звестный   по
выступлениям в Дюссельдорфе и  Дрездене  провинциальный  комик  Эрих  Понто,
Селии Пичем - Роза Валетти.
     Спектакль имел шумный успех, в прессе различных направлений разгорелась
полемика. Однако большинство  критиков  приняло  спектакль  одобрительно,  а
рецензент "Das Tagebuch" Стефан Гросман  даже  восторженно:  "Брехт  наконец
победил" - так озаглавил он  свою  статью  о  "Трехгрошовой  опере".  Критик
журнала "Das Theater" Кюршнер оценил успех ансамбля как "самый  сенсационный
успех сезона" ("Das Theater", 1928, сентябрь, Э 1).
     На следующий год, весной 1929 г., спектакль был возобновлен  в  том  же
театре при новом составе  исполнителей:  Макхит  -  Герман  Тимиг,  Пичем  -
Леонард Штекель, Браун - Лейбельт. Однако,  по  мнению  критиков,  в  центре
спектакля на этот раз оказалась исполнительница роли Полли  Пичем  -  Карола
Неер. Рецензент Герберт Иеринг писал 13 мая 1929 г.: "...волшебное  смешение
иронии  и  серьезности,  абсолютное  единство   стиля   и   выразительности,
благородства и отчужденности" (Herbert Ihering, Von  Reinhardt  bis  Brecht,
Band II. Berlin, Aufbau-Verlag, 1959, S. 415).
     Советский режиссер А. Я. Таиров, увидев спектакль, высоко оцепил его  и
отметил его связь с традицией советского театра -  по-видимому,  он  имел  в
виду  влияние,  которое  Эрих  Энгель  испытал  со  стороны  творчества   Е.
Вахтангова  и  Вс.  Мейерхольда.  В  октябре  1928  г.  А.  Таиров   говорил
корреспонденту газеты "Жизнь искусства": "Будучи в Берлине, я ознакомился  с
новыми постановками я смотрел  интересный  спектакль  "Трехгрошовая  опера".
Постановщик - молодой немецкий режиссер Энгель - хоть и  не  блеснул  новыми
откровениями, но тактично сумел использовать  приемы  современного  русского
театра" (Беседа с А. Я. Таировым. - "Жизнь искусства", 1928, Э 40, октябрь).

