е  могут  платить
за наем помещения! Кто тайно  прибирает  скот  к  рукам?  Интервью  Пирпонта
Маулера! Пирпонт Маулер .не знает таинственного покупателя!
     - Первый снег! Чикаго под снегом!
     Стр. 321. Перед "Третье сошествие Иоанны в бездну":
     - Смятенье на мясной бирже! Колоссальное повышение цен на скот!
     - Девушка из Черных Капоров заявляет, что не уйдет со  скотобоен,  пока
не возобновится работа!
     - Десятки тысяч рабочих ждут на скотобойнях, невзирая на холод и снег!
     Стр. 322. Перед "Мясозаводчики. Горе! Рогатки пали, а у нас...":
     - Рогатки пали на Юге! Внезапное повышение спроса на  экспортный  скот!
Никто не ожидал отмены рогаток.
     Стр. 323. После "...разорвут волкодавы!":
     - Пали таможенные рогатки на Юге! Внезапный спрос на  экспортный  скот!
Куда девался скот? В Иллинойсе и в Арканзасе не достать "и одной головы!
     Стр. 327. Перед "Другая часть скотобоен":
     - Таинственный скупщик - сам Пирпонт Маулер!
     - Усиленная деятельность социалистов на скотобойнях!
     - Агитаторы используют нужду уволенных рабочих!
     - Рабочие городских предприятий намерены  объявить  забастовку  в  знак
солидарности с уволенными рабочими скотобоен! Начальник полиции заявил: если
махинации на мясной  бирже  не  прекратятся,  через  четыре  часа  в  Чикаго
воцарится анархия!
     Стр. 329. Перед "Мясная биржа":
     - Величайшая сенсация на мясной бирже!
     - Пирмонт Маулер, скупивший весь скот, ввергает в пропасть мясозаводы!
     - Крупнейшие  заводы  накануне  банкротства!  Тысячи  держателей  акций
теряют свои сбережения!
     Стр. 330. После "...и не можем платить ему по восемьдесят за скот":
     - Угроза всеобщей  забастовки!  Протесты  против  махинаций  на  мясной
бирже! Через четыре часа Чикаго останется без  света  и  воды!  Дозволят  ли
биржевым хищникам погубить Чикаго?
     Стр. 336. После "...отпускает бойням скот, несмотря на растущие цены":
     - Пирпонт Маулер продает енот! Перелом я а мясной бирже!
     - Можно ожидать, что уже завтра мясозаводы возобновят работу!
     - Профсоюзы бьют отбой! Всеобщей забастовки не будет!
     Стр. 339. Перед "Пирпонт Маулер переступает границу бедности":
     - Слухи о том, что Пирпонт Маулер продает скот, оказались ложными! Цены
по-прежнему растут!
     Стр. 341. Перед "Безлюдный район скотобоен":
     - Последние биржевые новости! Крах чикагской мясоторговли!
     - Пирпонт Маулер зарвался и теперь сам банкрот!  Заводы  не  откроются.
Многие  рабочие,  рассчитывая,  что  завтра  возобновится  работа,  покинули
скотобойни! Заводы закрыты, но всеобщей забастовки не будет!
     Стр. 355. Перед "Бойни":
     - Итог борьбы:
     Объединение  крупных  мясозаводов!  Президент  Объединения  -   Пирпонт
Маулер! Снижение числа рабочих, сокращение запасов мяса!
     Возобновление работы!


КОММЕНТАРИИ

     Переводы пьес сделаны по изданию: Bertolt Brecht, Stucke, Bande  I-XII,
Berlin, Auibau-Verlag, 1955-1959.
     Статьи и стихи о театре даются в основном по изданию:  Bertolt  Brecht.
Schriften zum Theater, Berlin u. Frankfurt a/M, Suhrkamp Verlag, 1957.

СВЯТАЯ ИОАННА СКОТОБОЕН
                   (Die heilige Johanna der Schlachthofe)

