боевыми
революционными песнями на слова Брехта, Вайнерта, позднее  -  Бехера.  Писал
кантаты,  симфонии,  камерную  музыку.  Автор  музыки  к  ряду   брехтовских
спектаклей. Член Академии искусств, лауреат Национальной премии ГДР.

ОПАСЕНИЯ

     Статья впервые была опубликована в Швейцарии, в "National Zeitung",  19
марта 1936 года.

РЕЧЬ НА ПЕРВОМ МЕЖДУНАРОДНОМ КОНГРЕССЕ ПИСАТЕЛЕЙ В ЗАЩИТУ КУЛЬТУРЫ

     Эту речь Брехт произнес в Париже в июне 1935 года.

     Стр. 91. Общественная подлость выше личной пользы (Gemeinheit geht  vor
Eigennutz).  -  Эта  насмешливая  формула  Фейхтвангера  представляет  собой
пародию на официальный фашистский лозунг: общественная  польза  выше  личной
пользы (Gemeinnutz geht vor Eigennutz).
     В небольшой стране, из которой я прибыл... - С 1933 по 1939  год  Брехт
жил в Дании.

ЛЕГЕНДА О ХОРСТЕ ВЕССЕЛЕ

     В этом памфлете Брехт разоблачил фальсифицированную  фашистами  историю
"героя"  и  "мученика"   их   "движения",   автора   национал-социалистского
"партийного гимна", известного под названием "Песня Хорста Весселя".

     Стр. 95. ..."маляр" и "шпик рейхсвера"...  -  Имеется  в  виду  Гитлер,
который в молодости пытался стать художником,  а  в  период  первой  мировой
войны  и  Ноябрьской  революции  был  секретным   осведомителем   армейского
командования.
     Sex appel - сексуальная привлекательность (англ.).
     Стр. 96.  Эверс  Ганс  Гейнц  (1871-1943)  -  третьестепенный  немецкий
литератор, автор ряда порнографических книг. После прихода Гитлера к  власти
поставил свое перо на службу фашистской пропаганде.
     Стр. 97. Отель Кайзерхоф - постоянная берлинская резиденция Гитлера  до
прихода фашистов к власти.
     Германия проституток тоже должна была пробудиться от сна. -  Пародийный
намек на официальный лозунг гитлеровцев: "Германия, пробудись!"
     ...борьба против Версаля...  -  то  есть  против  условий  Версальского
мирного договора, подписанного 28 июня 1919 года.
     Стр. 99. ...эта  слабость  была  устранена  посредством  поджигательных
аргументов  генерал  а...  -  Намек  на  провокационный  поджог   рейхстага,
организованный 27 февраля 1933 года фашистами  под  руководством  Геринга  и
использованный ими как повод  для  массовых  репрессий  против  политических
организаций трудящихся.
     ...предпочитает масло для народа пушкам на пустой желудок. -  Намек  на
пропагандистский лозунг нацистов: "Пушки вместо масла!"
     Стр. 102. ...дать ей  силу  через  радость...  -  Намек  на  фашистскую
"культурно-просветительную"  и   туристическую   организацию   "Сила   через
радость", созданную для того, чтобы демагогически  демонстрировать  "заботу"
гитлеровского режима о трудящихся.
     ...обеспечение ее работои... - Обеспечение, работой, то есть ликвидация
безработицы, было одним из главных рекламных девизов германского фашизма.
     Стр. 103. Правящий триумвират из  провалившегося  студента,  отставного
офицера и армейского шпика... - Имеются в виду Геббельс, Геринг и Гитлер.

ПРИМКНУВШИМ

     Это стихотворение в 19Э5 году  передавалось  по  московскому  радио  на
Германию.

РЕЧЬ О СИЛЕ СОПРОТИВЛЕНИЯ РАЗУМА

     Речь эта осталась непроизнесенной. Впервые была  напечатана  в  журнале
"Sinn und Form", 1962, Э 5-6.