     Началось триумфальное шествие "Трехгрошовой оперы" по сценам  Германии,
а затем и многих других стран.
     Назовем наиболее значительные спектакли.
     Лейпциг. "Альтес театер", декабрь 1928 г.  Роли  исполняли:  Макхита  -
Роберт Мейн, Пичема - Эберхарт Зидель, Селии Пичем - Мартина Отто,  Полли  -
Лина Карстенс.
     Мюнхен. Премьера в театре "Каммершпиле"  состоялась  20  июля  1929  г.
Режиссер - Ганс Швейкарт. Спектакль пользовался настолько  большим  успехом,
что за четырнадцать месяцев был сыгран сто раз. Вокруг мюнхенского спектакля
разгорелась особенно интенсивная  борьба  в  прессе.  Буржуазные  журналисты
неистовствовали. Вот что писал один из них в газете ."Das Tageblatt":
     "Все, без исключения  все,  здесь  растоптано,  осквернено,  попрано  -
начиная от Библии и духовенства вплоть до полиции и вообще  всех  властей...
Хорошо, что при исполнении некоторых баллад, не все можно  было  расслышать"
("Das  Tageblatt",  1929,  24  июля).  Другой  не  скрывал  своей  классовой
враждебности  и  омерзения:   "Брехт   и   Вейль...   полны   большевистской
одержимости. В этом кругу преступников и шлюх, где говорят на  языке  клоак,
возрождающем темные и порочные мысли, и где основу существования  составляет
извращение полового инстинкта, - в этом кругу топчут  все,  что  хотя  бы  в
отдаленной степени напоминает о нравственных законах, - даже  Библия  служит
здесь источником цитат для оправдания преступной аморальности.  Вотще  стали
бы  мы  искать  в  этой   драматургической   трясине   глубоких   побуждений
человеческого сердца... В  заключительном  хоре  актеры  как  бешеные  орут:
"Сначала хлеб, а  нравственность  потом"...  Тьфу,  черт!  Нашим  несчастным
артистам-каммершпильцам  пришлось  потерять  немало  времени  на   возню   с
настоящим козлиным дерьмом. Единственным итогом их глубоко постыдной  работы
было бы наше искреннее соболезнование, - если бы мы не испытывали отвращения
к этой грязной поделке" ("Reinisch-Westfalische Rundschau" 1929,  25  июня).
Им ответил блестящий поэт и публицист Курт Тухольский,  заявивший  в  статье
"Протесты против "Трехгрошовой оперы", что на комедию Брехта нападают  люди,
ненавидящие все новое,  да  и  вообще  все  -  "социализм,  евреев,  Россию,
пацифизм, отмену  218  параграфа  {Отменив  218  конституции,  правительство
Веймарской  республики  запретило  аборты.  (Прим.  ред.)},  нападки  на  их
нравственность и на их коммерцию, народ, повседневную  жизнь"  ("Weltbuhne",
1930, 3 апреля, стр. 557).
     Для постановки в Кельне текст "Трехгрошовой оперы"  отредактировал  сам
Конрад Аденауэр, тогдашний кельнский бургомистр, - он  безуспешно  стремился
приспособить пьесу к требованиям католической морали.
     Спектакль  в  чопорно-академическом   театре   "Кельнер   Шаушпильхаус"
поставил консервативный режиссер  Альфонс  Гордард.  Роль  Макхита  исполнял
Сергиус Сакс, Пичема - Уммингер, Селии Пичем - Эльза Баумбах,  Полли  -  Tea
Кастен, Люси - Вестерман. В 1931 г. был снят фильм "Трехгрошовая опера", для
которого, вопреки воле Брехта, написанный  им  сценарий  был  переработан  и
ослаблен. В сценарном  варианте  Брехт  дал  Макхиту  возвыситься  до  поста
директора Национального банка. Кинокомпания "Неро" отвергла эти  добавления,
Брехт подал на нее в суд и, проиграв процесс,  вскоре  опубликовал  все  его
материалы, разоблачавшие пристрастных буржуазных судей.
     Фильм "Трехгрошовая опера" вышел на экраны 19 февраля 1931 г.  Режиссер
- Г. В. Пабст. Макхит - Рудольф  Форстер,  Полли  -  Карола  Неер,  Браун  -