     Пьеса написана в 1929-1931 гг., издана в 1932 г. В авторском примечании
к первому изданию читаем: "Святая Иоанна  скотобоен"...  возникла  из  пьесы
"Happy End" {"Счастливый конец" (англ.).}  Элизабет  Гауптман.  Кроме  того,
здесь  использованы  некоторые   классические   образцы   и   стилистические
элементы". Брехтом использованы в  пьесе  некоторые  эпизоды  из  романа  Э.
Синклера "Болото", посвященного мясной и консервной промышленности Чикаго.
     На  русский  язык  переведена  в  1933  г.  С.  Третьяковым,  блестящим
публицистом, поэтом, драматургом. В статье о Брехте  Третьяков  формулировал
свое понимание пьесы, которое определило и характер созданного им  перевода:
"Пьеса Брехта "Иоанна чикагских скотобоен" -  это  пародия  на  шиллеровскую
"Орлеанскую деву", применительно  к  сегодняшним  взаимоотношениям  биржевых
кондоров и тихих горлиц из филантропических учреждений типа Армии Спасения".
Столь же существенны и замечания С. Третьякова о поэтической  форме  Брехта:
"Тончайший мастер лапидарного афоризма, он грубо обращается с вышколенным  и
выхоленным стихом символистов. Он строит фразу в библейской  торжественности
и  пересекает  ее  грубейшим  шлепком.  Он  заставляет  биржевиков  говорить
шекспировскими пятистопными ямбами, но самые  ямбы  эти  ходят  у  него  как
пьяные" (С. Третьяков, Люди одного костра. - В  кн.:  "Дэн  Ши-хуа...",  М.,
"Советский писатель", 1962, стр. 488-489 и 491).
     Героиня  пьесы  Б.   Брехта   -   на   современный   американской   лад
преобразованная героиня французского народа Жанна д'Арк (1412-1431), которой
посвящено множество литературных произведений.
     В 1931 г. католическая церковь с большой пышностью  отмечала  500-летие
со дня гибели Жанны д'Арк. Уже  за  несколько  лет  до  годовщины  газеты  и
журналы начали печатать различные материалы, посвященные подвигам  Жанны,  а
также художественным произведениям о ней. Пьеса Б.  Брехта,  таким  образом,
должна была появиться на сцене в  самое  500-летие  святой  Иоанны,  как  бы
продолжая пьесу Б. Шоу, героиня которой в фантастическом эпилоге спрашивает:
"Восстать ли мне из мертвых и вернуться  к  вам  живой  женщиной?"  В  ответ
Иоанну покидают все, кто преклонялся перед ней и на нее молился. Брехтовская
героиня как бы осуществляет то,  что  только  предполагала  в  виде  вопроса
героиня Шоу, - она живой женщиной приходит в мир, и  здесь  повторяется  то,
что было пятьсот лет назад. Для того чтобы вернуть читателя к  традиционному
образу Жанны д'Арк, Брехт прибегает к цитатам из широко известной в Германии
трагедии Шиллера. Впрочем, связь с Шиллером глубже:  Брехт  полемизирует  со
своим великим предшественником.
     Жанна д'Арк спасала Францию в момент  наивысшей  опасности  -  войны  с
победоносным противником. Брехтовская Иоанна Дарк приходит спасать малых сих
в самый тяжелый для них момент - в разгар тягчайшего экономического кризиса.
Пьеса написана в годы, когда в Германии было  4,5  миллиона  безработных,  а
промышленная продукция упала на 70,9% по сравнению с уровнем 1928  г.  Число
безработных в США достигло в январе 1931 г. 9-10 миллионов.
     Будучи деятелем благотворительной организации "Черных Капоров", то есть
Армии Спасения,  Иоанна  надеется  помочь  обездоленным.  В  1929  г.  Армия
Спасения  отмечала   свой   100-летний   юбилей.   Брехт,   интересовавшийся
деятельностью этой церковно-капиталистической организации, изучил ее  доходы
и убедился, что они достигают больших сумм. Он установил, что Армия Спасения
вербовала в свои ряды зажиточных  обывателей  и  прежде  всего  обеспеченных
рабочих, чтобы с помощью  этих  "апостолов"  разлагать  армию  трудящихся  и
отвлекать их от политической борьбы.  Армия  Спасения  была  отличным  полем
деятельности для  новоявленной  спасительницы  человечества  от  капитализма
Иоанны Дарк (см. -  Ernst  Schumacher,  Die  dramatischen  Versuche  Bertolt
Brechts, S. 430-440).
     "Святая  Иоанна  скотобоен"  не  могла   быть   поставлена   в   быстро
фашизировавшейся  Германии  1931-1932  гг.  В  Дармштадте  под  руководством
Густава Грюндгенса готовился спектакль, однако он не был доведен  до  конца.
Удалось только осуществить радиопостановку нескольких сцен (11  апреля  1932
г.), в которой участвовали известные актеры Кортнер  (Маулер),  Карола  Неер
(Иоанна), Петер Лорре (Слифт). В связи с этим журнал "Мелос"  писал:  "Ничто
не может быть характернее для запутанности нынешних театральных дел, как то,
что  не  нашлось  театра,  который  рискнул  бы  поставить  это   выдающееся
произведение. Ибо существенно вот что: в  "Святой  Иоанне"  впервые  удалось
сочетать современную социальную проблематику и классическую форму" ("Melos",
Майнц, 1932, апрель, стр. 141).
     В 1949 г., вернувшись из эмиграции, Брехт предложил Густаву  Грюндгенсу
поставить "Святую Иоанну". В то время режиссер ответил  автору  телеграммой:
"Вашим 'предложением до смерти перепуган", и только через десять лет наконец
решился на  постановку,  несколько  смягчив  текст.  Критик  указывает,  что
режиссер дождался периода, весьма далекого от кризиса,  когда  в  ФРГ  шумно
праздновали "экономическое чудо". "Иоанна еще не потеряла невинности, но она
уже была стерилизована", - писал в своей рецензии 13 мая 1959 г. Э. Шумахер.
Впрочем, спектакль гамбургского театра  "Шаушпильхаус"  он  в  целом  оценил
высоко. Оформлял его Каспар Неер, музыку  написал  Зигфрид  Франц.  В  ролях
выступали: Иоанна - Ханна Хиоб (роль была написана Брехтом для Каролы  Неер,
но Хиоб, дочь Брехта, сыграла  ее  с  большим  подъемом),  Маулер  -  Герман
Шомберг, мясозаводчики - Вернер Хинц, Роберт  Мейн,  Иозеф  Дамен,  Герхардт
Бюнте, Слифт - Рихард Мюнх, Снайдер - Иозеф Оффенбах.  Критик  Иеринг  очень
высоко оценил игру Ханны Хиоб ("Не будет преувеличением сказать,  что  Ханна
Хиоб благодаря этой роли поднялась в  первый  ряд  немецких  актрис"),  а  о
спектакле в целом писал: "Художник Грюндгенс вновь обрел себя.  Успех  этого
вечера  нельзя  недооценить.  Снова  подтверждается,  что  только   дерзание
помогает театру выйти  из  состояния  кризиса.  Спектакль  этот  был  важным
событием. В зрительном зале встретились представители обеих частей Германии"
("Sinn und Form", 1959, Э 3, S. 472). В заключение отметим, что роль  вожака
рабочих играл актер в маске Брехта.
     В 1961 г. пьеса была поставлена в театрах Дрездена и Ростока (ГДР).

