тер,  она
властна, алчна, любит музыку, "образована на французский лад" и  не  понята.
Значит, она будет одеваться вполне  определенным  образом.  Художник  должен
уметь творить независимо в рамках  общего  стиля  данной  эпохи.  Пальм  это
умеет.
     Пьеса состоит не только из характеров, но и из событий, о которых  тоже
должен позаботиться художник. Горчаков рассказывает,  как  Станиславский  во
время репетиции  "Сестер  Жерар"  требовал  от  художника-декоратора,  чтобы
декорации создавали не  просто  место  действия,  а  наиболее  благоприятную
обстановку для определенного действия (в данном случае - вовлечения  молодой
девушки в оргию). Это требование действительно и для художника по  костюмам.
В "Мамаше Кураж и ее детях" храбрый сын Кураж за грабеж приговорен к  казни.
В первых сценах Пальм вывел пария в лохмотьях и босым. Теперь он в роскошном
черном мундире (черном, как обмундирование войск СС): он  нажился  во  время
своей военной карьеры...
     Художник высокого класса, Пальм глубоко  вмешивается  в  режиссуру,  он
принимает  участие  в  создании  мизансцен  и  рисунка  движения,   даже   в
распределении ролей.
     Он не просто снабжает актера костюмом, скроенным на  некую  абстрактную
фигуру, - поступай с ним как знаешь. Он не просто примеряет платье; для него
тело  актера,  его  манера  держаться  и  двигаться  -  неистощимый  кладезь
вдохновения. Узкие плечи, очень прямая спина, толстые  ноги  -  все  это  он
подглядит, и вдобавок еще всем этим он поможет актеру и укрепит его роль!
     Пальм, если у него есть  такая  возможность,  участвует  в  определении
стиля постановки. Уже в выборе материала (войлок, шелк, мешковина) и  т.  д.
он проявляет заботу об единстве картины, все время следуя  за  идеей  пьесы.
Его знание материала всеобъемлюще, и он изобретает все новые и новые способы
его использования.
     И при этом мастеру удается  ненавязчиво  придать  своим  костюмам  свой
собственный стиль, свой сильный и изящный почерк.


К 65-ЛЕТИЮ АРНОЛЬДА ЦВЕЙГА

     Мне всегда казалось, что на романах  Цвейга  можно  многому  научиться,
потому что сам  он  научился  многому.  Здесь  и  удачно  найденная  фабула,
очищенная от всего лишнего, медленное и постепенное раскрытие ее содержания,
и  грациозная  игра  страхами  и  надеждами  читателя,   и   вкрапленные   в
повествование раздумья автора, у Цвейга всегда искрящиеся юмором. Это  целый
курс наук, причем курс занимательный, в котором содержатся  даже  намеки  на
то, что должно быть  рассказано  сначала  и  что  потом,  что  коротко,  что
подробно, что мимоходом, что многозначительно.
     Конечно, важно, чтобы при этом писатель смело входил в  новые  области,
совершенствовался и утверждался в них, как это и  делает  Цвейг,  когда  он,
например, в "Воспитании под Верденом" изображает классовую борьбу  в  окопах
первой мировой войны.


ГАНС ЭЙСЛЕР

     Академия искусств предложила  Эйслеру  разделить  для  наглядности  его
вокальные сочинения на песни, кантаты, хоры и т.  п.  Но  он  собрал  их  по
другому принципу, более творческому.  Ему  казалось  не  важным,  где  будет
находиться то или иное его произведение, но важным, чтобы люди многое в  нем
находили.
     Раскрывая эту книгу, мы входим  в  большой  мир  вокальной  музыки;  мы
должны оглядеться в  нем,  найти  в  нем  дороги,  привыкнуть  к  нему,  ибо
совокупность этих  произведений,  изменяя  и  певца  и  слушателя,  дает  им
счастье.
     Я часто замечал, что композиции Эйслера  определяют  не  только  мимику
(внешнюю выразительность), но и  все  поведение  тех,  кто  их  исполняет  и
слушает. А это важно. Общая направленность этой музыки революционна в высшей
степени. Эта музыка вызывает в слушателях и исполнителе  мощные  импульсы  и
прозрения эпохи, в которой источник всех наслаждений и всей нравственности -
продуктивность. Эта  музыка  рождает  новую  нежность  и  силу,  выдержку  и
гибкость,  нетерпение  и  осторожность,  требовательность  и  готовность   к
самопожертвованию.
     Музыка Эйслера столь же наивна и столь  же  конструктивна,  как  музыка
великих композиторов XVIII и XIX веков, творчество  которых  он  продолжает.
Чувство ответственности перед обществом для него в высшей степени  радостное
чувство. Он не просто использует свои тексты, он преобразует их и придает им
нечто эйслеровское. Но сколь бы он ни был оригинален, неожидан и неповторим,
Эйслер не одиночка.  Вступая  в  сферу  его  творчества,  вы  попадаете  под
воздействие побуждений и взглядов того современного мира, который  возникает
на наших глазах.