Рейнгольд Шюнцель, Пичем - Фриц Расп,  Селия  Пичем  -  Валеска  Гарт.  Роль
пастора Кимбла исполнял Герман Тимиг, игравший в театре  во  втором  составе
Макхита (сменив  Гаральда  Паульзена).  Уличным  певцом  был  Эрнст  Буш,  а
проституткой Дженни - Лотта Ленья.
     Близкая к Брехту современная критика считала  фильм  крайне  неудачным.
Так, Г. Иеринг писал в рецензии 20 февраля 1931 г.: "Пьеса Брехта и Вейля во
сто раз больше звуковой фильм, чем этот монументальный окорок... Этот  фильм
- это как раз  то,  против  чего  написана  "Трехгрошовая  опера":  пышность
оформления, перегруженность... В театре: прыжок в окно,  и  Макхит  в  руках
полиции. В фильме:  дальний  обходной  путь,  беготня,  лазанье  по  крышам,
ползанье. Все то, чему Брехт в "Трехгрошовой опере" научился у американского
кино,  оказалось  забытым  Пабстом,  который   вернулся   к   обстоятельной,
пустопорожней театральности. Хорошо, что нам показали этот фильм. Теперь  мы
знаем, чего достиг театр. Мы знаем, в каком направлении пойдет его развитие"
(Н. Ihering,  Von  Reinhardt  bis  Brecht,  Band  III  (1930-1932),  Berlin,
Aufbau-Verlag, 1961, S. 334-335).
     В  годы  фашизма  "Трехгрошовая  опера"  была  запрещена,  как  и   все
произведения Брехта. Даже граммофонные пластинки  с  исполнением  баллад  из
"Оперы"  были  уничтожены.  Лишь  случайно  в  Кельне   сохранилось   четыре
экземпляра пластинок, напетых упомянутыми выше Лоттой Ленья и Каролой Неер.
     В  Германской  Демократической  Республике  "Трехгрошовая  опера"  была
поставлена к 60-летию Брехта, в сезон  1957/58  г.  в  Мейнингенском  театре
(режиссер - Фриц Бенневиц, художник - Вилли Релинг).  Спектакль  пользовался
большим успехом.
     Назовем несколько значительных  послевоенных  постановок  "Трехгрошовой
оперы" в Германии.
     Берлин, театр им. Геббеля, 1946 г. Макхит - Губерт фон Мейринк, Люси  -
Рома Бан, Полли - Рева Хольсей, Браун - Ганс Лейбельт, Пичем - Иозеф  Зибер,
Селия Пичем - Кате Кюль.
     Как  видно  из  этого  списка,  среди  состава  исполнителей  двое   из
участников премьер 1928-1929 гг. - Бан и Лейбельт.
     Мюнхен, "Каммершпиле", 1949  г.  Режиссер  -  Гарри  Буквиц.  В  ролях:
Макхита - Ганс Альберс, Полли - Мария  Никлиш.  Для  этой  постановки  Брехт
написал  новый  вариант  сонгов,  придав  им  актуальный  антифашистский   и
антиимпериалистический смысл.
     Гамбург, "Каммершпиле", 1954 г. Режиссер -  Ренато  Мордо,  художник  -
Гейнц Гофман. В ролях: Макхита - Отто Кульман, Селии Пичем - знаменитая  Ида
Эре, Полли - Анна  Геллинг.  Исполнитель  Макхита,  по  наблюдению  критика,
"довел до абсурда пожелание Брехта, чтобы воры были похожи на буржуа".
     Бохум, апрель 1957 г. Режиссер - Шалла, художник - Макс Фриче,  костюмы
- Тереза ван Треек. В ролях: Макхита - Ганс Мессемер, Полли - Розель  Шефер,
Пичема - Петер Пробст, Селии Пичем - Труде Хайек, Брауна - Манфред  Гейдман.
Этот спектакль, яркий и неожиданный по  оформлению,  блистательный  по  игре
актеров, имел большой успех как в Германии, так  и  во  Франции,  где  театр
гастролировал весной 1957 г. Характерно, что  правительство  ФРГ  отказалось
помочь театру субсидией, заявив, что  пьеса  Брехта  в  настоящее  время  не
представляет интереса, - это заявление вызвало  бурный  протест  в  немецкой
демократической печати.
     В  ГДР  "Трехгрошовая  опера"  играется  охотно  как  профессиональными
театрами, так и самодеятельными коллективами. За последние годы ее поставили
театры  следующих  городов:  Дрезден  (1958),  Мейнинген  (1958/59),  Эрфурт
(1968), Росток, Лейпциг (1959/60), Берлин (1960/62)  Герлиц  (1961),  Веймар
