острадание"
("Поэтика" Аристотеля, IX, 9).  Необходимость  вызывать  такие  или  сходные
коллективные эмоции затрудняет создание действенных отображений. По  меньшей
мере становится ясно, что для вызывания этих эмоций действенные  отображения
человеческого общества не необходимы. Отображения должны быть правдоподобны.
Однако вся театральная  техника  -  техника  внушения  и  иллюзии  -  делает
невозможной  критическую  позицию  публики  по  отношению   к   отображаемым
событиям. Большие проблемы могут быть  поставлены  на  сцене  лишь  при  том
условии, что в центре  их  окажутся  те  или  иные  частные  конфликты.  Это
сковывает зрителя, между тем как его следует освободить.
     3. Значительные теоретические трудности возникают  из  понимания  того,
что  действенность  отображения  аристотелевской  драматургии  (драматургии,
ориентированной на катарсис) ограничена их функцией  (вызывать  определенные
эмоции) и необходимой для этого техникой (внушение) и что зритель  поставлен
в такую позицию (перевоплощение), когда он не  может  достаточно  критически
отнестись к отображаемому; точнее говоря, его критическое отношение возможно
тем менее, чем лучше функционирует данный вид театрального искусства.
     4. Так мы  приходим  к  критике  перевоплощения  и  к  экспериментам  с
"эффектом очуждения".
     Распределение материала по "Ночам" менялось; так,  диалоги  об  эффекте
очуждения,  первоначально  предположенные  для  первой  Ночи,  позднее  были
передвинуты в третью, а затем во вторую. Изучавший брехтовский архив  Вернер
Хехт, автор комментария к теоретическим сочинениям Брехта о  театре,  пишет:
"В большинстве случаев Брехт указывал на листах рукописи, в  какую  Ночь  он
собирается включить данный текст. Но  как  общие  планы,  так  и  написанные
диалоги в высшей  степени  различны.  Так,  планы  предусматривают  разделы,
оставшиеся ненаписанными; с другой стороны,  есть  диалоги,  которые  нельзя
включить ни в один из имеющихся разделов. Кроме того, часть глав,  указанных
в  планах,  написана  в  форме  статей,  -  неясно,   собирался   ли   Брехт
преобразовать их в диалоги и не отодвигалась ли первоначальная идея "Покупки
меди" все дальше от реального плана. В  последнем  случае  понятие  "Покупки
меди" стало бы метафорой для теоретических работ о новом способе театральной
игры. В пользу этого соображения говорит тот факт, что Брехт позднее  так  и
не организовал написанные им фрагменты на основе единого плана" {B.  Brecht.
Schriften zum Theater, В. V (1937-1951),  Frankfort/Main,  Suhrkamp  Verlag,
1963, S. 303.}.
     Публикуя  "Покупку  меди",  настоящее  издание  повторяет  расположение
материала, предложенное Вернером Хехтом в названном  собрании  теоретических
сочинений Брехта. Приведем мотивировку,  выдвинутую  редактором-составителем
немецкого  издания:  "Составление  представляет  собой  попытку  организации
материала  на  основании  первоначальных  планов...   При   этом   оказалось
необходимым  включить  в  соответствующие  Ночи  ряд   материалов,   которые
неоднократно  упоминаются  в   брехтовских   планах   "Покупки   меди",   но
впоследствии не вошли в состав диалогов. Предлагаемый  текст,  отобранный  и
составленный редакцией, отступает от планов в том случае, когда последние не
были реализованы автором. Так, первоначально предполагалось дать в четвертой
Ночи  нечто  вроде  "решения"  поставленных   проблем.   Брехт   писал:   "В
художественной  сфере,  которая,  впрочем,  отнюдь  не  рассматривается  как
стоящая "выше" теоретической,  вопрос  о  поучительности  становится  вполне
художественным вопросом, который должен решаться, так  сказать,  независимо.
Утилитарное здесь исчезает и  приобретает  своеобразные  черты:  оно  теперь
существует в соответствии с тезисом, что полезное  -  прекрасно.  Адекватные
отображения  реальности  соответствуют  чувству  прекрасного  нашей   эпохи.
"Мечтания" поэтов адресованы другому, иначе связанному с практикой  зрителю,
да и сами поэты - люди этой эпохи. Таков диалектический смысл четвертой Ночи
"Покупки меди". Здесь идея  философа  -  использовать  искусство  для  целей
поучения - растворяется в идее художников вложить их знания, их  опыт  и  их
социальные проблемы в искусство".
     Упоминание "автора" в третьей Ночи, а также  написанная  позднее  "Речь
автора" позволяют предположить, что в число  "художников"  должен  был  быть
введен и автор. Однако, используя наличный материал, нельзя было  дать  того
"решения", которое имеется в виду в приведенной заметке.
     Трудность  была  еще  и  в  том,  чтобы  установить  последовательность
фрагментов "Покупки меди". Составитель  стремился,  однако,  к  тому,  чтобы
"швы"  были  очевидны,  -  ведь  книжная  публикация  не  имеет  целью  дать
обработку, но стремится представить материал в  удобочитаемом  расположении.
Такие швы между  фрагментами  обозначаются  пустыми  строками"  {В.  Brecht,
Schriften zum Theater, В. V., S. 303-305.}.