     Стр. 263. Иоанна  Дарк.  -  Брехт  несколько  изменил  имя  французской
героини, сняв апостроф (д'Арк); в новой  транскрипции  имя  стало  значимым:
по-английски "дарк" - темный.
     Стр. 265. Пирпонт Маулер - Имя Пирпонта вызывает в сознании читателя  и
зрителя ассоциации с американским миллиардером Пирпонтом Морганом.
     Стр.  270-271.  Монолог  Иоанны  -  пародия  на  листовки  и   брошюры,
распространявшиеся    религиозно-филантропическими    организациями    Армии
Спасения.
     Стр. 279. Вы - Маулер... и т. д. -  Пародия  на  первую  встречу  Жанны
д'Арк с королем в "Орлеанской деве" Шиллера (действие I, явл. 10).
     Стр. 285. Фриско - разговорное: вместо Сан-Франциско.
     Стр. 348. Монолог Грэхема содержит элементы пародии на описание битвы в
"Илиаде" Гомера.

                                                                   Е. Эткинд



   Бертольд Брехт
   Жизнь Галилея


                                   Пьеса

                       В сотрудничестве с М. Штеффин

----------------------------------------------------------------------------
     Перевод Л. Копелева
     Бертольт Брехт. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В пяти томах. Т. 2
     М., Искусство, 1963
     OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

     Галилео Галилей.
     Андреа Сарти.
     Госпожа Сарти, экономка Галилея, мать Андреа.
     Людовико Марсили, богатый молодой человек.
     Приули, куратор университета в Падуе.
     Сагредо, друг Галилея.
     Вирджиния, дочь Галилея.
     Федерцони, шлифовальщик линз, помощник Галилея.
     Дож.
     Советники.
     Козимо Медичи, великий герцог Флоренции.
     Маршал двора.
     Теолог.
     Философ.
     Математик.
     Пожилая придворная дама.
     Молодая придворная дама.
     Лакей великого герцога.
     Две монахини.
     Два солдата.
     Старуха.
     Толстый прелат.
     Двое ученых.
     Два монаха.
     Два астронома.
     Очень тощий монах.
     Очень старый кардинал.
     Патер Кристофер Клавиус, астроном.
     Маленький монах
     Кардинал-инквизитор.
     Кардинал Барберини - он же затем папа Урбан VIII.
     Кардинал Беллармин.
     Два монаха, писцы.
     Две молодые дамы.
     Филиппо Муциус, ученый.
     Гаффоне, ректор университета в Пизе.
     Уличный певец и его жена,
     Ванни, владелец литейной.
     Чиновник.
     Высокопоставленный чиновник.
     Некий субъект.
     Монах.
     Крестьянин.
     Пограничный страж.
     Писец.
     Мужчины, женщины, дети.