1955


КОММЕНТАРИИ

     В  пятом  томе  настоящего  издания  собраны  наиболее  важные  статьи,
заметки, стихотворения Брехта, посвященные вопросам искусства и  литературы.
Работы о  театре,  занимающие  весь  второй  полутом  и  значительную  часть
первого,  отобраны  из  немецкого  семитомного  издания   (Bertоld   Brecht,
Schriften zum Theater, B-de 1-7, Frankfurt am  Main,  1963-1964).  Статьи  и
заметки  Брехта  о  поэзии  взяты  из  соответствующего  немецкого  сборника
(Bertolt  Brect,  Uber  Lyrik,  Berlin  und  Weimar,   1964).   Для   отбора
стихотворений использовано восьмитомное немецкое издание, из которого до сих
пор  вышло  шесть  томов  (Bertolt  Brecht,  Gedichte,  B-de  1-6,   Berlin,
1961-1964). Все остальные материалы - публицистика, работы по общим вопросам
эстетики, статьи о литературе, изобразительных искусствах и пр. - до сих пор
не собраны в особых немецких изданиях. Они рассеяны  в  частично  забытой  и
трудно доступной периодике, в альманахах, сборниках и т.  д.,  откуда  их  и
пришлось извлекать для данного издания.
     В основном в пятом томе представлены работы Брехта начиная с 1926 года,
то есть с того момента, когда начали складываться первые и в  то  время  еще
незрелые идеи его теории эпического театра. Весь  материал  обоих  полутомов
распределен по тематическим разделам и рубрикам. В отдельных случаях,  когда
та или иная статья могла бы с равным правом быть отнесена к  любой  из  двух
рубрик, составителю приходилось принимать условное  решение.  Внутри  каждой
рубрики материал  расположен  (в  той  мере,  в  какой  датировка  поддается
установлению) в хронологическом порядке,  что  дает  возможность  проследить
эволюцию теоретических воззрений Брехта как в целом,  так  и  по  конкретным
вопросам искусства. Лишь в разделе "О себе и своем творчестве" этот  принцип
нарушен: здесь вне зависимости от времени написания тех или  иных  статей  и
заметок  они  сгруппированы  вокруг   произведений   Брехта,   которые   они
комментируют и разъясняют.


СОВРЕМЕННИКИ: ДРУЗЬЯ И ВРАГИ

ОВАЦИЯ В ЧЕСТЬ ШОУ

     Эта статья,  написанная  к  70-летию  Шоу,  была  напечатана  в  газете
"Berliner Borsen-Courier", 25 июля 1926 года.

О СТЕФАНЕ ГЕОРГЕ

     В связи с 60-летием Георге  журнал  "Literarische  Welt"  провел  опрос
среди немецких писателей - о значении  Георге  для  современной  литературы.
Своеобразное "юбилейное приветствие" Брехта было  напечатано  в  журнале  13
июля 1928 года.

ПИСЬМО РЕДАКТОРА

     Письмо в редакцию журнала "Die  Weltbuhne"  было  написано  в  связи  с
систематическими нападками театрального критика газеты "Berliner  Tageblatt"
Альфреда Reppa на Брехта.

     Стр. 477. Момзен Теодор (1817-1903) - немецкий историк, автор трудов по
истории Древнего Рима.

ПЯТИДЕСЯТИЛЕТНЕМУ ГЕОРГУ КАЙЗЕРУ

     Статья была напечатана в газете "Berliner  Borsen-Courier",  24  ноября
1928 года.

ПИСЬМО ФЕЙХТВАНГЕРУ

     Письмо, написанное в связи с 50-летием Фейхтвангера, было  опубликовано
в журнале "Die Samrnlung" в июле 1934 года.

     Стр.  478.  "Асфальтовая  литература"  -  ругательное  словцо,  которым
гитлеровцы  обозначали  ненавистную  им   прогрессивную,   интеллектуальную,
гуманистическую  литературу,  противостоявшую  фашистскому  шовинистическому
"мифу о крови и почве".