НОЧЬ ПЕРВАЯ

     Как указывает В. Хехт, для этой части сохранилось наибольшее количество
планов  и  заметок  Брехта.  В  диалоге,  открывающем  данный  раздел  (стр.
277-294), Брехт последовательно осуществил один из своих планов. Он является
единственным текстом, представляющим структуру целой Ночи, хотя Брехт  и  не
присоединил к нему  предполагавшиеся  первоначально  "Обращение  философа  к
работникам театра" и "Обращение философа к зрителям".

     Стр. 279. ...на женщину смотрят лишь как на игрушку... - Здесь  и  ниже
до конца абзаца имеются в виду пьесы драматургов конца XIX - начала  XX  в.,
которых Брехт называет "натуралистами" (прежде  всего  Ибсена,  Стриндберга,
Гауптмана).
     Стр. 280. ...любые тончайшие движения  души.  -  Брехт  полемизирует  с
теорией и практикой Мейнингенского театра  (существует  с  1860  г.)  и  его
последователей.
     Стр. 281. В  одном  из  описании...  -  Имеется  в  виду  сочинение  И.
Рапопорта "Работа актера", опубликованное в "Тиэтр уоркшоп", октябрь 1936 г.
(книга этого автора - "Работа актера", М.-Л., "Искусство", 1939). См.  выше,
стр. 110.
     ...поле боя у Акциума. - Мыс на западном побережье Греции, где в 31  г.
до н. э. Октавиан Август в морском сражении разбил Антония.  Место  действия
одной из сцен трагедии Шекспира "Антоний и Клеопатра".
     Стр. 286. Положение, в котором сидит  курящий...  -  Излюбленный  образ
зрителя у Брехта. См., например, наше изд., т. I, стр. 250:  "Читая  надписи
на  щитах,  зритель  внутренне   принимает   позу   спокойно   покуривающего
наблюдателя".
     Стр. 288. ...чем больше в котелке, тем лучше  варит  "котелок".  -  Эти
слова "философа" продолжают идею, выраженную в стихе  "Трехгрошовой  оперы",
который Брехт неоднократно называл лучшим из того, что им написано: "Сначала
хлеб, а нравственность - потом". См. т. I, стр. 220.