I
  Галилео Галилей, учитель математики в Падуе, хочет доказать правильность
                нового учения Коперника о строении вселенной

                       В году тысяча шестьсот девятом
                       Свет истинного знания
                       Излился на людей,
                       Из города Падуи, из скромной хижины,
                       Исчислил Галилео Галилей,
                       Что движется Земля, а Солнце неподвижно.

    Небогатая рабочая комната Галилея в Падуе. Утро. Мальчик Андреа, сын
            экономки, приносит Галилею стакан молока и булочку.

     Галилей (умывается; обнажен до пояса, фыркает, весел).  Поставь  молоко
на стол, но не тронь там ни одной книги.
     Андрея. Мать говорит, что нужно заплатить  молочнику,  а  то  он  скоро
будет описывать круг вокруг нашего дома, господин Галилей.
     Галилей. Нужно говорить: "описывать окружность", Андреа.
     Андреа. Как вам угодно. Если мы не заплатим,  он  и  опишет  окружность
вокруг нас, господин Галилей.
     Галилей. А вот судебный исполнитель господин Камбионе идет прямо к  нам
и при этом избирает... какое он избирает расстояние между двумя точками?
     Андреа (ухмыляясь). Кратчайшее.
     Галилей. Хорошо!  У  меня  есть  кое-что  для  тебя.  Погляди  там,  за
звездными таблицами.
     Андреа (вытаскивает из-за таблиц большую  деревянную  модель  солнечной
системы. Птолемея). Что это такое?
     Галилей. Это астролябия - такая штука, которая изображает, как  планеты
и звезды движутся вокруг Земли. Так думали в старину.
     Андреа. Что значит - так думали?
     Галилей. Давай исследуем это. Прежде всего опиши, что видишь.
     Андреа. Посередине находится маленький шар...
     Галилей. Это Земля.
     Андреа. А вокруг него, одно над другим, кольца.
     Галилей. Сколько их?
     Андреа. Восемь.
     Галилей. Это кристаллические сферы.
     Андреа. На этих кольцах приделаны шары.
     Галилей. Это планеты и звезды.
     Андреа. Тут полоски, а на них написаны слова.
     Галилей. Какие слова?
     Андреа. Названия звезд.
     Галилей. Например?
     Андреа. Самый нижний шар это Луна, тут так и  написано.  А  над  ним  -
Солнце.
     Галилей. А теперь двигай Солнце.
     Андреа (вращает кольца).  Красиво  получается.  Только  вот...  Мы  так
закупорены.
     Галилей (вытираясь). Да, и я ощутил то же,  когда  впервые  увидел  эту
штуку. Некоторые чувствуют это.  (Бросает  Андреа  полотенце  и  подставляет
спину, чтобы тот вытер.) Стены, и кольца, и неподвижность!  Две  тысячи  лет
кряду люди верили, что и Солнце и все небесные тела вращаются  вокруг  нашей
Земли. Папа, кардиналы, князья, ученые, капитаны, купцы,  торговки  рыбой  и
школьники верили, что неподвижно  сидят  в  этом  кристаллическом  шаре.  Но
теперь мы выбираемся из него, Андреа. Потому что старые времена  миновали  и
наступило новое время. Вот уже сто лет, как человечество все как будто  ждет
чего-то.
     В городах тесно и в головах тесно.  Есть  суеверия,  есть  и  чума.  Но
теперь говорят: есть, но не будет, не останется. Потому  что  все  движется,
друг мой.
     Мне хочется думать, что началось все с кораблей. С незапамятных  времен
корабли все ползали вдоль побережий, но внезапно они покинули берега и вышли
в открытое море. На нашем старом материке возник  слух:  где-то  есть  новые
материки. И с  тех  пор  как  наши  корабли  добираются,  до  них,  на  всех
материках, смеясь, говорят  о  том,  что  великий  грозный  океан  -  только
Маленький водоем. Возникла великая задача, люди хотят понять причины  всего,
что есть на свете. Почему камень, если его выпустить из рук, падает, а  если
подбросить - подымется вверх? Каждый день приносит  что-нибудь  новое.  Даже
столетние старцы требуют, чтобы юноши кричали им в уши о новых открытиях.
     Многое уже открыто, но куда  больше  осталось  такого,  что  еще  можно
открыть. Так что и для новых поколений найдется дело.
     Еще юношей в Сиене я  видел,  как  двое  строителей  изменили  древний,
тысячелетний способ передвижения гранитных глыб; после  пятиминутного  спора
они   договорились   и   стали   применять   новое,   более   целесообразное
приспособление канатов. Там я понял тогда, что старые  времена  прошли,  что
наступает новое время. Скоро человечество полностью изучит  свое  жилье,  ту
планету,  на  которой  оно  обитает.  Написанного  в   старых   книгах   уже
недостаточно.
     И там, где тысячи лет гнездилась вера, теперь гнездится  сомнение.  Все
говорят: да, так написано в книгах,  но  дайте-ка  нам  самим  поглядеть.  С
самыми почтенными истинами теперь обращаются запросто; сомневаются в том,  в
чем прежде никогда не сомневались.
     И от этого возник такой сквозняк, что задирает  даже  расшитые  золотом
полы княжеских и прелатских одежд. И становятся видны их  ноги,  жирные  или
тощие, но такие же,  как  у  нас.  А  небеса,  оказывается,  пусты.  Поэтому
раздается веселый хохот.
     Но воды Земли двигают  валы  новых  прядильных  станов,  на  верфях,  в
канатных и парусных мастерских сотни рук работают по-новому в лад.
     Я предвижу, что еще на нашем  веку  об  астрономии  будут  говорить  на
рынках. Даже сыновья торговок рыбой будут ходить в школу. И жадным до  всего
нового людям наших городов придется по душе, что новая астрономия  заставила
двигаться также и Землю. До сих пор всегда были уверены в том, что  небесные
тела укреплены на кристаллическом своде и поэтому не  падают.  А  теперь  мы
набрались смелости и позволяем им свободно парить в пространстве,  ничто  их
не удерживает, и все они движутся по  великим  путям  так  же,  как  и  наши
корабли. Ничто их не удерживает в стремительном движении.
     И Земля весело катится вокруг Солнца, и торговки рыбой, купцы, князья и
кардиналы, и даже сам папа катятся вместе с ней.
     Вселенная внезапно утратила свой центр и сразу же  обрела  бесчисленное
множество центров. Так что теперь любая точка может считаться центром, любая
и никакая. Потому что мир, оказывается, очень просторен.
     Наши  корабли  заплывают  далеко,  далеко,  наши  планеты  и  созвездия
движутся в беспредельном пространстве, даже в шахматах  теперь  ладьи  могут
двигаться в новом пространстве через все клетки. Как сказал поэт? "О рассвет
великих начинаний..."
     Андреа.