ЭПИТАФИЯ ГОРЬКОМУ

     Стихотворение  впервые  было  опубликовано  в  журнале  "Internationale
Literatur", 1936, Э 9.

ПИСЬМО ДРАМАТУРГУ ОДЕТСУ

     Стр. 480. Одетс Клиффорд (р. 1906) - американский драматург, занимавший
в 30-е  годы  революционные  позиции,  а  затем  поставлявший  сценария  для
коммерческих фильмов Голливуда.

НА СМЕРТЬ БОРЦА ЗА МИР

     Стихотворение было напечатано в журнале "Die neue Weltbiihne",  19  мая
1938  года.  Оно  посвящено  памяти  мужественного  немецкого  публициста  -
антифашиста и  антимилитариста  Карла  фон  Осецкого  (1889-1938),  лауреата
Нобелевской  премии,  умершего  от   последствий   истязаний,   которым   он
подвергался в фашистских застенках.

НЕПОГРЕШИМ ЛИ НАРОД?

     Стихотворение  было  написано,  когда  Брехт  узнал  о  смерти   Сергея
Михайловича Третьякова  (1892-1939).  Известный  советский  писатель  С.  М.
Третьяков  был  одним  из  первых  в  СССР  переводчиков  и   пропагандистов
творчества Брехта. Брехт в свою  очередь  перевел  на  немецкий  язык  пьесу
Третьякова "Хочу ребенка". Обоих  писателей  связывала  долголетняя  дружба,
Брехт считал Третьякова одним из  своих  учителей  в  области  марксизма.  В
период  культа  С.  М.  Третьяков  был  незаконно  репрессирован.  Посмертно
реабилитирован после XX съезда КПСС.

ПРИВЕТ, ТЕО ОТТО!

     Статья была напечатана в качестве предисловия к альбому с рисунками Тео
Отто - "Впредь никогда!" и перепечатана  в  газете  "Neues  Deutschland"  18
декабря 1949 года.

     Стр. 483. Война...  перефразируя  генерала  Клаузевица,  является  лишь
продолжением коммерции другими  средствами.  -  Прусский  генерал  Карл  фон
Клаузевиц (1780-1831) определял  войну  как  "продолжение  политики  другими
средствами".

РАЗНООБРАЗИЕ И ПОСТОЯНСТВО

     Письмо, написанное в  связи  с  60-летием  Иоганнеса  Р.  Бехера,  было
опубликовано в сборнике "Поэту мира Иоганнесу Р. Бехеру"  и  перепечатано  в
журнале "Aufbau", 1951, Э 5.

ЭРНСТ БУШ, НАРОДНЫЙ АРТИСТ

     Статья была  опубликована  в  альманахе  "Theaterarbeit".  В  спектакле
"Мать", осуществленном  "Берлинским  ансамблем"  в  1951  году,  был  создан
отсутствующий  в  пьесе  образ  Семена  Лапкина  -  на  основе  роли   Ивана
Весовщикова с добавлениями за счет текста роли Павла.

ВАЛЬТЕР ФЕЛЬЗЕНШТЕИН

     Стр.  489.  Фельзенштейн  Вальтер  (р.  1901)  -   немецкий   режиссер,
художественный  руководитель  театра  "Комическая  опера"  в  Берлине,  член
Академии искусств ГДР.

КУРТ ПАЛЬМ

     Статья была напечатана в сборнике "Лауреаты  Национальной  премии  1952
года".

     Стр.  490.  Франция  эпохи  короля-солнца  -  имеется  в  виду   период
царствования  Людовика  XIV   (1638-1715),   автора   известного   изречения
"Государство - это я".

К 65-ЛЕТИЮ АРНОЛЬДА ЦВЕЙГА

     Было напечатано в 1952 году в специальном  выпуске  журнала  "Sinn  und
Form", посвященном Арнольду Цвейгу.

ГАНС ЭЙСЛЕР

     Было опубликовано в  качестве  предисловия  к  первому  тому  "Песен  и
кантат" Г. Эйслера, изданному Академией искусств ГДР в 1955 году.