ФРАГМЕНТЫ К ПЕРВОЙ НОЧИ

     Стр. 289. Натурализм.  -  Этот  диалог  в  рукописи  Брехта  озаглавлен
"Натурализм и реализм".
     ...в эти опиумные лавки. - Так Брехт называет буржуазный театр.
     Стр. 290. Бэкон Фрэнсис (1561-1626) -  английский  философ-материалист,
автор "Нового органона" (1620), из которого взята  цитированная  фраза  и  в
подражание которому Брехт написал свой "Малый органон для театра" (1948).
     ...натуралистической   драматургии.   -   Брехт   употребляет    термин
"натуралистический" применительно  к  крупнейшим  драматургам  конца  XIX  -
начала XX в. (см. выше дневниковую запись Брехта ют 17 октября 1940 г.).
     ...ставил также фантастические пьесы. - Вероятно, имеются в виду  такие
постановки  МХТ,  как  "Анатэма"  Л.  Андреева  (1909),  "Синяя  птица"   М.
Метерлинка (1908) и др.
     Стр.  291.  ...уже  более  тридцати  лет.  -  В  МХАТ  имени   Горького
сохранились на сцене такие постановки, как "Три  сестры"  Чехова,  "На  дне"
Горького.
     Стр. 293. Строго между нами: он ни рыба  ни  мясо.  -  В  рукописи  эта
тирада приписана Актеру. Однако редактор немецкого издания  В.  Хехт  пишет:
"Так как этот персонаж занимает в первых  Ночах  позицию  театра  иллюзии  и
аргументирует более от практики, чем от теории,  то,  видимо,  здесь  налицо
описка. По стилю и аргументации этот текст должен быть произнесен Философом"
("Schriften zum Theater", В. V, S. 305).
     Стр. 295. Нора - героиня пьесы Ибсена "Нора, или Кукольный дом".
     Антигона - героиня драм Софокла "Эдип в Колоне" и "Антигона".
     Стр.  297.  Русская  школа...  -  Имеется  в  виду  "метод   физических
действий", разработанный К. С. Станиславским в его труде "Работа актера  над
собой". См. выше, стр. 138 и комментарии.
     ...жену директора банка... - В пьесе Ибсена "Нора, или Кукольный дом".
     Стр. 298. Натана Мудрого. - В одноименной трагедии Лессинга (1779).
     ...все колеса замрут... - цитата из стихотворения Георга Гервега.
     Стр. 303.  Дидро  сказал...  -  в.  известном  теоретическом  сочинении
"Парадокс об актере" (1773, изд. 1830).
     Стр.  307.  Гоген  Поль  (1848-1903)  -   французский   художник,   чьи
декоративно-живописные произведения посвящены главным образом жизни таитян.
     Стр. 308. Гольбейн Ганс Младший (1497-1543) - немецкий  художник  эпохи
Возрождения.
     Стр. 309. ...наступает Бирнамский лес - из трагедии Шекспира "Макбет".
     ВТОРАЯ ночь
     Стр. 312. "Тип "К" и тип "П". Как пишет В. Хехт, эти две  главки  (стр.
315-321), которые, судя по всем планам, входят в "Покупку меди",  обнаружены
в папке с философскими работами Брехта без указания на то, куда  их  следует
отнести. В данный раздел они включены составителем.
     Стр. 317. "218" - параграф веймарской конституции, запрещавший аборты.
Так называлась пьеса Креде, поставленная  Э.  Пискатором  в  "Вальнертеатер"
(премьера в марте 1930 г.).
     Стр. 318. Уличная сиена (Die Strassenszene).  Статья  написана  в  июне
1938 г., впервые опубликована в "Versuche", Э  10,  Берлин,  1950.  В.  Хехт
включил ее в "Покупку меди"' на основании  следующей  заметки  Брехта:  "Для
"Покупки меди" следует разработать тему "прикладного театра", то  есть  надо
привести несколько принципиально важных примеров того, как люди  разыгрывают
друг другу те или иные сцены в повседневной жизни (das Einander-Vormachen im
taglichen Leben), a также некоторых элементов  театральных  представлений  в
частной и общественной жизни". ("Schriften zum Theater", В. V, S. 307).
     Стр. 329. О театральности фашизма (Ober die Theatralik des Faschismus).
Этот диалог намечен в одном из планов второй Ночи. На рукописи нет  указания
о его принадлежности к "Покупке меди". Однако составитель немецкого  издания
поместил его после "Уличной сцены", так как в его  тексте  содержатся  явные
ссылки на эту статью. В. Хехт считает, что он связан с "Разговором  с  Фомой
неверующим" и с "Разговором втроем о трагическом".
     Стр. 330-331. Поджог рейхстага, ...день 30 июля... Гитлер брал уроки  у
мюнхенского придворного актера Базиля.  -  См.  примечания  Брехта  к  пьесе
"Карьера Артуро Уи" в т. III наст. изд., стр. 435.
     Стр.  332.  ...подражает  Зигфриду.  -  Зигфрид   -   герой   немецкого
средневекового эпоса "Песнь о Нибелунгах", идеал германской доблести.
     Mаляр. - Так Брехт часто называет  Гитлера,  считая,  что  он  "усердно
замазывает краской трещины в стенах разваливающегося дома" (см.  ниже,  стр.
338, а также 1-й полутом, стр. 95, 115).
     Hейдек - поместье рейхспрезидента Гинденбурга.