                       "О рассвет великих начинаний!
                       О дыханье ветра, что веет
                       Со вновь открытых берегов!"

Но пейте же молоко, ведь скоро опять придет кто-нибудь.
     Галилей. А ты хорошо понял то, о чем я тебе говорил вчера?
     Андреа. О чем же? Об этом, как его, Кипернике, у которого все вертится?
     Галилей. Да.
     Андреа. Нет, не понял. И как я могу понять? Это же очень трудно, а  мне
еще только в октябре будет одиннадцать.
     Галилей. Вот я как раз хочу, чтобы и ты это понял. Чтобы все  понимали.
Поэтому я и работаю и покупаю  дорогие  книги,  вместо  того  чтобы  платить
молочнику.
     Андреа. Но я же сам вижу, что Солнце вечером здесь, а утром там. Как же
оно может стоять на месте? Никак не может!
     Галилей. Ты видишь? Что ты видишь?  Ничего  ты  не  видишь.  Ты  только
глазеешь. А глазеть - не значит видеть. (Ставит железный умывальник  посреди
комнаты.) Это пусть будет Солнце. Садись.

             Андреа садится на стул, Галилей становится за ним.

Где Солнце: справа или слева?
     Андреа. Слева.
     Галилей. А когда оно будет справа?
     Андреа. Когда вы его перенесете направо, конечно же!
     Галилей. Нет. Не только  так.  (Подымает  Андреа  вместе  со  стулом  и
поворачивает его на 180o.) Где теперь Солнце?
     Анд