(1961), Магдебург, Веймар, Потсдам, Плауен (1962).
     "Трехгрошовая  опера"  была  поставлена  во  множестве  театров  и   за
пределами Германии. Ниже приводится лишь несколько стран. Франция. В 1929 г.
в "Театр Монпарнас" Гастон Бати поставил "Трехгрошовую оперу", придав  всему
спектаклю мистический колорит. Да и текст  был  смягчен  в  переводе  Мопре,
привыкшего переводить оперетты Легара. В 1937 г. - в  "Театр  де  л'Этуаль";
режиссер - Ауфрихт, художник - Эжен Берман; в ролях: Макхита - Раймон Рулло,
Селии Ничем - известная эстрадная певица Иветта Гильбер. Несмотря на участие
самого Брехта, приехавшего из Швеции, спектакль  не  удался.  В  третий  раз
"Олера" была  поставлена  в  "Театр  де  л'Ампир"  как  банальная  оперетта.
Единственным выдающимся актерским достижением  было  исполнение  роли  Селии
Пичем Франсуазой Розэй. Роль Полли исполняла певица итальянской школы Чутти,
а Макхита играл Поль Перес, который,  по  отзывам  рецензентов,  был  больше
похож на графа Люксембургского, чем на героя брехтовской пьесы.
     Режиссер Андрей Андреев поставил в 1931 г. французский  вариант  фильма
"Трехгрошовая опера", использовав павильоны и декорации,  в  которых  снимал
свою ленту Пабст. Макхита играл Альбер Прежан, Полли - Одетта Флорель.
     Италия. В 1955 г. Джорджио Штрелер  при  участии  известного  немецкого
художника Тео Отто поставил в Риме "Оперу", в ролях которой выступали:  Тино
Карраро - Макхит, Мария Бонфильи - Полли.  По  мнению  критики,  исполнители
впали в карикатурность, не поднявшись  до  брехтовской  сатиры.  В  1958  г.
состоялась премьера в Милане, для которой Брехт написал специальный пролог и
новый заключительный хорал. Этим спектаклем Брехт был очень доволен и считал
его наиболее адекватным пьесе после берлинского.
     Англия. Подлинный успех "Трехгрошовая опера" имела в 1956 г., когда  ее
поставил "Ройял Коурт Тиэтр". В этом спектакле участвовали:  англичане  Билл
Оуз - Макхит, Дафне Андерсон - Полли,  француженка  Мари  Ремюза  -  Дженни,
немец Польман  -  Пичем.  Художником  был  Каспар  Неер,  режиссером  -  Сэм
Венемекер.
     Польша. Режиссером "Оперы" в начале тридцатых годов здесь выступил Леон
Шиллер. В 1958 г. спектакль был возобновлен - его  поставил  ученик  Брехта,
молодой режиссер  Конрад  Свинярский,  проходивший  практику  в  "Берлинском
ансамбле". В 1955 г. "Трехгрошовую  оперу"  с  успехом  играли  во  Вроцлаве
(режиссер Якоб Ротбаум).
     Чехословакия. В 1934 г. "Трехгрошовую оперу" поставил  Эмиль  Франтишек
Буриан, знаменитый основатель театра "Д-34". Спектакль пользовался  огромным
успехом. Буриан изменил финал пьесы и ввел новый персонаж - уличного  певца,
выступающего в роли  критика  как  пьесы,  так  и  самого  общества.  Буриан
использовал в этой постановке свой  принцип  вмешательства  Ведущего  в  ход
действия, а также ввел выступление хора в финале спектакля.  Через  двадцать
лет после первой постановки театр "Д-34" вернулся  к  "Трехгрошовой  опере",
усилив ее критическую направленность. Пьеса, поставленная в  1956  г.,  была
снова значительно пересмотрена и обработана Бурианом.  Режиссером  спектакля
1956  г.  выступил  Буриан,  художником  -  Зденек  Россман.  Главные   роли
исполняли: Макхита - Отакар Броусек, Пичема -  Карел  Линц,  Селии  Пичем  -
Зузана Кочова, Полли - Виола Зинкова, Брауна - Феиикс Ле Бре, Люси -  Либуше
Гавелкова, Дженни - Ружена Похова, Ведущего - Иозеф Козак, Уличного певца  -
Франтишек Голар.
     Советский Союз. Выше  приводился  отзыв  А.  Я.  Таирова  о  берлинском