                                                                   И. Фрадкин



   Бертольд Брехт
   Художник и общественная борьба


----------------------------------------------------------------------------
     Бертольт Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В пяти томах. Т. 5/1
     М., Искусство, 1965
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

СОДЕРЖАНИЕ

     Сожжение книг. Перевод Б. Слуцкого
     Открытое письмо актеру Генриху Георге. Перевод Е. Эткинда
     Пять трудностей пишущего правду. Перевод Н. Португалова
     Посещение изгнанных поэтов. Перевод Б. Слуцкого
     О немецкой революционной драматургии. Перевод М. Вершининой
     Опасения. Перевод Э. Львовой
     Речь на Первом международном конгрессе  писателей  в  защиту  культуры.
Перевод М. Вершининой
     Легенда о Хорсте Весселе. Перевод Э. Львовой
     Примкнувшим. Перевод Б. Слуцкого
     Речь о силе сопротивления разума. Перевод Э. Львовой
     Зачем называть мое имя? Перевод Е. Эткинда
     Обращение к Союзу немецких писателей во Франции. Перевод И. Фрадкина
     Искусство или политика? Перевод М. Подляшук
     Речь  на  Втором  международном   конгрессе   писателей.   Перевод   Н,
Португалова
     Скверное время для лирики. Перевод Е. Эткинда
     Величайший из художников. Перевод М. Подляшук
     Литература будет проверена. Перевод И. Елина
     Совет  деятелям  изобразительного  искусства   касательно   судьбы   их
произведений во время будущей войны. Перевод Б. Слуцкого
     Письмо Томасу Манну. Перевод И. Фрадкина
     Обращение к комиссии Конгресса. Перевод И. Фрадкина
     Наброски предисловия к "Жизни Галилея". Перевод Е. Михелевич
     Искусство в эпоху переворота. Перевод М. Подляшук
     Из речи на  Общегерманском  конгрессе  деятелей  культуры  в  Лейпциге.
Перевод Н. Португалова
     Открытое письмо немецким деятелям  искусств  и  писателям.  Перевод  Н.
Португалова
     Конгрессу народов в защиту мира. Перевод Н. Португалова
     Неуловимые ошибки Комиссии по делам искусств. Перевод А. Исаевой
     Ведомство литературы. Перевод И. Фрадкина
     Культурная политика и Академия искусств. Перевод М. Вершининой
     Не то имелось в виду. Перевод И. Фрадкина
     Речь  по  случаю  вручения  Ленинской  премии  "За  укрепление  мира  и
взаимопонимания между народами". Перевод Е. Михелевич
     Выступление на IV съезде писателей ГДР. Перевод И. Млечиной
     Выступление на секции драматургии. Перевод И. Млечиной
     Открытое письмо немецкому бундестагу, Бонн. Перевод М. Вершининой


СОЖЖЕНИЕ КНИГ

                 После приказа властей о публичном сожжении
                 Книг вредного содержания,
                 Когда повсеместно понукали волов, тащивших
                 Телеги с книгами на костер,
                 Один гонимый автор, один из самых лучших,
                 Штудируя список сожженных, внезапно
                 Ужаснулся, обнаружив, что его книги
                 Забыты. Он поспешил к письменному столу,
                 Окрыляемый гневом, и написал письмо власть
                                                       имущим.
                 "Сожгите меня! - писало его крылатое перо, -
                                                 сожгите меня!
                 Не пропускайте меня! Не делайте этого! Разве я
                 Не говорил в своих книгах только правду? А вы
                 Обращаетесь со мной как со лжецом.
                                              Я приказываю вам:
                 Сожгите меня!"


ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО АКТЕРУ ГЕНРИХУ ГЕОРГЕ

     Мы вынуждены обратиться к Вам с вопросом. Не можете ли Вы нам  сказать,
где сейчас Ганс Отто, Ваш коллега по театру "Штатлихес шаушпильхаус"?
     Говорят, что штурмовики его увели и некоторое время  где-то  прятали  и
что потом, со страшными ранами, он был доставлен в больницу.
     Нам известно, что Вы стоите вне подозрений в смысле Вашего отношения  к
нынешнему режиму. По слухам, Вы весьма своевременно признали, что  совершили
ошибку, выразившуюся  в  длительном  сотрудничестве  с  нами,  коммунистами.
Полной покорностью Вы снискали высшую похвалу наших, а до недавнего прошлого
и Ваших врагов. Мы поэтому вправе предположить, что Вы  разгуливаете  вполне
свободно и можете навести справки о Вашем коллеге Отто.
     Вы же знаете, дело идет о человеке незаурядном. Он был из числа  людей,
размышлявших о том, что для настоящего актерского искусства необходимо.  Это
были не какие-нибудь  пустые  отвлеченности,  но  размышления,  которым  его
вынуждало призвание - игра в театре, и которые привели его к выводу, что для
рождения большого  актерского  искусства  и  театра,  достойного  культурной
нации, нужно не больше и не меньше, как коренное изменение всех общественных
отношений. Менее крупные люди могли бы возразить: для того чтобы актер играл
в театре, вовсе не нужно предъявлять таких радикальных требований. Они могли
бы сказать, что актеру для игры требуется лишь одно - талант.  Но  у  Вашего
коллеги Отто было другое представление об игре в театре: ему  казалось,  что
одного таланта недостаточно. Ему казалось, что талант  можно  слишком  легко
купить, что это  ненадежная  статья  бюджета,  что  всякий  платежеспособный
покупатель может им овладеть и поставить его на службу любому  делу,  в  том
числе и самому грязному.
     Такие таланты обычно обходятся даже без лжи:  их  легко  воодушевить  и
затем использовать для любых целей, причем на проверку этих целей у  них  не
хватает либо образования, либо ума, либо чувства ответственности. У Вас ведь
тоже есть талант, но его явно недостаточно, - он не может  удержать  Вас  от
того, чтобы принимать аплодисменты, которыми Вас награждают кровавые палачи,
сидящие перед Вами в первых рядах партера.
     Вот почему наш друг Отто  пришел  к  выводу,  что  настоящее  искусство
актера требует большего, чем талант. Он даже пошел так далеко,  что  заявил:
только   абсолютное   изменение   имущественных   отношений,   окончательная
ликвидация возможности эксплуатировать людей, полное  устранение  тунеядцев,
наживающихся  на  чужом  труде,  разрушение   угнетающего   государственного
аппарата может привести к такому  состоянию  народной  жизни,  когда  станет
возможным то высокое актерское искусство,  о  котором  он  мечтал,  то  есть
чистое, правдивое, полезное актерское искусство. Мысль  эту  он  додумал  до
конца. Он до малейших деталей предусмотрел такой переворот и,  в  частности,
ту роль, которую он мог сыграть в нем в качестве актера. Задача  заключалась
в том, чтобы подвигнуть и актера на  борьбу  против  общественного  порядка,
который своим экономическим давлением  вынуждает  актера  быть  прислужником
господствующего класса, шутом нескольких тунеядцев.
     Занятый этой мыслью,  он  не  гнушался  любой,  даже  самой  незаметной
работы,  которая  могла  бы   принести   людям   помощь,   и   выполнял   ее
добросовестнейшим образом.  Он  заботился  о  материальном  положении  своих
собратьев и занимался даже  вопросами  повседневной  практики,  -  например,
трудоустройством. Для него "бороться" означало: внести свой вклад в  великое
дело   человечества,   сбитого   с   пути,   беспризорного   или   постоянно
обманываемого.  Решение,  которое  он  принял  относительно  себя,  не  было
мимолетным. Он считал его безусловно окончательным. Наступило  время,  когда
для борьбы против эксплуатации и угнетения потребовалось большое мужество, -
и он продолжал бороться до тех  пор,  пока  не  оказался  в  больнице  -  со
страшными ранами.
     Об этом человеке мы и просим Вас побеспокоиться.
     У  Вас  ведь  теперь  времени  много.  Едва  ли  Вам  придется   решать
какие-нибудь сложные задачи. То, что Вам надо будет представлять  на  сцене,
вряд ли стоит доброго слова, - какая-нибудь напыщенная, скверно состряпанная
дешевка. Более ранние пьесы, созданные в период восхождения  буржуазии,  Вам
придется разыгрывать кое-как и уж наверняка технически устарелыми  методами.
Вам останется одна только забота: как  бы  выгоднее  продать  остатки  Вашей
мимики. Однако мы отнюдь не думаем, будто позади  у  нас  -  эпоха  расцвета
искусства!
     Бушующая повсюду эксплуатация, постоянное  угнетение  широких  народных
масс, насильственное превращение искусства  и  образования,  способностей  и
знаний всякого рода в товар - все это растлевало,  губило  всю  общественную
жизнь, а вместе с нею театр. И все же театр в лице его лучших представителей
принадлежал к тем техническим  средствам,  которые  помогали  борьбе  против
могущественной  силы,   сковывающей   человечество   и   именуемой   частной
собственностью. Театр и в самом деле был близок к тому, чтобы, соревнуясь  с
некоторыми науками и политическими движениями,  в  союзе  с  ними  выступить
против господ