ФРАГМЕНТЫ КО ВТОРОЙ НОЧИ

     Стр.  340.  Текст  "Люди,  ничего  не  смыслящие  ни  в  науке..."  был
предназначея Брехтом для четвертой Ночи. Составитель В. Хехт поместил его  в
дополнение ко второй, исходя из его темы, и приписал его Философу.
     Стр. 345. Тимон  -  имеется  в  виду  герой  трагедии  Шекспира  "Тимон
Афинский" (1607-1608). Содержание ее В. Г. Белинский формулировал так: "Люди
обманули  человека,  который  любил  людей,  надругались  над  его   святыми
чувствами, лишили его  веры  в  человеческое  достоинство,  и  этот  человек
возненавидел людей и  проклял  их..."  (В.  Г.  Белинский,  Полное  собрание
сочинений, т. 1, стр. 290).
     Стр. 346. ...автором, который в старости опустился и играл  недостойную
роль при Маляре... - Имеется в  виду  Г.  Гауптман,  остававшийся  во  время
гитлеризма в Германии.  Однако  Брехт  несправедлив  к  Гауптману  -  он  не
запятнал  себя  сотрудничеством  с  фашистами,  а  после  войны  поддерживал
демократическое возрождение Германии.
     "Ткачи" - лучшая пьеса  Гауптмана,  посвященная  восстанию  пролетариев
(1892).
     Физики рассказывают... -  Имеется  в  виду  "принцип  неопределенности"
Гейзенберга. Ср. рассуждение на ту же тему в "Разговорах  беженцев",  т.  IV
наст, изд., стр. 33.
     Стр. 354. Шекспировский театр. - Эти диалоги предназначены в  рукописях
Брехта для второй, частично для четвертой Ночи.
     Mарло, введя пятистопный ямб...  -  Предшественник  Шекспира  драматург
Кристофер Марло (1564-1593) в трагедии "Тамерлан Великий" (1587)  впервые  в
народном театре  применил  нерифмованный  пятистопный  ямб  вместо  обычного
рифмованного.
     Подражание Сенеке... - Сенека Луций Анней (6 до н. э. -  65  н.  э.)  -
римский трагик, автор "Медеи", "Федры" и др. пьес, которым подражали  авторы
"ученых драм" XVI века.
     Переплетение двух сюжетных линий... - В комедии Шекспира  "Венецианский
купец" (1596-1597) соединены  два  мотива,  как  это  явствует  из  заглавия
первого издания пьесы: "Превосходнейшая  история  о  венецианском  купце.  С
изображением чрезвычайной жестокости еврея Шейлока по отношению к указанному
купцу, у которого он хотел  вырезать  ровно  фунт  мяса;  и  с  изображением
домогательства руки Порции посредством выбора из трех ларцев".
     Стр. 356. "А как обстоят дело с трагическим у Шекспира?" - Этот  диалог
(стр. 359-361) озаглавлен в рукописи "Трагическое у Шекспира".
     ...переложение  пьесы...  -  Трагедия   Шекспира   "Гамлет"   считается
переделкой дошекспировской пьесы на тот же сюжет, игравшейся еще в 1536 году
и написанной, как полагают, драматургом Томасом Кидом (1558-1694).  Новейший
исследователь  так  говорит  о   соотношении   обоих   произведений:   "...в
дошекспировской трагедии о Гамлете средоточие интереса было -  как  поступит
герой; но у Шекспира важно и значительно - что думает герой" (А. А.  Аникст,
Творчество Шекспира, М., Гослитиздат, 1963, стр. 379).
     Стр. 362. Режиссер Эрвин Пискатор основал в 1920 г. в помещении  театра
на Ноллендорфплац "Пролетарский театр", на базе которого он пытался  создать
театр  политический  (см.  его  кн.  "Политический  театр",  Берлин,  1928).
Пискатору  принадлежит  идея  эпического  театра,  подхваченная  и  развитая
Брехтом.
     Стр. 364. ...о жестокости запрещения абортов... - Имеется в виду  драма
Креде "218" (1930). Той же  теме  посвящена  пьеса  Фр.  Вольфа  "Цианистый
калий" (1929).