спектакле.  Год  спустя,  летом  1929  г.,  А.  Таиров  начал   работу   над
"Трехгрошовой оперой" в руководимом им Московском Камерном  театре.  Замысел
спектакля отчетливо сформулирован Таировым в статье "Пути Камерного театра":
"Новая постановка "Трехгрошовой оперетты" Брехта  -  Вейля  продолжает  нашу
линию  музыкально-сатирической  буффонады.  Основной  сатирический  стержень
пьесы  заключается  в  том,  что  бандиты  на  большой  дороге  и   бандиты,
восседающие  в  роскошных  хоромах  и  бюро,  -  по  существу,  идентичны  и
отличаются главным образом костюмом и манерой держать себя. На  этой  основе
развивается  стремительное   действие,   неизбежно   рождающее   ряд   самых
неожиданных квипрокво,  являющихся  комическими  углами  спектакля"  ("Новый
зритель", 1929, 8 сентября).
     Премьера состоялась в конце января 1930 г. Спектакль ставили А.  Таиров
и Л. Лукьянов, оформляли художники братья Стенберги. Роли исполняли: Макхита
- Ю. Хмельницкий, Пичема - Л. Фенин, Селии Пичем - Е. Уварова,  Полли  -  Л.
Назарова, Дженни - Н. Ефрон, Люси - Е. Толубеева, Брауна - И. Аркадии.
     Зритель  горячо  принимал  яркий,  талантливый  спектакль,  тогда   как
некоторые театральные критики выражали недовольство и недоумение.  Отдельные
статьи свидетельствовали об эстетической узости и своеобразном  сектантстве.
Так,  С.  Чемоданов  писал:  "...Зрителю  показывается  "дно"   современного
Лондона: воры, мошенники, проститутки. Тут же представители власти и церкви,
начальник полиции и пастор, поддерживающий контакт  с  этим  дном.  Картина,
вообще говоря, отвратительная...  Кому  все  это  нужно?.,  в  пьесе  полная
идеологическая неразбериха... В пьесе нет и намека на третью  силу,  которую
можно и нужно было противопоставить миру бандитов и  мошенников"  ("Известия
ВЦИК", 1930, 16 февраля).
     Критику С. Чемоданову вторил рецензент К. Корчмарев, писавший в журнале
РАБИСа  в  статье  под  характерным  издевательским   названием   "Импортный
"цыпленок жареный": "О сюжете и идеологии говорить не приходится: их в  этой
пьесе вообще нет, и Камерный театр или "Общество защиты  советского  зрителя
от западных новинок" скоро, вероятно, объявит конкурс на изложение сюжета  в
связном виде" ("Рабис", 1930, 17 февраля). Уровень  своего  непонимания  как
пьесы, так и спектакля К. Корчмарев показал,  помимо  прочего,  в  следующем
заявлении: "...в театре нет ни одного актера, который бы  умел  петь  лучше,
чем полагается в драматическом  театре.  Иногда  это  раздражает,  в  других
случаях  вызывает  смех..."  В  репетиционном  зале   у   Брехта   постоянно
вывешивалось напоминание: "Петь строго воспрещается". Некоторые мастера бель
канто портили брехтовские спектакли именно слишком искусным пением.
     Наряду с такими отзывами можно привести  ряд  серьезных,  обстоятельных
критических разборов спектакля, высоко  оценивающих  пьесу,  режиссерскую  и
оформительскую  работу  и  игру  актеров.   Единодушно   одобряя   игру   Ю.
Хмельницкого, создавшего "пародийно-героический образ", рецензенты указывают
на некоторую излишнюю гротесковость в  исполнении  Л.  Фенина,  недостаточно
выразительно подчеркивающего ханжеский характер Пичема (В. Млечин, "Вечерняя
Москва", 1930,  3  февраля).  В  целом,  однако,  критика  и  зрители  сочли
"Трехгрошовую оперу" спектаклем, достойно отметившим юбилей Камерного театра
- его 15-летие. В 1930 г. Камерный театр показывал "Трехгрошовую  оперу"  во
время гастролей в  Аргентине.  По  воспоминаниям  Ю.  Хмельницкого,  местные
дворяне,  когда  на  сцене  демонстрировались  слишком  "грязные"   эпизоды,
покидали зал.