ОБРАЩЕНИЕ К СОЮЗУ НЕМЕЦКИХ ПИСАТЕЛЕЙ ВО ФРАНЦИИ

     Это обращение было оглашено на общем  собрании  Союза  и  напечатано  в
нескольких немецких антифашистских изданиях.

ИСКУССТВО ИЛИ ПОЛИТИКА?

     Брехт отвечает на вопрос, заданный ему в связи с написанной в 1937 году
пьесой "Винтовки Тересы Каррар", посвященной событиям гражданской  ;войны  в
Испании.

РЕЧЬ НА ВТОРОМ МЕЖДУНАРОДНОМ КОНГРЕССЕ ПИСАТЕЛЕЙ

     Эта речь была предназначена для конгресса, заседавшего  в  Мадриде,  на
подступах к которому шли ожесточенные бои между республиканскими войсками  и
франкистскими  мятежниками,   поддержанными   германскими   и   итальянскими
фашистами. Брехту не удалось приехать в Испанию; речь  была  опубликована  в
журнале "Das Wort", 1937, Э 10.
     Стр. 112. Герника -  мирный  испанский  город,  подвергшийся  во  время
гражданской войны 26 апреля 1937 года варварской  бомбардировке  со  стороны
немецко-фашистской авиации.
     Стр. ИЗ. Галерея  Прадо  -  картинная  галерея  в  Мадриде,  обладающая
ценнейшими полотнами лучших испанских мастеров.

СКВЕРНОЕ ВРЕМЯ ДЛЯ ЛИРИКИ

     Стр. 115. ...ужас от  речей  маляра...  -  Здесь  и  во  многих  других
произведениях  Брехта  "маляр"  -  условное  наименование  Гитлера  (который
пытался в молодости стать художником).

ВЕЛИЧАЙШИЙ ИЗ ХУДОЖНИКОВ

     Эта статья была  написана  в  связи  с  речью  Гитлера  о  культуре  на
очередном  национал-социалистском  партейтаге  в  Нюрнберге.  Напечатана   в
журнале "Die neue Weltbuhne", 22 сентября 1938 года.
     Стр. 115. ...вождь  второй  германской  республики  -  Байрейтской.  Он
перенес ежегодный театральный фестиваль в Нюрнберг... - Республика,  которая
сменилась в Германии гитлеровской  диктатурой,  носила  имя  Веймарской  (по
названию города, в котором жили Гете и Шиллер и в котором в 1919  году  была
провозглашена республиканская конституция). Брехт, имея  в  виду  склонность
Гитлера  к  безвкусной  и  напыщенной  "театральности",  иронически  именует
фашистскую империю Байрейтской республикой (по названию  города,  в  котором
жил Рихард Вагнер, любимый композитор Гитлера,  и  который  известен  своими
традиционными   вагнеровскими   театральными   фестивалями),   а   ежегодные
фашистские  партейтаги  в  Нюрнберге  уподобляет   байрейтским   театральным
фестивалям.
     Стр. 116. Шахт Ялмар (р. 11877) - в годы фашизма  президент  имперского
банка и министр имперского  хозяйства,  представитель  монополистического  и
финансового капитала в гитлеровском правительстве.
     Стр. 117. "Какой художник погибнет со мной" -  по  преданию,  последние
слова известного своим деспотизмом и жестокостью римского императора  Нерона
гласили: "Какой великий актер погибнет со мной".

ЛИТЕРАТУРА БУДЕТ ПРОВЕРЕНА

     Это стихотворение было написано к  70-летию  друга  Брехта,  известного
датского писателя Мартина Андерсена-Нексе.  Впервые  напечатано  ,в  журнале
"Die neue Weltbuhne", 6 июля 1939 года.

ПИСЬМО ТОМАСУ МАННУ

     Настоящее письмо было вызвано полученной  Брехтом  (видимо,  не  совсем
точной) информацией о докладе, с которым Т. Манн выступил в ноябре 1943 года
в Колумбийском университете. О письме  Брехта  Т.  Манн  упоминает  в  своей
"Истории "Доктора Фаустуса". Он ответил Брехту письмо