ФРАГМЕНТЫ К ТРЕТЬЕЙ НОЧИ

     Стр. 366. Сценическую редакцию "Швейка"... - Пьеса по роману Я.  Гашека
была поставлена Э. Пискатором  на  "Первой  сцене  Пискатора"  в  театре  на
Ноллендорфплац. Премьера состоялась 23 января 1923 г.
     Стр.  367.  ...произведения  Бюхнера.  -  Георг  Бюхнер  (1813-1837)  -
немецкий революционный драматург, автор пьесу "Войцек"  (1836),  посвященной
трагедии бесправного и Нищего пролетария. См. II-й  полутом,  прим.  к  стр.
204.
     Ведекинд Франк (1864-1918) - немецкий драматург,  близкий  к  принципам
экспрессионизма.
     Валентин. - См. 1-й полутом, прим. к стр. 85.
     ...первую пьесу...  -  Имеется  в  виду  первая  пьеса,  которую  Брехт
поставил в качестве  режиссера  -  "Что  тот  солдат,  что  этот"  (премьера
состоялась 6 февраля 1831 г. в берлинском "Штатстеатер").
     Hеер Карола, Ленья Лотта, Гомолка, Лорра и др. - см. 1-й полутом, прим.
к стр. 85.
     Стр. 368. Неер Каспар - см. 1-й полутом, прим. к стр. 205.
     В одной пьесе... - Речь идет о пьесе Брехта  "Винтовки  Тересы  Каррар"
(1937), поставленной режиссером З. Дуловым в Париже с Е. Вайгель  в  главной
роли.
     Стр. 369. ...несколько сцен из пьесы... - Пьеса  "Страх  и  отчаяние  в
Третьей империи",  о  которой  здесь  идет  речь,  была  поставлена  группой
немецких эмигрантов 21 мая 1938 г. Подробнее об этом  спектакле  см.  т.  II
наст, изд., стр. 432-433.
     Стр. 374. ...первый из созданных ею новых образов... - Имеется  в  виду
роль вдовы Бегбик в спектакле "Что тот солдат, что этот", премьера  которого
состоялась 5 января 1928 г. в берлинском театре "Фольксбюне" (см. т. I наст,
изд., стр. 496).
     Стр.  375.  ...она  играла  рыбачку...  -  то  есть  Тересу  Каррар   в
одноименной пьесе Брехта (1937).
     Стр. 387. "Бравый солдат Швейк" в постановке Пискатора. - См.  прим.  к
стр. 366.
     Стр. 389. Станиславский указывает... - См. прим. к стр. 297.
     Мей  Лань-фан   (1894-1961)   -   актер   китайского   театра,   мастер
перевоплощения, исполнявший главным образом женские роли.