     Стр. 208. Баллада сутенера представляет собой вольный  перевод  баллады
Ф. Вийона "Баллада о Вийоне и толстухе Марго".
     Стр. 212. Баллада о  приятной  жизни  -  вольный  перевод  баллады  Ф-.
Вийона.
     Стр. 229. Песня о Соломоне Мудром  -  переделка  "Баллады  о  глупостях
любви" Ф. Вийона. Впоследствии Брехт включил эту же песню, несколько изменив
ее, в пьесу "Мамаша Кураж и ее дети".
     Стр. 235-237. О состраданье просит вас Макхит... - переработка песни Ф.
Вийона.
     Стр. 242. Баллада, в которой Макхит просит у всех прощения - перевод  и
переработка двух баллад Вийона - "Эпитафии, написанной Вийоном  для  него  и
его товарищей в ожидании виселицы" и "Баллады, в которой Вийон просит у всех
пощады".

                                                                   Е. Эткинд



   Бертольд Брехт
   Исключение и правило


                             Поучительная пьеса

----------------------------------------------------------------------------
     Перевод С. Болотина и Т. Сикорской
     Бертольт Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В пяти томах. Т. 1
     М., Искусство, 1963
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

     Купец.
     Проводник.
     Носильщик.
     Двое полицейских.
     Хозяин караван-сарая.
     Судья.
     Жена носильщика.
     Глава второго каравана.
     Двое заседателей.


                                Исполнители.

                      Сейчас мы вам расскажем о походе
                      В пустыне, где один эксплуататор
                      И два эксплуатируемых шли.
                      Всмотритесь в поведение людей:
                      И пусть оно покажется вам чуждым, -
                      Хотя для вас, быть может, не чужим,
                      Необъяснимым, - хоть вполне обычным,
                      И непонятным, - хоть совсем простым.
                      Вы в действия малейшие людей
                      Вглядитесь с недоверьем и решите,
                      Необходимы ли они, хотя обычны?
                      Мы просим убедительно: признайте,
                      Что неестественны событья эти!
                      Ничто естественным не надо звать
                      Сегодня, в дни кровавого смятенья,
                      И узаконенного беззаконья,
                      И предумышленного произвола,
                      И человеческой бесчеловечности -
                      Нельзя естественным все это звать,
                      Чтоб не считать все это неизменным.


I
                              Гонки в пустыне.
                  По пустыне быстро идет маленькая группа.

     Купец (двоим своим спутникам - проводнику и носильщику,  который  несет
его поклажу). Торопитесь, вы, лодыри! Через  два  дня  мы  должны  дойти  до
караван-сарая: нам нужно выиграть сутки. (К публике.) Я купец Карл  Лангман,
я тороплюсь в Ургу, чтобы заключить договор на концессию. За мной  идут  мои
конкуренты. Кто придет первый - тот заключит сделку. Благодаря моей хитрости
и энергии, благодаря моему умению  преодолевать  трудности,  благодаря  моей
неумолимости по отношению к моим людям мне удавалось до сих пор продвигаться
вдвое быстрее, чем обычно идут по этой дороге. К сожалению,  мои  конкуренты
показывают такую же резвость. (Смотрит назад в полевой бинокль.) Ну вот! Они
преследуют нас по пятам! (Проводнику.) Почему ты не подгоняешь носильщика? Я
тебя нанял, чтобы ты  его  подгонял,  но  вы,  как  видно,  хотите  спокойно
прогуляться за мой счет? Ты себе представляешь, к