СЦЕНЫ ДЛЯ ОБУЧЕНИЯ АКТЕРОВ

     Написаны в 1940 г. О работе актеров над  ними  Брехт  писал:  "Играется
сцена ("Макбет", ч. II),  затем  импровизированная  сценка  из  повседневной
жизни с аналогичным театральным элементом, затем снова шекспировская  сцена.
Ученики как будто очень живо реагируют  на  эффект  очуждения".  "Сцены  для
обучения актеров" были впервые опубликованы в сб. "Versuche" 1951 г., Э  11.
На русском  языке  -  в  кн.:  Б.  Брехт,  О  театре,  стр.  333-350.  Сцена
"Состязание Гомера и Гесиода" на русском языке публикуется впервые.

ЧЕТВЕРТАЯ НОЧЬ

     Стр. 419. "Речь автора о сцене театрального художника  Каспара  Неера",
как и "Речь завлита о распределении  ролей"  (стр.  422-423),  Публиковалась
впервые в кн.: "Theaterarbeit", Berlin, 1952.
     Стр. 422. Троил и Крессида  -  герои  трагикомедии  Шекспира  "Троил  и
Крессида" (1601-1602).
     Стр. 426. В одной русской пьесе." - Имеется в виду  пьеса  Н.  Погодина
"Аристократы" (1934).
     Стр.  435.  По  плану  Брехта  "Покупка  меди"   завершается   диалогом
"Аудитория государственных деятелей".

СТИХИ ИЗ "ПОКУПКИ МЕДИ"

     Публиковалась в кн. "Theaterarbeit" (1952), в сб. "Versuche",  1952,  Э
14, и в 4-м томе Собрания стихотворений Брехта. Стихотворения  "Об  изучении
нового и старого", "Занавес",  "Освещение",  "Песни"  и  "Реквизит  Вайгель"
написаны в  1950-1951  гг.  Остальные  -  в  1937-1940  гг.  Последние  семь
стихотворений (от "Отзвука" до "Погребения актера") не предназначены Брехтом
для цикла "Покупка меди" - их присоединил к этому циклу немецкий составитель
В. Хехт. На русском языке частично публиковались в кн.: "Театр за  рубежом",
Л., "Искусство", 1958, и Б. Брехт, О театре.
     Стр. 452. Садится  на  тавастландскую  землю...  -  то  есть  на  землю
Финляндии. Имеется в виду эпизод из пьесы  "Господин  Пунтила  и  его  слуга
Матти"; см. т. III. наст, изд., стр. 288-289.
     Стр. 453. Песни. - В этом стихотворении речь  идет  о  песнях  из  пьес
Брехта "Круглоголовые и остроголовые", "Мамаша Кураж" и "Мать".
     Антигоны, сбирающей прах. - В. Вайгель играла заглавную  роль  в  пьесе
Брехта "Антигона" (1947).
     Стр. 463-464. "Актриса в изгнании" и "Описание игры Е. В.". - См. прим.
к стр. 368.

                                                                   Е. Эткинд 
   Бертольд Брехт
   Теория эпического театра


---------------------------------------------------------------------------
     Бертольт Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В пяти томах. Т. 5/2
     М., Искусство, 1965
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

СОДЕРЖАНИЕ

ТЕОРИЯ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА

ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ

     Больше хорошего спорта! Перевод В. Клюева
     О подготовке зрителя. Перевод В. Клюева
     Материальная ценность. Перевод В. Клюева
     О "народном театре". Перевод В. Клюева
     Как иг